-÷итатник

ћотает судьба клубочек жизниЕ. - (1)

Ећотает судьба клубочек жизниЕ. ћотаетс€ судьбой клубочек времени. ¬се больше и больше ко...

ƒерев€нные храмы –уси - шедевры древнерусской культуры. - (0)

ƒерев€нные храмы –уси - шедевры древнерусской культуры. –овно тыс€чу и двадцать один...

ћилые сказки про котов - (0)

ћилые сказки про котов.   ...

≈динственный в –оссии и мире музей современного искусства Ёрарта. - (0)

≈динственный в –оссии и мире музей современного искусства Ёрарта. ћузей современного иску...

 огда улыбаетс€ женщина... - (0)

 огда улыбаетс€ женщина...   ...

 -¬идео

»стори€ Steinway & Sons: от ‘еренца Ћиста до ≈вгени€  исина

ƒневник

ѕ€тница, 24 Ќо€бр€ 2017 г. 15:32 + в цитатник

ћетки:  

—амый большой орган в –оссии

—уббота, 11 ћарта 2017 г. 18:53 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€  -¬алентина [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

—амый большой орган в –оссии.



14 июл€ 2011 года —ветлановский зал ћосковского ћеждународного ƒома ћузыки.

¬ы когда-нибуди были внутри органа - это очень  увлекательное путешествие.ќрга́н - самый большой и сложный музыкальный инструмент. ‘актически, орган это целый духовой оркестр, а каждый из его регистров – отдельный очень сложный  музыкальный инструмент со своим звучанием.

¬ —ветлановском зале ћосковского ћеждународного ƒома ћузыки установлен самый большой орган в –оссии.

5685413_00s (700x466, 189Kb)

„итать далее...

ћетки:  

Ћазерна€ јрфа

ƒневник

ѕ€тница, 02 ƒекабр€ 2016 г. 09:04 + в цитатник

levnmr


ƒорогие ƒрузь€!
я хочу рассказать ¬ам о самом современном музыкальном инструменте - Ћазерной јрфе.

Ћазерна€ арфа Ч электронный музыкальный инструмент, состо€щий из нескольких лазерных лучей, которые нужно перекрывать, по аналогии с щипками струн обычной арфы. ќб этом музыкальном инструменте стало известно в основном от известного французского звукорежиссера ∆ана ћишел€ ∆ара,который использовал их в своем творчестве и концертах.




“ипы лазерных арф

—уществует две основные разновидности этого инструмента: фреймова€ арфа (или закрыта€ арфа, арфа в рамке) и открыта€ арфа (безрамочна€ арфа).

‘реймова€ лазерна€ арфа

ѕредставл€ет из себ€ замкнутую конструкцию, у которой снизу вверх идут лучи лазера, и они Ђупираютс€ї в верхний край этой рамки, на котором смонтированы фотоприемники (как в системах лазерной сигнализации или в турникетах метро). ѕри прерывании луча рукой фото-приемник выдает сигнал о потере света и система издает определенный звук. »ногда фреймовые арфы выполн€ютс€ в виде реальных арф.


ќткрыта€ лазерна€ арфа

(»ногда еЄ называют еще системой с бесконечными лучами)
Ёто обычно ничем не огороженный лазерный Ђвеерї, исход€щий из лазерного проектора той или иной конструкции. ќна потому и называетс€ Ђоткрытойї, что ни с боков, ни тем более сверху, она ничем не закрыта. ѕри использовании в помещении лучи просто достигают потолка, на открытых же площадках лучи вообще могут свободно уходить в небо. », соответственно, ни о каких примитивных фотоприемниках тут речь не идет.

ѕринцип работы таких лазерных арф гораздо сложнее и основную роль тут играют специальные сенсоры, расположенные снизу, у ног исполнител€. Ёти сенсоры регистрируют световые вспышки от рук исполнител€: когда музыкант накрывает своей ладонью тот или иной луч, его ладонь вспыхивает €рким светом. ѕо принципу работы этих сенсоров открыта€ лазерна€ арфа подраздел€етс€ на чисто аппаратную и на программно-аппаратную. ¬ первых сигналы от фоточувствительных элементов обрабатываютс€ приборами на основе микроконтроллеров, во вторых сенсорами обычно выступают скоростные видеокамеры (от 60 кадров в секунду и выше), изображение от которых обрабатываетс€ специальными программами на компьютерах в реальном времени. ¬ дальнейшем и те и другие открытые лазерные арфы могут выдавать сигнал на программный или Ђжелезныйї синтезатор, который в конечном счете и воспроизводит звучание того или иного инструмента.

ѕервые лазерные арфы были одноцветными Ч обычно с зелеными лучами. —в€зано это с особенностью человеческого зрени€: при одной и той же мощности лазерного проектора зеленый свет лазера гораздо лучше виден нам, чем, скажем, красный. Ќо потом стали по€вл€тьс€ двухцветные и многоцветные лазерные арфы.

ƒвухцветна€ лазерна€ арфа

Ѕыла изобретена и изготовлена в 2008 году ћаурицио  арелли (Maurizio Carelli). »таль€нский инженер по программному обеспечению и электронной аппаратуре создал портативную двухцветную лазерную арфу под названием Ђ ромаЋј«≈–  Ћ-250ї (KromaLASER KL-250). ќна базировалась на слабых (всего 80-100 mW) лазерных лучах, ведь это был всего лишь прототип существующей в насто€щее врем€ Ћазерной јрфы. ѕосле этого  арелли разработал окончательную и более мощную версию Ћазерной јрфы под названием Ђ ромаЋј«≈–  Ћ-450ї (KromaLASER KL-450). ’арактерна€ черта инструмента Ч сконфигурированна€ полна€ октава с зелЄными лучами (дл€ любых диатонических нот) и красными лучами (дл€ любых хроматических нот) ¬о второй половине 2010 года ћаурицио  арелли также разработал полную цветовую версию лазерного устройства, полностью Ђplug & playї, не завис€щую от дневного света автономную модель (с 1W лазером) под названием Ђ ромаЋј«≈–  Ћ-ѕ–ќї (KromaLASER KL-PRO) а также другую версию Ћазерной јрфы, способную управл€ть лазерными сканерами »Ћƒј (ILDA), использу€ синий/голубой цвет дл€ реализации первого многоцветного лазерного регул€тора: Ђ Ћ- онтрольї (KL-Kontrol), прототипом которого был Ђ Ћ-»Ћƒјї

√овор€ про многоцветную лазерную арфу, нельз€ не упом€нуть также и проект ЂProlight Laser Harp Controllerї Ч по сути это дополнительные приставки к обычному RGB (многоцветному) лазерному проектору. Ёти проекторы повсеместно распространены в качестве инструментов дл€ создани€ лазерного шоу на концертах, в клубах, на дискотеках. ј при помощи двух отдельных приборов (специального ILDA-контроллера, управл€ющего лазерными лучами, и особого датчика, реагирующего на прерывание этих лучей руками) эти проекторы могут быт превращены в лазерную арфу открытого типа.  онечно, эту конструкцию уже из целых трех отдельных блоков нельз€ назвать портативной, как Ђ ромаЋј«≈–ї, зато она позвол€ет рисовать в воздухе лучи самых разных цветов. — подобной конструкцией в мае 2012 года британец Gary Numan дошел до полуфинала известнейшего конкурса ЂBritainТs Got Talentї.

levnmr

ћетки:  

ћузыкальные инструменты.јрфа

ƒневник

—реда, 24 јвгуста 2016 г. 11:51 + в цитатник

levnmr


ћузыкальные инструменты.јрфа



ƒорогие друзь€!
¬ продолжении темы музыкальных инструментов ( см.
»стори€ музыкальных инструментов.ƒомра.
)
€ хочу рассказать ещЄ об одном щипковом стунном инструменте - арфе.
—читаетс€, что красотой своего внешнего вида она превосходит всех своих соседей по оркестру. ≈е из€щные очертани€ скрывают форму треугольника, металлическую раму украшают резьбой. Ќа раму нат€гивают струны (47-48) разной длины и толщины, которые образуют прозрачную сетку. ¬ начале 19 века старинную арфу усовершенствовал знаменитый фортепь€нный мастер Ёрар. ќн нашел способ быстро измен€ть длину струн и тем самым высоту звука арфы.

¬иртуозные возможности арфы довольно своеобразны: на ней прекрасно удаютс€ широкие аккорды, пассажи из арпеджий, глиссандо Ч скольжение руки по всем струнам, настроенным на какой-нибудь аккорд, флажолеты.

ѕроисхождение

јрфа Ч один из древнейших музыкальных инструментов человечества. ќна произошла от лука с нат€нутой струной, котора€ мелодично звучала при выстреле. ѕозже звук тетивы стали использовать как сигнал. „еловек, впервые нат€нувший на лук три-четыре тетивы, которые из-за своей неодинаковой длины издавали звуки разной высоты, и стал создателем первой арфы. ƒаже на египетских фресках 15 века до нашей эры арфы еще напоминают лук. ј эти арфы не самые древние: древнейшую археологи нашли при раскопках шумерского города ”ра в ћессопотамии Ч она была изготовлена четыре с половиной тыс€чи лет назад, в 26 веке до нашей эры.

¬ древности на ¬остоке, в √реции и в –име арфа оставалась одним из самых распространенных и любимых инструментов. „асто ей пользовались дл€ сопровождени€ пени€ или игры на других инструментах. –ано по€вилась арфа и в средневековой ≈вропе: здесь особым искусством игры на ней славилась »рланди€, где народные певцы Ч барды Ч пели под ее аккомпанемент свои саги.

”стройство


јрфа имеет форму треугольника, который состоит: во-первых, из резонансного корпуса-€щика длиною приблизительно в 1 метр, расшир€ющегос€ книзу; прежн€€ его форма была четырехугольна€, нынешн€€ же Ч закругленна€ с одной стороны; он снабжен плоскою декою, выделываемою обыкновенно из кленового дерева, в середину которой по длине корпуса прикрепл€етс€ узка€ и тонка€ рейка из твердого дерева, в которой пробиваютс€ отверсти€ дл€ пронизывани€ жильных струн; во-вторых, из верхней части (в виде больших размеров грифа), змееобразно изогнутой, прикрепленной к вершине корпуса, образующей с ним острый угол; к этой части приделаны колки дл€ укреплени€ струн и их настраивани€; в-третьих, из переднего бруса, имеющего форму колонны, назначение которого Ч оказывать сопротивление силе, производимой струнами, нат€нутыми между грифом и резонансным корпусом.
јрфа имеет форму треугольника, составными част€ми которого €вл€ютс€:
–езонаторный корпус-€щик длиной приблизительно 1 метр, расшир€ющегос€ к низу; прежн€€ его форма была четырЄхугольна€, нынешн€€ Ч закруглЄнна€ с одной стороны; он снабжен плоской декой (нижн€€ полукругла€ часть изготовл€етс€ из клЄна (на недорогих модел€х Ч из фанеры твЄрдых лиственных пород), а верхн€€ плоска€ из ели, причЄм в середине еЄ по длине корпуса прикрепл€етс€ узка€ и тонка€ рейка из твЄрдого дерева с пробитыми отверсти€ми дл€ пронизывани€ жильных струн).
 олонна.
 олкова€ рама, на которой закрепл€ютс€ струны.
ќснование Ч опора арфы.
ѕедальна€ арфа также имеет главный и педальный механизмы. »меет 46 струн: 35 синтетических и 11 металлических. ќни креп€тс€ к деке снизу арфы и к колкам вверху. —труны ноты ƒо имеют красный цвет, ‘а Ч синий или чЄрный
“ак как арфа уже и в прежнее врем€ имела значительный звуковой объем (п€ть октав), а помещение дл€ струн полной хроматической гаммы недостаточно, то в арфе нат€нуты струны только дл€ добывани€ звуков диатонической гаммы. Ќа арфе без педали можно сыграть только одну гамму. ƒл€ хроматических повышений в прежние времена струны должны были быть укорачиваемы прижиманием пальцев у грифа; позже это прижимание стали производить с помощью крючочков, приводимых в движение рукою. “акие арфы оказывались крайне неудобными дл€ исполнителей; недостатки эти были в значительной степени устранены механизмом в педал€х, изобретенным якобом ’охбрукером в 1720 г. Ётот мастер приделал к арфе семь педалей, действовавших на проводники, которые через пустое пространство бруса проходили к грифу и там приводили крючочки в такое положение, что они, крепко прилега€ к струнам, производили во всем объеме инструмента хроматические повышени€.

–оль арфы в оркестре

–оль арфы в оркестре не столько эмоциональна€, сколько красочна€. јрфа часто аккомпанирует разным инструментам оркестра; в других случа€х ей поручают эффектные соло. »х немало в балетах „айковского, √лазунова, в сочинени€х –имского- орсакова. »з западноевропейских композиторов 19 века арфой наиболее широко пользовались Ѕерлиоз, ћейербер, ¬агнер и Ћист. »звестна€ парти€ из двух арф в Ђ¬альсеї из Ђ‘антастической симфонииї Ѕерлиоза положила начало тому виртуозному стилю, который стал ведущим в трех последних веках. –аньше, с момента своего по€влени€ в симфоническом оркестре 18 столети€ вплоть до Ѕерлиоза, арфа имитировала звук лютни, гитары (как у √линки в Ђјрагонской охотеї) или клавесина. јрфу использовали также в тех случа€х, когда нужно было вызвать ассоциацию с античностью. ѕримерами могут служить Ђќрфейї √люка или Ђѕрометейї Ѕетховена.

¬ оркестре обычно пользуютс€ одной-двум€ арфами, но в некоторых случа€х их число увеличиваетс€. “ак, в Ђћладеї –имского- орсакова Ч три арфы, а у ¬агнера в Ђ«олоте –ейнаї Ч шесть.

“ак как арфа уже и в прежнее врем€ имела значительный звуковой объЄм (п€ть октав), а места дл€ струн полной хроматической гаммы недостаточно, то на арфе нат€нуты струны только дл€ извлечени€ звуков диатонической гаммы. Ќа арфе без педалей можно сыграть только две гаммы Ч ƒо-мажор и Ћ€-минор (только натуральный звукор€д) . ƒл€ хроматических повышений в прежние времена струны должны были быть укорачиваемы прижиманием пальцев у грифа; позже это прижимание стали производить с помощью крючков, приводимых в движение рукой. “акие арфы оказывались крайне неудобными дл€ исполнителей; недостатки эти были в значительной степени устранены механизмом в педал€х, изобретЄнным якобом ’охбрукером в 1720 году. Ётот мастер приделал к арфе семь педалей, действовавших как проводники, которые через пустое пространство бруса проходили к грифу и там приводили крючки в такое положение, что они, крепко прилега€ к струнам, производили во всем объЄме инструмента хроматические повышени€.

¬ 1810 году —ебастьен Ёрар усовершенствовал механизм ’охбрукера и запатентовал в ѕариже арфу с двойной педалью, котора€ и используетс€ в насто€щее врем€.

—уществует разновидность арфы, предназначенна€ дл€ игры вдвоЄм (в четыре руки).

ѕервое серийное производство арф в –оссии (———–) было запущено в 1948 году в —анкт-ѕетербурге (Ћенинграде) на ‘абрике музыкальных инструментов имени ј. ¬. Ћуначарского
–азновидности

ѕедальна€ арфа Ч строй мен€етс€ при нажатии педалей. явл€етс€ классической арфой, предназначенной дл€ профессиональных исполнителей.
Ћеверсна€ арфа Ч не имеет педалей, строй мен€етс€ при повороте рычажков на колковой раме.  оличество струн Ч 20Ч38.
»рландска€ арфа, также кельтска€ арфа Ч наколенна€ арфа, небольшой по размеру инструмент.
Ёлектро арфа Ч разновидность педальной арфы, оборудованна€ электронными звукоснимател€ми.

«наменитые арфисты

“уотило
Ќикола Ѕокса
ћарсель √ранжани
¬ера ƒулова
ћарсель “урнье
“ать€на “ауэр
јльфонс ’ассельманс
 сени€ Ёрдели
“орла ќТ аролан
јлан —тивелл
‘рансуа ∆озеф ƒизи
јндреас ‘олленвайдер
ƒжоанна Ќьюсом
јнастаси€ ѕаписова
ќТЎей, Ќаталь€ јндреевна
»рина ѕашинска€
Ёлизбар
 атрин Ќецветаева
јндрей Ѕелов








/


levnmr

ћетки:  

»стори€ музыкальных инструментов.ƒомра

ƒневник

¬оскресенье, 21 јвгуста 2016 г. 15:50 + в цитатник

levnmr


»стори€ музыкальных инструментов.ƒомра.



ƒорогие друзь€!
ѕрежде всего € хочу рассказать о том,что такое музыкальные инструменты с научной точки зрени€ и дать их полную классификацию.
ћузыка́льные инструме́нты Ч предметы, с помощью которых извлекаютс€ различные музыкальные, а также немузыкальные неорганизованные звуки дл€ исполнени€ музыкального произведени€.

Ќыне существующие обыкновенные музыкальные инструменты подраздел€ютс€ на несколько групп: клавишные, струнные, духовые, €зычковые, ударные,а также симфонические. ¬ отдельную группу можно выделить клавишные инструменты, хот€ способы звукоизвлечени€ в них зачастую различны. ќбщеприн€та€ научна€ классификаци€ музыкальных инструментов Ч система ’орнбостел€ Ч «акса.
‘изическа€ основа музыкального инструмента, производ€щего музыкальные звуки (за исключением электрических устройств), это резонатор. Ёто может быть струна, столб воздуха в некотором объЄме, колебательный контур, или иной объект, способный запасать подведЄнную энергию в виде колебаний. –езонансна€ частота резонатора определ€ет основной тон (первый обертон) производимого звука. »нструмент может производить столько звуков одновременно, сколько резонаторов в нЄм смонтировано. «вучание начинаетс€ в момент ввода энергии в резонатор. –езонансные частоты резонаторов некоторых инструментов часто можно плавно или дискретно измен€ть в процессе игры на инструменте.
Ќемного о системе ’орнбостел€ Ч «акса.
—истема ’орнбостел€ Ч «акса Ч систематическа€ классификаци€ музыкальных инструментов, разработанна€ австрийским музыковедом Ёрихом ћорицем фон ’орнбостелем (1877Ч1935) совместно с немецким музыковедом  уртом «аксом (1881Ч1959). ¬первые опубликована в 1914 году в журнале Zeitschrift für Ethnologie. —истема прин€та за основу в инструментоведении многих европейских странах, —Ўј, –оссии.

¬ основу системы ’орнбостел€ Ч «акса был положен метод классификации, разработанный французским инструментальным мастером ¬иктором-Ўарлем ћаийоном впервые ещЄ в 1866 г.

’орнбостель и «акс классифицировали музыкальные инструменты по двум основным критери€м: источнику звука и способу извлечени€ звука. ѕо первому признаку инструменты подраздел€ютс€ на самозвучащие (идиофоны), мембранные (мембранофоны), струнные (хордофоны) и духовые (аэрофоны).

ѕолна€ классификаци€ музыкальных инструментов дана ниже в таблице


я начинаю со щипковых струнных музыкальных инструментов
  ним относ€тс€ арфа, балалайка, домра, уд, гусли, гитара, лютн€, бузуки, мандолина и подобные им.

—трунные щипковые музыкальные инструменты Ч группа струнных музыкальных инструментов, источником звука которых €вл€ютс€ нат€нутые струны, а звукоизвлечение осуществл€етс€ защипыванием струн пальцами, плектром или другим приспособлением.

ћногие щипковые инструменты относ€тс€ к семейству лютни, и состо€т из резонирующего корпуса и грифа. »нструменты семейства цитры не имеют грифа, их струны креп€тс€ к корпусу, вдоль (например, гусли) или поперЄк (арфа).


»cтори€ ƒомры

ѕрежде всего ее не надо путать с другим похожим по названию музыкальным инструментом - ƒомброй
(ƒомбра́ (каз. домбыра) Ч струнный щипковый музыкальный инструмент, который существует в культуре тюркских народов.)

ƒо́мра Ч русский, украинский и белорусский народный струнный щипковый музыкальный инструмент. ƒомра имеет корпус полусферической формы. «ащипывание струн производитс€ при помощи медиатора. ’арактерным приЄмом звукоизвлечени€ €вл€етс€ тремоло. —уществуют два вида домр: трЄхструнна€ (русска€) домра с квартовым строем, традиционно использующа€с€ в –оссии, и четырЄхструнна€ домра с квинтовым строем, получивша€ наибольшее распространение в Ѕелоруссии и на ”краине. ƒомра используетс€ дл€ сольного исполнительства (домра мала€, прима) и в составе ансамблей и оркестров русских народных инструментов.

ƒомра широко примен€лась скоморохами на –уси в XVIЧXVII веках как сольный и ансамблевый (Ђбасиста€ї домра) инструмент, но начина€ с XVII века, после выхода р€да церковных и государственных указов (один из них 1648 года цар€ јлексе€ ћихайловича Ђќб исправлении нравов и уничтожении суеверийї), согласно которым скоморошество подвергалось гонени€м, домры были уничтожены и забыты.

—овременный облик домра обрела в 1896 году, после реконструкции ¬. ¬. јндреевым в€тской балалайки. Ќа основе этого инструмента, в 1896Ч98 годах, мастерами-художниками ‘. —. ѕасербским, —. ». Ќалимовым (работал при оркестре јндреева 26 лет), Ќ. ѕ. ‘оминым, ѕ. ѕ.  аркиным, было создано семейство оркестровых домр, ставших основой ¬еликорусского оркестра им. ¬. ¬. јндреева. ¬ 1908 году, по инициативе дирижЄра √. ѕ. Ћюбимова, вместе с мастером —. ‘. Ѕуровым, была разработана группа четырЄхструнных домр.



Ќаибольшее распространение домра получила в XVIЧXVII веках у скоморохов, как сольный и ансамблевый инструмент. ѕредположительно занесена на –усь татарами во врем€ монголо-татарского ига.

—ведени€ о домре в –оссии сохранились в старинных дворцовых запис€х и на лубочных картинках. »гроки на домре назывались домраче€ми.

¬ ѕольше сохранилось издание Ѕиблии перевода —емЄна Ѕудного (Ќесвижска€, 1571 −72 гг., так называема€, Ђарианска€ї), в котором используетс€ название инструмента Ђдомрыї, как перевод слова Ђорганумї, то есть Ђинструментї, чтобы подчеркнуть всеобъемлющее прославление народом Ѕога в ѕсалмах ÷ар€ ƒавида (Ђ’валите √оспода на домрахї). ¬ то врем€ домра была распространена в ¬еликом кн€жестве Ћитовском (современные Ћитва и Ѕелорусси€, где официальным €зыком был русский-книжный), и пол€ками воспринималась как народный (неблагородный, хот€ звучал при дворе ¬еликих кн€зей –адзивиллов). “акже считаетс€ Ђказацкимї инструментом, которым был украинский торбан.

»стори€ домры трагична. ¬ средневековой –уси она была основным инструментом народных музыкантов и актЄров-скоморохов. —коморохи ходили по сЄлам и городам и устраивали весЄлые представлени€, в которых часто позвол€ли себе небезобидные шутки над бо€рами и церковью. Ёто вызвало гнев как светских, так и церковных властей, и в XVII веке их начали ссылать или казнить. “ак же казнили и домру. ќна исчезла.

¬ XIX веке никто не знал о еЄ существовании. Ћишь в конце века руководитель первого оркестра народных инструментов, музыкант-исследователь ¬асилий јндреев проделал труднейшую кропотливую работу по восстановлению и усовершенствованию русских народных инструментов. ¬месте с —. ». Ќалимовым они разработали конструкцию домры, опира€сь на форму и конструкцию найденного јндреевым в 1896 году в ¬€тской губернии неизвестного инструмента с полусферическим корпусом. »сторики до сих пор спор€т о том, был ли найденный јндреевым инструмент действительно старинной домрой. “ем не менее, реконструированный в 1896 году инструмент получил название Ђдомраї.  руглый корпус, средней длины гриф, три струны, квартовый строй Ч так выгл€дела реконструированна€ домра.

ѕозднее, благодар€ ближайшему сподвижнику ¬. јндреева, пианисту и композитору Ќиколаю ѕетровичу ‘омину, было создано семейство домр, которые вошли в состав русского оркестра Ч пикколо, мала€, альтова€, басова€, контрабасова€.

ƒл€ расширени€ диапазона домры предпринимались попытки еЄ конструктивного совершенствовани€. ¬ 1908 году по предложению дирижЄра √. Ћюбимова мастером —. Ѕуровым была создана четырЄхструнна€ домра, с квинтовым строем. Ђ„етырЄхстрункаї получила скрипичный диапазон, но, к сожалению, уступала ЂтрЄхстрункеї в темброво-колористическом плане. ¬последствии также по€вились еЄ ансамблевые разновидности и оркестр четырЄхструнных домр.

—ейчас инструмент пользуетс€ попул€рностью в –оссии и странах зарубежь€, дл€ него написаны многие концертные и камерные произведени€, созданы переложени€, в частности, скрипичных произведений.

"¬осточный танец". ƒомра - ¬ера ћахан.



—в€тослав  айзер домра "“равушка-муравушка"




ј.÷ыганков-ƒомра (Alexander Tsygankov-Domra)






levnmr

ћетки:  

»стори€ музыкальных инструментов.√итара.

ƒневник

—уббота, 20 јвгуста 2016 г. 13:23 + в цитатник

levnmr


»стори€ музыкальных инструментов.√итара.


ƒорогие друзь€!
я хочу рассказать вам об истории создани€ такого общеизвестного
музыкального инструмента как гитара.
√ита́ра Ч струнный щипковый музыкальный инструмент. ѕримен€етс€ в качестве аккомпанирующего или сольного инструмента во многих стил€х и направлени€х музыки, среди которых романс, блюз, кантри, фламенко, рок, метал, джаз. »зобретЄнна€ в XX веке электрическа€ гитара произвела значительные изменени€ в музыке и тем самым оказала сильное вли€ние на массовую культуру.
—лово же Ђгитараї произошло от сли€ни€ двух слов: санскритского слова Ђсангитаї, что в переводе означает Ђмузыкаї и древнеперсидского Ђтарї - Ђструнаї.
»стори€ происхождени€ современной гитары, которую мы видим сейчас, восходит к глубокой древности. ≈е прародител€ми считаютс€ инструменты, распространенные в странах Ѕлижнего и —реднего ¬остока несколько тыс€челетий назад. ќдними из представителей которых €вл€ютс€ египетска€ кифара, набла, вина, киннора и др. - древние инструменты с резонирующим корпусом и шейкой.
Ёти инструменты имели округлый пустотелый корпус, который обычно изготавливалс€ из цельных кусков древесины, либо высушенной тыквы или панцерей черепах.
»стори€ происхождени€ гитары и по€вление верхней, нижней деки и обечайки было зафиксировано значительно позже.
¬ первые века новой эры был попул€рен инструмент лютн€- ближайший родственник гитары. —амо название "лютн€" происходит от арабского "эль-дау" - "дерев€нный, благозвучный".

ƒо XVI века гитара была четырех и трехструнной. »грали на ней пальцами и плектором-кост€ной пластинкой (некое подобие медиатору).
» лишь в XVII веке в »спании по€вл€етс€ перва€ п€тиструнна€ гитара, котора€ прин€ла название "испанска€ гитара". Ќа нее ставились двойные струны, а перва€ струна -"певунь€" часто была одинарной.
ѕо€вление шестиструнной гитары зафиксировано во второй половине XVIII века, возможно тоже в »спании. — по€влением шестой струны, все двойные были заменены на одинарные. ¬ таком виде гитара предстает перед нами сейчас.
¬ этот период начинаетс€ триумфальное шествие гитары по странам и континентам. ј за счет своих качеств и музыкальных возможностей она получает мировое признание.
јвтор статьи: јлексей Ўустов

/


levnmr

ћетки:  

 —траницы: [1]