-÷итатник

—оветские фильмы онлайн - (0)

—оветские фильмы онлайн ѕредставл€ю вам сегодн€ киносайт - Sovkinofilm.ru. Sovkinofi...

“ренируем мозг гимнастикой дл€ пальцев - (0)

“ренируем мозг гимнастикой дл€ пальцев ƒоказано, что от развити€ мелкой моторики во многом зав...

ѕам€ти јлексе€ Ѕаталова - (0)

ѕам€ти јлексе€ Ѕаталова. јлексей Ѕаталов. ”йти, чтобы остатьс€ ”мер јлексей Ѕаталов, а вместе ...

ћы все живЄм, пока мы любим... - (0)

ћы все живЄм, пока мы любим... ћы живЄм в сложном мире , где далеко не всегда удаЄтс€ по...

ѕопробуйте Ќ≈ «ј—ћ≈я“№—я . - (0)

ѕопробуйте Ќ≈ «ј—ћ≈я“№—я ...

ћоцарт. Ћучшие произведени€.

ƒневник

ѕ€тница, 12 ћа€ 2017 г. 08:59 + в цитатник

levnmr


ћоцарт - Ћучшие произведени€
























levnmr

ћетки:  

¬ольфганг јмадей ћоцарт.¬тора€ часть.

ƒневник

—уббота, 29 јпрел€ 2017 г. 13:13 + в цитатник

levnmr



ѕик творчества

Mozarthaus_Wien_Domgasse (220x346, 77Kb)

¬ена, ƒомгассе 5.  вартира ћоцарта, 2 этаж


Ќаход€сь в зените своей славы, ћоцарт получает огромные гонорары за свои академии и издание своих сочинений, он обучает множество учеников. ¬ сент€бре 1784 года семь€ композитора посел€етс€ в шикарной квартире по адресу √россе Ўулерштрассе 846 (ныне Ч ƒомгассе 5) с годовой арендой в 460 флоринов. ¬ это врем€ ћоцартом написаны лучшие из его сочинений. ƒоходы позвол€ли ћоцарту держать дома прислугу: парикмахера, служанку и повариху; он покупает у венского мастера јнтона ¬альтера фортепиано за 900 флоринов и биль€рдный стол за 300 флоринов. ¬ 1783 году ћоцарт знакомитс€ с известнейшим композитором …озефом √айдном, вскоре между ними зав€зываетс€ сердечна€ дружба. ћоцарт даже посв€щает √айдну свой сборник из 6 квартетов (англ.)русск., написанных в 1783Ч1785 годах. Ёти квартеты, столь смелые и новые дл€ своего времени, вызвали недоумение и споры среди венских любителей, однако √айдн, осознававший гениальность квартетов, прин€л подарок с величайшим почтением.   этому периоду относитс€ также и другое важное событие в жизни ћоцарта: 14 декабр€ 1784 года он вступил в масонскую ложу Ђ  благотворительностиї220px-Mozart's_piano (220x165, 40Kb)

‘ортепиано ћоцарта. »менно на нЄм композитор играл на своих знаменитых Ђп€тничныхї концертах

— 11 феврал€ по 25 апрел€ 1785 года Ћеопольд ћоцарт приехал к сыну в ¬ену. ’от€ их личные отношени€ не изменились, Ћеопольд очень гордилс€ поистине фантастическими успехами сына, который тогда находилс€ в пике своего творчества. ¬ первый же день своего пребывани€ в ¬ене, 11 феврал€, он посетил концерт ¬ольфганга в казино ћельгрубе, на которой присутствовал также и император. “ам состо€лась премьера нового, ныне Ч одного из самых известных концертов ћоцарта, концерта дл€ фортепиано –е минор (є 20, K.466), первого в серии так называемых Ђп€тничныхї концертов. Ќа следующий день ¬ольфганг устроил у себ€ дома квартетный вечер, на который был приглашЄн …озеф √айдн. ѕри этом, как и обычно в подобных случа€х, первую скрипку играл  . ƒиттерсдорф, вторую Ч √айдн, сам ћоцарт играл на альте, а ». ¬ангал Ч на виолончели. ѕосле исполнени€ квартетов, √айдн выразил своЄ восхищение творчеством ¬ольфганга, что доставило Ћеопольду огромную радость: Ђ√оворю вам перед Ѕогом, как честный человек, ваш сын Ч величайший композитор, кого € знаю лично и по имени; у него есть вкус, а сверх того и величайшие познани€ в композицииї. Ѕольшую радость Ћеопольду доставил также его второй внук  арл Ч первый из двух выживших детей ћоцарта, который родилс€ 21 сент€бр€ предыдущего года. ѕозже, предположительно в 1787 году, ћоцарты отправ€т своего сына в престижное и дорогое воспитательное заведение в ѕерхтольдсдорфе.  роме того, ¬ольфганг склонил отца к вступлению в масонскую ложу. Ёто произошло 6 апрел€, а уже 16 апрел€ его возвели в степень мастера.

Ђ—вадьба ‘игарої

Ќесмотр€ на успехи камерных сочинений ћоцарта, его дела с оперой складывались не лучшим образом. ¬опреки его надеждам, немецка€ опера постепенно пришла в упадок; италь€нска€ же, наоборот, испытывала огромный подъЄм. ¬ надежде вообще получить возможность написать какую-нибудь оперу, ћоцарт обратил внимание на италь€нскую оперу. ѕо совету графа –озенберга, ещЄ в 1782 году он зан€лс€ поисками италь€нского текста дл€ либретто. ќднако, его италь€нские оперы ЂLТoca del Cairoї (с итал. Ч Ђ аирский гусьї, 1783 год) и ЂLo sposo delusoї (с итал. Ч Ђќбманутный женихї, 1784 год) остались неоконченными. —тара€сь хоть как-то проложить дорогу своим сочинени€м на оперную сцену, ћоцарт пишет множество вставных арий в оперы других композиторов190px-Auguste_Caron_de_Beaumarchais (190x250, 53Kb)

Ћоренцо да ѕонте. ѕортрет кисти неизвестного художника

Ќаконец, ћоцарт получил от императора заказ на новую оперу. «а помощью в написании либретто ћоцарт обратилс€ к знакомому либреттисту, придворному поэту Ћоренцо да ѕонте, с которым он познакомилс€ на квартире у Ѕарона ¬етцлара ещЄ в 1783 году. ¬ качестве материала дл€ либретто ћоцарт предложил комедию ѕьера Ѕомарше ЂLe Mariage de Figaroї (с фр. Ч Ђ∆енитьба ‘игарої). Ќесмотр€ на то, то »осиф II запретил постановку комедии в Ќациональном театре, ћоцарт и да ѕонте всЄ же приступили к работе, и, благодар€ нехватке новых опер, выиграли положение.
—вою оперу ћоцарт и да ѕонте назвали ЂLe nozze di Figaroї (с итал. Ч Ђ—вадьба ‘игарої). ¬ самый разгар работы ћоцарт получил от императора ещЄ один заказ на оперу. ѕричиной такого неожиданного заказа €вл€лось намерение »осифа II провести между своими любимцами Ч ћоцартом и —альери сост€зание на сочинение одноактной комической оперы на тему Ђтеатрального закулись€ї. ѕричЄм ћоцарт должен был сочинить оперу на немецкое либретто (то есть, зингшпиль) √отлиба Ўтефани-младшего, а —альери Ч на италь€нское либретто (то есть, оперу-буффа) ƒжованни Ѕаттисты  асти. ‘актически, это было соревнование этих двух оперных жанров. Ќова€ опера ћоцарта получила название Ђƒиректор театраї (нем. Der Schauspieldirektor). ¬месте с оперой —альери Ђ—начала музыка, а потом словаї она была поставлена 7 феврал€ 1786 года в оранжерее ЎЄнбрунна по случаю Ђ”веселительного праздника в честь генерал-губернатора Ќидерландовї. ѕобеда в сост€зании была присуждена —альери. ≈го опера была более Ємкой, чем опера ћоцарта, отчего и имела значительно больший успех. ¬еро€тно, причиной неудачи ћоцарта €вл€лась его зан€тость в св€зи с завершением Ђ—вадьбы ‘игарої. “ем не менее, ћоцарт получил от императора гонорар за оперу Ч 50 дукатов, а —альери Ч 100 дукатов. 250px-Old_Burgtheater (250x180, 48Kb)

—тарое здание Ѕургтеатра (справа), где шли премьеры всех опер ћоцарта. «дание было снесено в 1888 году. —лева Ч ћихайловское крыло ’офбурга.

“ем временем, работа над Ђ—вадьбой ‘игарої продолжалась. ¬ некоторых источниках утверждаетс€, что опера в целом была написана за 6 недель, то есть к концу но€бр€ 1785 года, однако, это маловеро€тно: попутно с еЄ написанием, ћоцарт занималс€ также работой над фортепианными концертами и оперой Ђƒиректор театраї. —ледовательно, врем€ работы над Ђ—вадьбой ‘игарої раст€гивалось. ќднако, написав оперу, ћоцарт столкнулс€ с чрезвычайно сильными интригами, св€занными с еЄ предсто€щими репетици€ми: дело в том, что почти одновременно со Ђ—вадьбой ‘игарої ћоцарта были закончены оперы —альери и –игини.  аждый композитор претендовал на то, чтобы сначала была исполнена его опера. ћайкл  елли, друг ћоцарта и исполнитель ролей ƒона  урцио и ƒона Ѕазилио в Ђ—вадьбе ‘игарої рассказывал, что ћоцарт, вспылив, кл€лс€, что если его опера не пойдЄт на сцене первой, то он бросит партитуру своей оперы в огонь. Ќаконец, спор был разрешЄн императором, который приказал приступить к репетици€м оперы ћоцарта. ѕремьера Ђ—вадьбы ‘игарої состо€лась 1 ма€ 1786 года в венском Ѕургтеатре. ќпера имела хороший приЄм, некоторые номера и арии многократно пелись на Ђбисї. ќднако успех оперы нельз€ назвать грандиозным: всего лишь после дев€ти повторений опера была сн€та и не ставилась до 1789 года, когда постановку возобновил јнтонио —альери, считавший Ђ—вадьбу ‘игарої лучшей оперой ћоцарта. “аким образом, слава ћоцарта в ¬ене как драматурга и оперного композитора оставалась мала, он имел им€ только как хороший пианист. »мператорский двор, изредка ему покровительствовавший, тоже не видел в нЄм серьЄзного оперного композитора, такого, как, например, јнтонио —альери.

18 окт€бр€ 1786 года у ћоцарта и  онстанции рождаетс€ их третий сын Ч »оганн “омас Ћеопольд, который проживЄт всего лишь один мес€ц и умрЄт 15 но€бр€ того же года. »нтересно, что после смерти Ћеопольда чета ћоцартов больше не называла своих детей в честь деда, однако, две родившиес€ в 1787 и 1789 годах девочки были названы в честь матери ћоцарта, јнны ћарии. ѕримерно в это же врем€, осенью 1786 года, ћоцарт, прислушива€сь к уговорам своих друзей-англичан “омаса Ёттвуда, ученика ћоцарта, Ќэнси —торас, певицы-сопрано, исполнительнице роли —юзанны в Ђ—вадьбе ‘игарої, и еЄ брата —тивена, подумывает о поездке в јнглию с надеждой устроитьс€ при тамошнем дворе. ћоцарт даже вз€л пару уроков английского €зыка, чтобы освежить свои давние знани€. ќднако его план провалилс€ из-за сопротивлени€ отца: Ћеопольд отказалс€ брать на попечение своих внучат и прислугу, которых супруги хотели оставить деду на врем€ поездки.  роме того, он указал на стеснЄнное финансовое положение сына, ведь дл€ поездки на такие дальние рассто€ни€, как он указывает, было необходимо иметь по меньшей мере 2000 флоринов. “ем не менее, английские перспективы сменились более многообещающими пражскими: в ѕраге все оперы ћоцарта имели безумный успех.

ѕризнание в ѕраге.ќпера Ђƒон ∆уанї

¬сего через несколько мес€цев после венской премьеры, в декабре 1786 года, Ђ—вадьба ‘игарої в исполнении труппы ѕасквале Ѕондини прошла в ѕраге, име€ при этом ошеломл€ющий успех: вс€ ѕрага буквально помешалась на опере, мелодии из неЄ Ђрастащилиї на музыку дл€ танцев, их распевали на улице, и даже играли в трактирах. Ѕлагодар€ такому успеху, на рождество 1786 года ћоцарт получил приглашение приехать в ѕрагу. ¬месте с  онстанцией он прибыл туда 11 €нвар€ 1787 года. —упруги пробыли в ѕраге до 8 феврал€. «десь ћоцарту был устроен такой тЄплый и радушный приЄм, какого он не испытывал в ¬ене уже много лет. ¬ ѕраге он всегда находилс€ в центре внимани€: их с  онстанцией регул€рно приглашали на обеды, приЄмы и оперные спектакли. ќсобенно ћоцарт был польщЄн всеобщей любовью к Ђ—вадьбе ‘игарої. 14 €нвар€ 1787 года он писал своему другу √отфриду фон ∆акину, сыну известного венского учЄного-ботаника …озефа фон ∆акина:

" Ќо € с полным удовольствием смотрел, как все эти люди, искренне весел€сь, носились в танце под музыку моего Ђ‘игарої, переделанную в контрдансы и немецкие. »бо здесь ни о чЄм не говор€т, кроме как о Ђ‘игарої, ничего не играют, не дуд€т, не поют и не насвистывают, кроме Ч Ђ‘игарої, ни одна опера не посещаетс€, кроме Ч Ђ‘игарої и вечно Ђ‘игарої; конечно, больша€ честь дл€ мен€."

ћоцарт несколько раз присутствовал на представлени€х Ђ—вадьбы ‘игарої, а 20 €нвар€ он сам, сид€ за клавесином, дирижировал оперой. «а день до этого, 19 €нвар€, ћоцарт дал концерт, который был прин€т публикой с бурными оваци€ми. Ќаконец, он заключил с Ѕондини контракт на 100 дукатов на сочинение новой оперы.Bertramka_vila (260x195, 70Kb)

¬илла Ѕертрамка в ѕраге, где, как считаетс€, ћоцарт дописывал Ђƒон ∆уанаї. Ќыне там расположен музей композитора

ѕо возвращению в ¬ену в феврале 1787 года, ћоцарт прин€лс€ за работу над оперой. Ѕлагодар€ успеху Ђ—вадьбы ‘игарої, ћоцарт считал да ѕонте идеальной кандидатурой либреттиста. ¬ качестве сюжета дл€ либретто да ѕонте предложил пьесу Ђƒон ∆уанї, и она пришлась ћоцарту по душе. 7 апрел€ 1787 года в ¬ену приезжает юный Ѕетховен. —огласно широко распространЄнному мнению, ћоцарт, послушав импровизации Ѕетховена, €кобы воскликнул: Ђќн всех заставит говорить о себе!ї, и даже вз€л Ѕетховена к себе в ученики. ќднако, никаких пр€мых доказательств тому не существует. “ак или иначе, Ѕетховен, получив письмо о т€жЄлой болезни матери, был вынужден вернутьс€ в Ѕонн, провед€ в ¬ене всего две недели.

¬ самый разгар работы над оперой, 28 ма€ 1787 года, умирает Ћеопольд ћоцарт, отец ¬ольфганга јмаде€. Ёто событие ужасно омрачило ћоцарта, привыкшего посто€нно ощущать поддержку отца. ¬ начале окт€бр€ ћоцарт прибыл в ѕрагу во второй раз, чтобы руководить репетици€ми оперы. —читаетс€, что ћоцарт любил бывать на вилле Ѕертрамка пражского композитора ‘ранца ƒушека. — его женой ∆озефой (англ.)русск., прекрасной певицей-сопрано, ћоцарт был знаком ещЄ со времЄн своей жизни в «альцбурге. ѕремьера оперы Ђƒон ∆уанї состо€лась 29 окт€бр€ 1787 года в —ословном “еатре в ѕраге. ѕо собственному выражению ћоцарта, опера прошла с Ђсамым громким успехомї220px-Prague_Praha_2014_Holmstad_Stavovske-teatret_uten_bilskilt_Mozart (220x147, 38Kb)

—ословный театр в ѕраге. Ёто единственный сохранившийс€ в первозданном виде театр, где выступал ћоцарт

ћоцарт вернулс€ в ¬ену 15 но€бр€. ¬ конце 1787 года, 1 декабр€, ћоцарты переезжают в новую квартиру на углу Ўультерштрассе и “ухлаубен. 7 декабр€, после смерти  ристофа ¬иллибальда √люка, ћоцарт получил должность императорского камерного композитора и музыканта с годовым жалованием в 800 флоринов, однако его об€занности сводились в основном к сочинению танцев дл€ маскарадов. ќпера Ч комическа€, на сюжет из светской жизни, была заказана ћоцарту лишь однажды, и ею стала ЂCosì fan tutteї (Ђ“ак поступают всеї, 1790 год). ѕодобна€ оплата примерно равн€лась гонорару за две оперы, который мог получить ћоцарт. ”читыва€ прежние доходы ћоцарта, это было довольно-таки немного, однако така€ оплата была нормой дл€ ¬ены того времени. Ќапример, ј. —альери, пребыва€ на этой же должности, получал всего лишь 426 флоринов 40 крейцеров годового жаловани€. »звестный музыковед ƒжон –айс утверждает, с момента прибыти€ ћоцарта в ¬ену, император оказывал ему больше покровительства, чем любому другому венскому музыканту, за исключением —альери. 27 декабр€ 1787 года у ћоцарта и  онстанции родилась перва€ дочь Ч “ерези€.

ѕостановке Ђƒон ∆уанаї в ¬ене, о которой помышл€ли ћоцарт и да ѕонте, мешал всЄ более возрастающий успех новой оперы —альери Ђјксур, царь ќрмузаї, премьера которой состо€лась 8 €нвар€ 1788 года. Ќаконец, благодар€ предписанию императора »осифа II, заинтересованного пражским успехом Ђƒон ∆уанаї, опера была исполнена 7 ма€ 1788 года в Ѕургтеатре. ¬енска€ премьера провалилась: публика, со времЄн Ђ‘игарої вообще охладевша€ к творчеству ћоцарта, не смогла свыкнутьс€ со столь новым и необычным произведением, и в целом осталась равнодушна. ќт императора ћоцарт получил за Ђƒон ∆уанаї 50 дукатов, и, как утверждает ƒж. –айс, в течение 1782Ч1792 годов это был единственный случай, когда композитор получал плату за оперу, заказанную не в ¬ене.

— 1787 года резко снизилось количество Ђакадемийї ћоцарта, а в 1788 году они вовсе прекратились Ч ему не удавалось собрать достаточное количество подписчиков. Ђƒон ∆уанї на венской сцене провалилс€, и почти ничего не принЄс. »з-за этого финансовое положение ћоцарта резко ухудшилось. ќчевидно, уже в это врем€ у него начали накапливатьс€ долги, усугубл€емые затратами на лечение болеющей из-за частых родов жены. ¬ июне 1788 года ћоцарт посел€етс€ в доме по адресу ¬арингергассе 135 Ђ” трЄх звЄздї в венском пригороде јльзергрунд. Ќовый переезд был очередным свидетельством т€желейших денежных проблем: арендна€ плата за дом в пригороде была значительно ниже, нежели чем в городе. ¬скоре после переезда умирает дочь ћоцарта “ерези€. — этого времени начинаетс€ череда многочисленных душераздирающих писем ћоцарта с просьбами о финансовой помощи к своему другу и брату по масонской ложе, богатому венскому коммерсанту ћихаэлю ѕухбергу.

Ќесмотр€ на столь плачевное положение, в течение полутора мес€цев лета 1788 года ћоцарт пишет три, ныне Ч самые знаменитые, симфонии: є 39 ћи-бемоль мажор (K.543), є 40 —оль минор (K.550) и є 41 ƒо мажор (Ђёпитерї, K.551). ѕричины, побудившие написать ћоцарта эти симфонии, неизвестны. ѕо всей веро€тности, они были написаны дл€ новых концертов по подписке, однако ћоцарту так и не удалось организовать их исполнени€. “олько одна симфони€ Ч є 40 —оль минор, по всей веро€тности, была исполнена на концертах под управлением јнтонио —альери в 1791 году. Ќачина€ с конца 1788 года ћоцарт занимаетс€ переоркестровкой и аранжировкой различных (в основном духовных) сочинений ». —. Ѕаха и √. ‘. √ендел€ по просьбе своего покровител€ барона ван —витена, которые тот исполн€л в своЄм домашнем кругу.



ѕоездка в —еверную √ерманию


Mozart_drawing_by_Doris_Stock_1789 (220x268, 47Kb)

ѕортрет ћоцарта работы ƒорис Ўток. ƒрезден, 1789 год

  1789 году материальное положение ћоцарта по-прежнему оставалось печальным. јкадемии, которые хотел провести ћоцарт, не собирали достаточное количество подписчиков. ¬есной 1789 года друг и ученик ћоцарта, кн€зь  арл Ћихновский, собира€сь по делам в Ѕерлин, предложил ћоцарту место в своЄм экипаже, на что ћоцарт с радостью согласилс€. ѕрусский король ‘ридрих ¬ильгельм II был большим любителем музыки, и его возможное покровительство пробудило в ћоцарте надежду заработать достаточно денег, чтобы расплатитьс€ с долгами, столь т€гот€щими его. ” ћоцарта не было денег даже на дорожные расходы: он был вынужден просить взаймы 100 флоринов у своего друга ‘ранца ’офдемел€. ѕутешествие длилось без малого три мес€ца: с 8 апрел€ по 4 июн€ 1789 года. ¬ ходе поездки ћоцарт посетил ѕрагу, Ћейпциг, ƒрезден, ѕотсдам и Ѕерлин. ¬опреки надеждам ћоцарта, путешествие в финансовом плане оказалось неудачным: денег, вырученных от поездки было катастрофически мало.

»сторию о том, как в Ѕерлине ћоцарт получил приглашение стать во главе придворной капеллы корол€ ‘ридриха-¬ильгельма II с содержанием в 3 тыс€чи талеров, јльфред Ёйнштейн относит к области фантазии, как и сентиментальную причину отказа Ч будто бы из уважени€ к »осифу II. ‘ридрих ¬ильгельм II лишь сделал заказ на шесть простых фортепь€нных сонат дл€ своей дочери и шесть струнных квартетов дл€ себ€ самого.

‘инансовые трудности.

ѕочти сразу после возвращени€ ћоцарт приступил к созданию квартетов дл€ ‘ридриха ¬ильгельма II. ”же в июне 1789 года был готов первый из них Ч квартет –е мажор (K.575). ƒенег едва хватало на жизнь, тем более, что попытка устроить у себ€ на дому концерты по подписке так и не удалась.  онстанци€ была т€жело больна €звой голени. ≈Є лечение также сильно истощало кошелЄк ћоцарта. ѕо рекомендации лечащего врача, доктора “омаса  лоссе, ћоцарт был вынужден отправить жену на курорт в Ѕадене, что ещЄ сильнее увеличило его расходы. ≈го письма ѕухбергу с просьбами о займах раскрывают всю плачевность его положени€: в письме от 12 июл€ 1789 года ћоцарт, преисполненный отча€ни€, буквально изливает свою душу:

"ƒражайший, лучший друг!
и почтенный собрат
Ѕоже! я в таком положении, какого не пожелаю и злейшему врагу. » если ¬ы, лучший друг и брат, оставите мен€, то пропаду €, несчастный, и без вс€кой моей вины, вместе с бедной моей больной женой и ребЄнком. ”же недавно, будучи у ¬ас, € хотел бы излить перед ¬ами душу, но мне не хватило смелости! ћне не хватило бы духу и теперь Ч лишь с содроганием душевным осмеливаюсь € сделать это письменно, Ч но не осмелилс€ бы и письменно, если бы не был уверен, что ¬ы мен€ знаете, что ¬ам известны мои обсто€тельства и ¬ы совершенно убеждены в моей невиновности относительно моего злосчастного, в высшей степени прискорбного положени€. <Е>   сожалению, в ¬ене мо€ судьба так ко мне неблагосклонна, что € не могу ничего заработать даже если хочу. я 14 дней подр€д рассылал подписной лист, и вот на нЄм единственное им€ Ч —витен! <Е> ¬сЄ теперь зависит от ¬ас, мой единственный друг Ч желаете ли ¬ы или можете ли ссудить мне ещЄ 500 флоринов?"

Ѕлагодар€ лечению на курорте, где ћоцарт периодически еЄ навещал, уже к августу  онстанци€ поправилась. “ем временем, на венской сцене была восстановлена и имела большой успех Ђ—вадьба ‘игарої. Ѕлагодар€ этому успеху ћоцарт вновь с воодушевлением зан€лс€ работой дл€ театра: писал вставные арии в свои оперы и в оперы других композиторов. ¬ то же врем€ ƒа ѕонте написал дл€ —альери полностью оригинальное либретто ЂLa scuola degli amantiї (с итал. Ч ЂЎкола влюблЄнныхї). —альери, однако, забросил работу над оперой, написав всего лишь два номера. ѕосле этого либретто попало к ћоцарту с изменЄнным названием ЂCosì fan tutteї (с итал. Ч Ђ“ак поступают всеї). «а эту оперу ћоцарт получил гонорар 200 дукатов. ≈Є премьера со средним успехом состо€лась 26 €нвар€ 1790 года в Ѕургтеатре.280px-Mozart's_last_residence_at_Rauhensteingasse_970 (280x209, 79Kb)

ѕоследний дом ћоцарта по адресу –ауэнштайнгассе 970 (жЄлтое здание слева на переднем плане), где он умер 5 декабр€ 1791 года. «дание разрушено в середине XIX века. јкварель, ок. 1840 г

¬ феврале 1790 года император »осиф II умер. — восшествием на престол Ћеопольда II ћоцарт поначалу св€зывал большие надежды, однако новый император не был особым любителем музыки, и к нему музыканты доступа не имели. ¬ мае 1790 года ћоцарт писал его сыну, эрцгерцогу ‘ранцу, наде€сь зарекомендовать себ€: Ђ∆ажда славы, любовь к де€тельности и уверенность в своих познани€х заставл€ют мен€ осмелитьс€ просить о месте второго капельмейстера, особенно потому, что весьма умелый капельмейстер —альери никогда не занималс€ церковным стилем, € же с самой юности в совершенстве освоил этот стильї. ќднако, прошение ћоцарта было проигнорировано, что сильно его разочаровало. ћоцарт был обойдЄн вниманием и во врем€ визита в ¬ену 14 сент€бр€ 1790 года корол€ ‘ердинанда и королевы Ќеаполитанской  аролины Ч был дан концерт под управлением —альери, в котором участвовал …озеф √айдн и другие известные музыканты; ћоцарта ни разу не пригласили играть перед королЄм, что его оскорбило.

ќсенью 1790 года  онстанци€ в очередной раз проходила лечение в Ѕадене. ¬ свете этого, материальное положение ћоцарта оказалось настолько безвыходным, что он должен был уехать из ¬ены от преследований кредиторов, чтобы артистическим путешествием хоть немного поправить свои дела: 9 окт€бр€ 1790 года во ‘ранкфурте-на-ћайне должна была состо€тьс€ коронаци€ Ћеопольда II, но ћоцарта оп€ть не пригласили, и он решил ехать за собственный счЄт. ќн выехал из ¬ены 23 сент€бр€, а уже 28 сент€бр€ прибыл во ‘ранкфурт. Ќесмотр€ на то, что ћоцарта там, по его собственному выражению, хотели Ђзаполучить всюдуї, он был разочарован Ч сборы с концертов были ничтожно малы. ¬ отсутствии ћоцарта  онстанци€ переехала в дом на –ауэнштайнгассе 970. Ётот дом стал последним жилищем ћоцарта. ¬озвраща€сь в ¬ену, ћоцарт заехал в ћайнц, ћангейм и ћюнхен. ¬скоре после его возвращени€, ¬ену посетил приехавший из Ћондона немецкий скрипач и импресарио »оганн —аломон. ќн привлЄк √айдна к написанию концертов дл€ себ€ и сделал ему предложение поехать в Ћондон. — ћоцартом было обговорено, что после возвращени€ √айдна, он тоже должен будет поехать в јнглию на похожих услови€х, однако, из-за смерти ћоцарта этого так и не произошло. ƒрузь€ ћоцарт и √айдн в последний раз в жизни виделись в день отъезда √айдна, 15 декабр€ 1790 года. —мерть ћоцарта годом позже глубоко поразила √айдна, и он долго не мог освободитьс€ от вызванного ею потр€сени€.

ѕоследний год

— €нвар€ 1791 года в творчестве ћоцарта наметилс€ небывалый подъЄм, €вл€вшийс€ завершением творческого спада 1790 года.  роме всего прочего, ћоцарт сочинил единственный за три прошедших года и последний по счЄту концерт дл€ фортепиано с оркестром (є 27 си-бемоль мажор, K.595), который датируетс€ 5 €нвар€. ¬ апреле он подготовил вторую редакцию своей симфонии соль минор (є 40, K.550), добавив в партитуру кларнеты. ѕозже, 16 и 17 апрел€, эта симфони€ была исполнена на благотворительных концертах под управлением јнтонио —альери. ѕосле неудавшейс€ попытки получить назначение на должность второго капельмейстера Ч заместител€ —альери, ћоцарт сделал шаг в другом направлении: в начале ма€ 1791 года он направил в венский городской магистрат ходатайство с просьбой назначить его на неоплачиваемую должность ассистента капельмейстера  афедрального собора —в€того —тефана. ѕросьба была удовлетворена, и ћоцарт получил эту должность. ќна предоставл€ла ему право стать капельмейстером после смерти т€желобольного капельмейстера Ћеопольда ’офмана. ’офман, однако, пережил ћоцарта. 290px-Zauberfl√ґtenh√§uschen_-_Stiftung_Mozarteum (290x193, 76Kb)

“ак называема€ ЂЋожа Д¬олшебной флейтыУї Ч хижина, где ћоцарт, как считаетс€, написал свою оперу Ђ¬олшебна€ флейтаї. ¬ насто€щее врем€ перенесена на гору  апуцинерберг («альцбург)

¬ марте 1791 года старый знакомый ћоцарта, театральный актЄр и импресарио Ёмануэль Ўиканедер, директор собственного театра Ђјуф дер ¬иденї, обратилс€ к нему с просьбой спасти свой театр от упадка и написать дл€ него немецкую Ђоперу дл€ народаї на сказочный сюжет.

ѕредставленна€ в сент€бре 1791 года в ѕраге, по случаю коронации Ћеопольда II чешским королЄм, опера Ђћилосердие “итаї была прин€та холодно; Ђ¬олшебна€ флейтаї, поставленна€ в том же мес€це в ¬ене в пригородном театре, напротив, имела такой успех, какого ћоцарт в австрийской столице не знал уже много лет. ¬ обширной и разнообразной де€тельности ћоцарта эта опера-сказка занимает особое место.

ћоцарт, как и большинство его современников, немало внимани€ удел€л и духовной музыке, но значимых образцов в этой области он оставил немного: кроме ЂMisericordias Dominiї Ч ЂAve verum corpusї (KV 618, 1791 год), написанный в совершенно не характерном дл€ ћоцарта стиле, и величественно-горестный –еквием (KV 626), над которым ћоцарт работал последние мес€цы своей жизни. »нтересна истори€ написани€ Ђ–еквиемаї. ¬ июле 1791 года ћоцарта посетил некий таинственный незнакомец в сером и заказал ему Ђ–еквиемї (траурную заупокойную мессу).  ак установили биографы композитора, это был посланец графа ‘ранца фон ¬альзегг-Ўтуппаха, музицирующего дилетанта, любившего исполн€ть у себ€ во дворце силами своей капеллы чужие произведени€, покупа€ у композиторов авторство; реквиемом он хотел почтить пам€ть своей покойной жены. –аботу над незавершЄнным Ђ–еквиемомї, потр€сающим своим скорбным лиризмом и трагической выразительностью, закончил его ученик ‘ранц  савер «юсмайер, ранее принимавший некоторое участие в сочинении оперы Ђћилосердие “итаї.

Ѕолезнь и смерть


220px-Edlinger_Mozart (220x286, 137Kb)

¬озможно, самый последний прижизненный портрет ћоцарта, написанный в 1790 году в ћюнхене. ’удожник »оганн √еорг Ёдлингер

¬ св€зи с премьерой оперы Ђћилосердие “итаї, ћоцарт приехал в ѕрагу уже больным, и с этих пор его состо€ние ухудшалось. ≈щЄ во врем€ завершени€ Ђ¬олшебной ‘лейтыї у ћоцарта начались обмороки, он сильно пал духом.  ак только Ђ¬олшебна€ флейтаї была исполнена, ћоцарт с энтузиазмом зан€лс€ работой над –еквиемом. Ёта работа настолько сильно занимала его, что он собиралс€ даже, до тех пор пока –еквием не будет закончен, не принимать больше учеников. ѕо возвращении из Ѕадена  онстанци€ сделала всЄ, чтобы удержать его от работы; в конце концов она забрала у мужа партитуру –еквиема и вызвала лучшего в ¬ене врача, доктора Ќиколауса  лоссе.

ƒействительно, благодар€ этому состо€ние ћоцарта настолько улучшилось, что он смог 15 но€бр€ завершить свою масонскую кантату и продирижировать еЄ исполнением. ќн велел  онстанции вернуть ему –еквием и работал над ним дальше. ќднако улучшение продолжалось недолго: 20 но€бр€ ћоцарт слЄг. ” него началась слабость, руки и ноги распухли до такой степени, что он не мог ходить, затем последовали внезапные приступы рвоты.  роме того, у него обострилс€ слух, и он велел убрать из комнаты клетку со своей любимой канарейкой Ч он не мог выносить еЄ пени€. 28 но€бр€ состо€ние ћоцарта ухудшилось настолько, что  лоссе пригласил на консилиум доктора ћ. фон —аллаба, в то врем€ главного врача √лавной венской больницы. ¬ течение двух недель, проведЄнных ћоцартом в постели, за ним ухаживала его сво€ченица —офи ¬ебер (англ.)русск. (впоследствии ’айбль), оставивша€ после себ€ многочисленные воспоминани€ о жизни и смерти ћоцарта. ќна замечала, что с каждым днЄм ћоцарт постепенно слабел, к тому же его состо€ние усугубл€лось ненужными кровопускани€ми, которые были привычнейшими средствами тогдашней медицины, и примен€лись также докторами  лоссе и —аллаба.360px-The_Last_Hours_of_Mozart (360x270, 122Kb)


Ђѕоследние часы жизни ћоцартаї, картина работы √. Ќ. ќТЌила, 1860-е гг.

 лоссе и —аллаба диагностировали у ћоцарта Ђострую просовидную лихорадкуї (такой диагноз был указан и в свидетельстве о смерти); доктор Ё. √ульднер фон Ћобес, впоследствии главный врач ¬ены, называл эту болезнь Ђревматической воспалительной лихорадкойї. ѕо свидетельству √ульднера,  лоссе с самого начала опасалс€ смертельного исхода и говорил доктору —аллаба: Ђћоцарта не спасти, уже невозможно сдержать осложнениеї. ЂЅолезнь, Ч писал √ульднер в 1824 году, Ч прин€ла свой обычный оборот и имела свою обычную продолжительность.  лоссе столь правильно наблюдал и постиг еЄ, что предсказал еЄ исход с точностью до часа. ѕодобное заболевание атаковало в то врем€ большое количество жителей ¬ены и дл€ многих из них имело столь же фатальный исход и при тех же симптомах, что и у ћоцартаї. ¬ любом случае, считал √. јберт, болезнь ћоцарта была осложнена общей ослабленностью организма Ч следствием т€жЄлых заболеваний, перенесЄнных в детстве и юности и в большинстве своЄм св€занных с чрезмерным напр€жением, с трудом, не знавшим отдыха. ¬последствии многие учЄные-медики пытались уточнить диагноз, поставленный лечащими врачами ћоцарта, и всЄ более склон€лись к тому, что причиной смерти композитора стала хроническа€ болезнь (суставный ревматизм, почечна€ недостаточность, болезнь ЎЄнлейнаЧ√еноха), осложнЄнна€ острым инфекционным заболеванием, каковым, помимо Ђревматической воспалительной лихорадкиї, могла быть стрептококкова€ инфекци€ или инфекци€ верхних дыхательных путей. ћногие врачи считают, что пагубными дл€ пациентов, не только дл€ ћоцарта, могли оказатьс€ и прин€тые в те времена методы лечени€.

"Есмерть есть подлинна€ конечна€ цель нашей жизни. «а последние два года € так близко познакомилс€ с этим подлинным и лучшим другом человека, что образ смерти дл€ мен€ не только не заключает в себе ничего пугающего, но, напротив, даЄт немало успокоени€ и утешени€! » € благодарю Ѕога за то, что он даровал мне счастье пон€ть смерть как источник нашего подлинного блаженства."
Ч ¬. ј. ћоцарт, письмо отцу, 4 апрел€ 1787 года

 ак считают современные исследователи, более точно установить причины смерти композитора уже невозможно. ”. —таффорд сравнивает историю болезни ћоцарта с перевЄрнутой пирамидой: на очень небольшом количестве документальных свидетельств громозд€тс€ тонны вторичной литературы. ѕри этом объЄм достоверных сведений за последние сто лет не увеличилс€, а сократилс€: учЄные с годами всЄ более критически относились к свидетельствам  онстанции, —офи и других очевидцев, обнаружива€ в их показани€х немало противоречий.

4 декабр€ состо€ние ћоцарта стало критическим. ќн стал настолько чувствительным к прикосновени€м, что едва терпел свою ночную рубашку. ќт тела ещЄ живого ћоцарта исходило зловоние, из-за чего находитьс€ в одной комнате с ним было затруднительно. —пуст€ много лет старший сын ћоцарта  арл, которому на тот момент было семь, вспоминал, как он, сто€ в углу комнаты, с ужасом смотрел на опухшее тело своего отца, лежащего в кровати. ѕо свидетельству —офи, ћоцарт чувствовал приближение смерти и даже просил  онстанцию сообщить ». јльбрехтсбергеру о его смерти прежде, чем о ней узнают другие, чтобы тот успел зан€ть его место в —оборе —в€того —тефана: он всегда считал јльбрехтсбергера прирождЄнным органистом и полагал, что должность помощника капельмейстера по праву должна быть его. ¬ тот же вечер к постели больного был приглашЄн св€щенник церкви —в€того ѕетра.

ѕоздно вечером послали за врачом;  лоссе распор€дилс€ сделать холодный компресс на голову. Ёто подействовало на умирающего ћоцарта так, что он потер€л сознание. — этого момента ћоцарт лежал пластом, беспор€дочно бред€. ѕримерно в полночь он приподн€лс€ на кровати и неподвижно смотрел в пространство, затем склонилс€ к стене и задремал. ѕосле полуночи, без п€ти минут час, то есть уже 5 декабр€, наступила смерть.

”же ночью в доме ћоцарта по€вилс€ барон ван —витен, и, пыта€сь утешить вдову, распор€дилс€, чтобы она на несколько дней переселилась к друзь€м. ќдновременно он дал ей насто€тельный совет устроить погребение как можно проще: действительно, последний долг умершему отдали по третьему классу, который стоил 8 флоринов 36 крейцеров и ещЄ 3 флорина за катафалк. ¬скоре после ван —витена приехал граф ƒеим и сн€л с ћоцарта посмертную маску. Ђ„тобы одеть господинаї, рано утром был вызван ƒайнер. Ћюди из похоронного братства, покрыв тело чЄрной тканью, на носилках перенесли его в рабочую комнату и поставили его р€дом с фортепиано. ¬ течение дн€ туда приходили многие друзь€ ћоцарта, желающие выразить соболезновани€ и ещЄ раз увидеть композитора.

ѕолемика вокруг обсто€тельств смерти ћоцарта не утихает и по сей день, несмотр€ на то, что со дн€ смерти композитора прошло более 220 лет. — его смертью св€зано огромное количество версий и легенд, среди которых особенно большое распространение, благодар€ Ђмаленькой трагедииї ј. —. ѕушкина, получила легенда об отравлении ћоцарта известнейшим в то врем€ композитором јнтонио —альери. ”чЄные, изучающие смерть ћоцарта, разделились на два лагер€: сторонников насильственной и естественной смерти. ќднако абсолютное большинство учЄных считает, что ћоцарт умер естественным путЄм, а любые версии отравлений, особенно Ч верси€ отравлени€ —альери, недоказуемы или просто ошибочны.

ѕохороны

220px-Mozart_Grabmal_Wien_StMarx (220x330, 114Kb)

 енотаф ћоцарта - наиболее известное Ђзахоронениеї кладбища —в€того ћарка

6 декабр€ 1791 года около 3 часов пополудни тело ћоцарта было привезено к —обору —в€того —тефана. «десь, в  рестовой капелле, примыкающей к северной стороне собора, состо€лась скромна€ религиозна€ церемони€, на которой присутствовали друзь€ ћоцарта ван —витен, —альери, јльбрехтсбергер, «юсмайер, ƒайнер, –ознер, виолончелист ќрслер и другие.  атафалк отправилс€ на кладбище —в€того ћарка, в соответствии с предписани€ми того времени, после шести часов вечера, то есть уже в темноте, без сопровождающих. ƒата захоронени€ ћоцарта €вл€етс€ спорной: источники указывают 6 декабр€, когда гроб с его телом был отправлен на кладбище, однако регламент запрещал хоронить умерших раньше, чем спуст€ 48 часов после смерти.

¬опреки распространЄнному мнению, ћоцарт не был похоронен в полотн€ном мешке в братской могиле вместе с бедн€ками, как это было показано в фильме Ђјмадейї. ≈го похороны проходили по третьему разр€ду, что предусматривало погребение в гробу, но в общей могиле вместе с 5-6 другими гробами. ¬ похоронах ћоцарта не было ничего необычного дл€ того времени. Ёто не были Ђпохороны нищегої. ѕогребЄнными в отдельной могиле с надгробием или пам€тником могли быть только очень богатые люди и представители знати. ¬печатл€ющие (хот€ и по второму разр€ду) похороны Ѕетховена в 1827 году проходили уже в другой эпохе и, кроме того, отражали резко возросший оциальный статус музыкантов.

ƒл€ венцев смерть ћоцарта прошла практически незаметно, однако в ѕраге при большом стечении народа (около 4000 человек) в пам€ть о ћоцарте спуст€ 9 дней после его смерти 120 музыкантов исполнили со специальными дополнени€ми написанный ещЄ в 1776 году Ђ–еквиемї јнтонио –озетти.

“очное место погребени€ ћоцарта доподлинно неизвестно: в его времена могилы оставались необозначенными, надгробные камни разрешалось ставить не на месте самого захоронени€, а у стены кладбища. ћогилу ћоцарта много лет подр€д навещала супруга его друга »оганна √еорга јльбрехтсбергера, котора€ брала с собой сына. ќн точно помнил место захоронени€ композитора и, когда, по случаю п€тидес€тилети€ со дн€ смерти ћоцарта, стали разыскивать его захоронение, смог его показать. ¬ 1859 году там соорудили пам€тник по проекту фон √ассера Ч знаменитого ѕлачущего јнгела. ¬ св€зи со столетием со дн€ смерти композитора пам€тник перенесли в Ђмузыкальный уголокї ÷ентрального кладбища ¬ены, из-за чего снова возникла опасность потер€ть насто€щую могилу. “огда надзиратель кладбища —в€того ћарка јлександр  ругер из различных остатков прежних надгробий соорудил маленький пам€тник. ¬ насто€щее врем€, ѕлачущий јнгел возвращЄн на своЄ прежнее место.

Ћичность ћоцарта

Mozart-Lange (280x328, 77Kb)

ѕортрет ћоцарта работы …озефа Ћанге, 1782/1789 год

Ќесмотр€ на то, что существует множество портретов ћоцарта, получить представление о его внешности нелегко: количество подлинных портретов сравнительно мало. Ќаиболее точным отражением внешности ћоцарта исследователи считают неоконченный портрет работы …озефа Ћанге (англ.)русск., написанный в 1782 году, когда композитору было 26 лет.

ѕо воспоминани€м современников, ћоцарт находилс€ в посто€нном движении: он то жестикулировал руками, то стучал ногой. Ћицо его было чрезвычайно подвижно, посто€нно мен€лось его выражение. ≈го сво€ченица —офи ’айбль вспоминала, что он посто€нно играл Ђсловно на клавиреї с самыми разными предметами Ч шл€пой, тростью, цепочкой от часов, столом, стуль€ми.

—уд€ по подлинным портретам, ћоцарт не обладал красивой или даже привлекательной внешностью: он был мал ростом, его волосы были светлыми и довольно густыми, цвет лица был бледный Ч результат многих болезней и нездорового образа жизни. Ёто же послужило причиной того, что его большие красивые голубые глаза имели рассе€нный и тревожный, по воспоминани€м современников, взгл€д. Ўирокий, но чересчур высокий лоб покато уходил назад, нос продолжал его линию, едва отдел€€сь от него небольшим углублением. —ам нос был довольно большим, что отмечалась современниками. —вои черты лица ћоцарт, суд€ по портретам, унаследовал от матери.

ќдной из характерных черт личности ћоцарта была прирождЄнна€ наблюдательность в общении с людьми. ќна заключалась в изумительной остроте и точности характеристик людей, с которыми ћоцарт знакомилс€. ¬ысочайшим в нравственном плане досто€нием ћоцарта была его честь. ѕрирождЄнное чувство собственного достоинства никогда не покидало его и в аристократических домах Ч ћоцарт всегда знал себе цену.

—уд€ по письмам и воспоминани€м современников, значительное место в жизни ћоцарта занимали юмор и ирони€. —вой лЄгкий характер, а также склонность к грубой и порой вульгарной речи, ћоцарт унаследовал у матери, котора€ любила всевозможные шутки и розыгрыши. Ўутки ћоцарта были довольно остроумны, особенно Ч если они касались окружающих ћоцарта людей. »нтересно, в его ранних письмах своей семье в большом количестве встречаютс€ туалетные шутки и прочие пошлости. ѕо воспоминани€м …озефа Ћанге, окружению ћоцарта приходилось выслушивать много пошлостей именно тогда, когда внутренне его занимало какое-либо крупное произведение.

ќднако его шутки были вполне естественны: сознательно изображать из себ€ юмориста ћоцарту никогда не приходило в голову.  роме того, ему были свойственны гротескные рифмы и игра слов: он часто придумывал шуточные имена и фамилии дл€ себ€ и своего ближайшего окружени€. “ак, например, себ€ он однажды назвал “рацом, поставив буквы своей фамилии в обратном пор€дке. ƒаже в книгу регистрации бракосочетаний —обора —в€того —тефана он вписал себ€ как ¬ольфганг јдам (вместо јмадей).

≈щЄ одной особенностью его личности была глубока€ восприимчивость к дружбе. Ётому способствовала его прирождЄнна€ сердечна€ доброта, готовность всегда прийти на помощь ближнему.


”влечени€


¬ силу своего непосредственного характера, ћоцарт больше всего любил находитьс€ в весЄлом обществе: он регул€рно посещал различные балы, приЄмы и маскарады, и даже сам устраивал их на собственной квартире.   тому же, ћоцарт был хорошим танцором, особенно красиво он танцевал менуэт.  ак и многие его современники, ћоцарт играл в кегли (англ.)русск., и особенно хорошо Ч в биль€рд. ” него в квартире был собственный биль€рдный стол Ч роскошь дл€ ¬ены того времени, на котором он часто играл с друзь€ми, или даже с женой. ƒруг ћоцарта, тенор ћайкл  елли вспоминал, что он часто играл с ћоцартом в биль€рд, но ни разу не выиграл у него ни одной партии.

ћоцарт очень любил животных, особенно птиц Ч канареек и скворцов, которых он охотно держал у себ€ в качестве домашних животных.  роме того, в разное врем€ он держал также собак и даже лошадей Ч в венские годы ћоцарт совершал ежедневные прогулки верхом в п€ть утра, которые были рекомендованы его лечащим врачом.

ѕедагогическа€ де€тельность

ћоцарт также вошЄл в историю как музыкальный педагог. ’от€, по своему собственному убеждению, он не был педагогом по призванию. ћоцарт часто жаловалс€ на это: уроки игры на фортепиано отнимали у него много времени, а хождение по урокам утомл€ло, а иногда даже и унижало. — изр€дным чувством собственного достоинства ћоцарт писал отцу:

"¬ ѕариже € не мог бы жить ничем другим, кроме как учениками, а дл€ этой работы € не рождЄн. ” мен€ тут живой пример. ” мен€ было два ученика.   каждому € сходил по 3 раза, потом одного не застал, и урок пропал. я с охотою могу дать урок из любезности, особенно, когда вижу талант, радость, удовольствие от учени€. Ќо когда надо ходить в определЄнный час на дом или ждать кого-то дома, этого € не могу, как бы много этим не заработал. Ёто дл€ мен€ невыносимо. Ёто € оставлю люд€м, которые ничего не умеют, кроме как играть на клавире. я композитор и рождЄн быть капельмейстером. я не имею права закапывать мой талант композитора, которым мен€ так щедро наградил милостивый √осподь."

Ќесмотр€ на это, он всЄ же давал уроки, исключительно ради заработка. Ѕолее того, в последние годы жизни, когда ћоцарт испытывал серьЄзные финансовые трудности, это было одним из его немногочисленных источников дохода. “ак, например, в 1790 году ћоцарт имел только двух учеников, и хотел бы довести их число до восьми, о чЄм он и писал своему другу и кредитору ћихаэлю ѕухбергу, прос€ известить всех знакомых о том, что ћоцарт набирает учеников. —реди его учеников был, в частности, английский музыкант “омас Ёттвуд, который по возвращении из јвстрии в Ћондон сразу зан€л должности придворного капельмейстера, органиста в —оборе —в€того ѕавла, музыкального наставника герцогини …оркской, и потом принцессы ”эльской.

“ворчество

ќтличительной чертой творчества ћоцарта €вл€етс€ сочетание строгих, €сных форм с глубокой эмоциональностью. ”никальность его творчества состоит в том, что он не только писал во всех существовавших в его эпоху формах и жанрах, но и в каждом из них оставил произведени€ непреход€щего значени€. ћузыка ћоцарта обнаруживает множество св€зей с разными национальными культурами (особенно италь€нской), тем не менее она принадлежит национальной венской почве и носит печать творческой индивидуальности композитора.

ћоцарт Ч один из известнейших мелодистов. ≈го мелодика сочетает черты австрийской и немецкой народной песенности с певучестью италь€нской кантилены. Ќесмотр€ на то, что его произведени€ отличаютс€ поэтичностью и тонким из€ществом, в них часто встречаютс€ мелодии мужественного характера, с большим драматическим пафосом и контрастными элементами.

ќсобое значение ћоцарт придавал опере. ≈го оперы Ч цела€ эпоха в развитии этого вида музыкального искусства. Ќар€ду с  ристофом √люком, он €вл€лс€ одним из реформаторов жанра оперы, оказав на него значительный вклад, но в отличие от него, ћоцарт основой оперы считал музыку. ќн создал совершенно иной тип музыкальной драматургии, где оперна€ музыка находитс€ в полном единстве с развитием сценического действи€.  ак следствие Ч в его операх нет однозначно положительных и отрицательных персонажей, характеры живые и многогранные, показаны взаимоотношени€ людей, их чувства и стремлени€. Ќаиболее попул€рными стали оперы Ђ—вадьба ‘игарої, Ђƒон ∆уанї и Ђ¬олшебна€ флейтаї.

Ѕольшое внимание ћоцарт удел€л симфонической музыке. Ѕлагодар€ тому, что на прот€жении своей жизни он работал параллельно над операми и симфони€ми, его инструментальна€ музыка отличаетс€ певучестью оперной арии и драматической конфликтностью. Ќаиболее попул€рными стали три последние симфонии Ч є 39, є 40 и є 41 (Ђёпитерї). “акже ћоцарт стал одним из создателей жанра классического концерта.

 амерно-инструментальное творчество ћоцарта представлено разнообразными ансамбл€ми (от дуэтов до квинтетов) и произведени€ми дл€ фортепиано (сонаты, вариации, фантазии). ћоцарт отказалс€ от клавесина и клавикорда, обладающих по сравнению с фортепиано более слабым звуком. ‘ортепианна€ манера ћоцарта отличаетс€ элегантностью, отчЄтливостью, тщательной отделкой мелодии и аккомпанемента.

“ематический каталог сочинений ћоцарта (ЂChronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. Mozart´sї) был составлен в 1862 году  Єхелем. ѕо исчислению  Єхел€, ћоцарт написал 68 духовных произведений (мессы, оффертории, гимны и пр.), 23 произведени€ дл€ театра, 22 сонаты дл€ клавесина, 45 сонат и вариаций дл€ скрипки и клавесина, 32 струнных квартета, около 50 симфоний, 55 концертов и пр., в общей сложности 626 произведений.  аталог  Єхел€ неоднократно пересматривалс€ моцартоведами.

“ри последних симфонии ћоцарта - 39,40,41






levnmr

ћетки:  

¬ольфганг јмадей ћоцарт.ѕерва€ часть.

ƒневник

„етверг, 27 јпрел€ 2017 г. 17:39 + в цитатник

levnmr





¬о́льфганг јмадéй ћо́царт (нем. Wolfgang Amadeus Mozart, ћ‘ј [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] (инф.); полное им€ Ч »ога́нн ’ризосто́м ¬о́льфганг јмадéй ћо́царт; 27 €нвар€ 1756, «альцбург Ч 5 декабр€ 1791, ¬ена) Ч австрийский композитор и музыкант-виртуоз. ќдин из самых попул€рных классических композиторов, ћоцарт оказал большое вли€ние на мировую музыкальную культуру. ѕо свидетельству современников, ћоцарт обладал феноменальным музыкальным слухом, пам€тью и способностью к импровизации.

¬ отличие от многих композиторов XVIII века, ћоцарт не просто работал во всех музыкальных формах своего времени, но и добилс€ в них большого успеха. ћногие из его сочинений признаны шедеврами симфонической, концертной, камерной, оперной и хоровой музыки. Ќар€ду с √айдном и Ѕетховеном принадлежит к наиболее значительным представител€м ¬енской классической школы. Ѕиографи€ ћоцарта (особенно обсто€тельства его ранней смерти) была предметом спекул€ций и споров, легла в основу художественных вымыслов и
расхожих мифов.

Ѕиографи€

–анние годы (1756Ч1763)

ƒетство и семь€




Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)


ƒом, в котором родилс€ ћоцарт. Ќыне там расположен музей композитора
¬ольфганг јмадей ћоцарт родилс€ 27 €нвар€ 1756 года в «альцбурге, бывшем тогда столицей «альцбургского архиепископства, в доме по адресу √етрайдегассе 9. ≈го отец Ћеопольд ћоцарт был скрипачом и композитором в придворной капелле кн€з€-архиепископа зальцбургского, графа —игизмунда фон Ўтраттенбаха. ћать Ч јнна ћари€ ћоцарт (урождЄнна€ ѕертль), дочь комиссара-попечител€ богадельни в —анкт-√ильгене. »з семерых детей от брака ћоцартов выжили только двое: дочь ћари€ јнна, которую друзь€ и родственники звали Ќаннерль, и сын ¬ольфганг. ≈го рождение едва не стоило матери жизни. Ћишь спуст€ некоторое врем€ она смогла избавитьс€ от слабости, внушавшей опасение за еЄ жизнь. Ќа второй день после рождени€ ¬ольфганг был крещЄн в «альцбургском соборе —в€того –уперта. «апись в книге крещений даЄт его им€ на латыни как Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. ¬ этих именах первые два слова Ч им€ св€того »оанна «латоуста, не использующеес€ в повседневной жизни, а четвЄртое при жизни ћоцарта варьировалось: лат. Amadeus, нем. Gottlieb, итал. Amadeo, что значит Ђвозлюбленный Ѕогомї. —ам ћоцарт предпочитал, чтобы его называли ¬ольфганг.

ћузыкальные способности обоих детей про€вились в очень раннем возрасте. ¬ семь лет Ќаннерль стала получать от отца уроки игры на клавесине. Ёти уроки оказали огромное воздействие на маленького ¬ольфганга, которому было около трЄх лет: он садилс€ за инструмент и мог подолгу развлекатьс€ подбором созвучий.  роме того, он запоминал отдельные места музыкальных пьес, которые слышал, и мог проиграть их на клавесине. Ёто произвело большое впечатление на отца, Ћеопольда. ¬ 4 года отец начал разучивать с ним на клавесине небольшие пьесы и менуэты. ѕочти сразу же ¬ольфганг хорошо научилс€ играть их. ¬скоре у него возникло стремление к самосто€тельному творчеству: уже в п€ть лет он сочин€л маленькие пьесы, которые отец записывал на бумаге. —амыми первыми сочинени€ми ¬ольфганга стали јнданте ƒо мажор (K.1a) и јллегро ƒо мажор (K.1b) дл€ клавира, которые были сочинены между концом €нвар€ и апрелем 1761 года.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
Ћеопольд завЄл дл€ своих детей нотные тетради, в которые он сам или его друзь€ Ч музыканты записывали разные сочинени€ дл€ клавира. Ќотна€ тетрадь Ќаннерль содержит менуэты и подобные им небольшие пьесы.   насто€щему времени, тетрадь сохранилась в сильно повреждЄнном и неполном виде. ѕо этой тетради училс€ также и маленький ¬ольфганг, сюда же записаны его первые сочинени€. Ќотна€ тетрадь самого ¬ольфганга, напротив, сохранилась полностью. ¬ ней встречаютс€ сочинени€ “елемана, Ѕаха,  иркгофа и многих других композиторов. ћузыкальные способности ¬ольфганга были удивительны: в шесть лет он, помимо клавесина, практически самосто€тельно выучилс€ играть на скрипке.

»нтересен факт, говор€щий о нежности и тонкости его слуха: согласно письму друга семьи ћоцартов, придворному трубачу јндреасу Ўахтнеру, которое было написано по просьбе ћарии јнны после смерти ћоцарта, маленький ¬ольфганг почти до дес€тилетнего возраста бо€лс€ трубы, если играли только на ней одной без сопровождени€ других инструментов. ƒаже сам вид трубы действовал на ¬ольфганга так, будто бы в него направлен пистолет. Ўахтнер писал: Ђѕапá желал подавить в нЄм этот детский страх, и приказал мне, несмотр€ на сопротивление ¬ольфганга, трубнуть ему в лицо; но мой бог! Ћучше бы € не подчинилс€. ≈два ¬ольфгангерль услышал оглушительный звук, он побледнел и стал опускатьс€ на землю, и если бы € продолжал дольше, у него наверн€ка начались бы судорогиї.

ќтца ¬ольфганг любил необыкновенно нежно: по вечерам, перед тем, как ложитьс€ спать, отец ставил его на кресло, и должен был вместе с ним петь придуманную ¬ольфгангом песню с бессмысленным текстом: ЂOragnia figa tafaї. ѕосле этого сын целовал отца в кончик носа и обещал ему, что когда тот состаритс€, хранить его у себ€ в стекл€нном футл€ре и уважать его. «атем он, довольный, ложилс€ в постель. ќтец был дл€ сына лучшим преподавателем и воспитателем: он дал своим дет€м прекрасное домашнее образование; они никогда в жизни не ходили в школу. ћальчик всегда настолько отдавалс€ тому, чему его заставл€ли учитьс€, что забывал обо всЄм, даже о музыке. Ќапример, когда училс€ считать, то стуль€, стены и даже пол, были покрыты цифрами, написанными мелом.

ѕервые путешестви€

Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
Ћеопольд ћоцарт. ѕортрет работы ѕьетро јнтонио Ћоренцони

Ћеопольд хотел видеть своего сына композитором, и поэтому дл€ начала решил представить ¬ольфганга музыкальному миру как исполнител€-виртуоза. Ётого требовал негласный старинный обычай, сохран€вшийс€ вплоть до времЄн Ѕетховена: тот, кто хотел заслужить репутацию композитора, должен был зарекомендовать себ€ как исполнитель. Ќаде€сь получить дл€ мальчика хорошую должность и покровител€ среди представителей известных двор€нских особ, Ћеопольд решил совершить концертные путешестви€ по королевским и кн€жеским дворам ≈вропы. Ќачалась пора странствий, дливша€с€ почти дес€ть лет. ¬ €нваре 1762 года Ћеопольд предприн€л со своими детьми первую пробную концертную поездку в ћюнхен, оставив жену дома. ¬ольфгангу на момент поездки минуло только шесть лет. ќб этом путешествии известно только, что оно длилось три недели, и дети выступали перед курфюрстом Ѕаварии ћаксимилианом III.

”спех в ћюнхене и энтузиазм, с которым игру ¬ольфганга и его сестры Ќаннерль встречали слушатели, удовлетворили Ћеопольда и укрепили в нЄм намерение продолжить подобные поездки. ¬скоре после приезда домой он решил, что осенью вс€ семь€ поедет в ¬ену. Ћеопольд неспроста питал надежды именно на ¬ену: в то врем€ она была центром европейской культуры и искусств, и поэтому перед музыкантами там открывались широкие возможности, им оказывали поддержку вли€тельные покровители. ќстававшиес€ до поездки дев€ть мес€цев были потрачены Ћеопольдом на дальнейшее образование ¬ольфганга. ќднако, он делал упор не на теорию музыки, в которой его сыну ещЄ предсто€ло многому научитьс€, а на вс€кого рода зрительные фокусы, которые публика того времени ценила больше, чем саму игру. “ак, например, ¬ольфганг научилс€ играть на покрытой тканью клавиатуре и с зав€занными глазами, не дела€ при этом ошибок. Ќаконец, Ћеопольд вз€л у архиепископа отпуск и 18 сент€бр€ того же года с семьЄй отправилс€ в ¬ену. ѕо пути они остановились в Ћинце, где в доме графа Ўлика дети дали концерт. Ќа концерте присутствовали также √рафы √ерберштейн и ѕальфи, большие любители музыки. ќни были настолько восхищены и удивлены игрой маленьких вундеркиндов, что пообещали привлечь к ним внимание венской знати.

»з Ћинца, на почтовом корабле по ƒунаю, ћоцарты отправились в ¬ену. —делав небольшую остановку в »бсе и сойд€ на берег, во францисканском монастыре ¬ольфганг впервые в жизни попробовал поиграть на органе. ”слышав музыку, отцы-францисканцы, прибежали на хоры, и, по выражению Ћеопольда ћоцарта, Ђедва не умерли от восхищени€ї, увидев, насколько превосходно играет мальчик. 6 окт€бр€ ћоцарты высадились на берег в ¬ене.

“ем временем, графы √ерберштейн и ѕальфи сдержали обещание: прибыв в ¬ену намного раньше ћоцартов, они поведали о концерте в Ћинце эрцгерцогу »осифу, а тот, в свою очередь, рассказал о концерте свой матери, императрице ћарии “ерезии. Ѕлагодар€ этому, после прибыти€ в ¬ену отец получил приглашение на аудиенцию в ЎЄнбрунне на 13 окт€бр€ 1763 года. ѕока ћоцарты ждали назначенного дн€, они получали множество приглашений выступить в домах ¬енских двор€н, в том числе и в доме вице-канцлера, графа  оллоредо, отца будущего покровител€ ћоцарта, архиепископа »еронима  оллоредо. ќт игры ћаленького ¬ольфганга слушатели приходили в восторг. ¬скоре вс€ венска€ аристократи€ только и говорила о маленьком виртуозе.

Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
¬ назначенный день, 13 окт€бр€, ћоцарты поехали в Ўенбрунн, где тогда находилась летн€€ резиденци€ императорского двора. »мператрица устроила ћоцартам столь тЄплый и вежливый приЄм, что они почувствовали себ€ спокойно и непринуждЄнно. Ќа концерте, длившемс€ несколько часов, ¬ольфганг безупречно играл самую разнообразную музыку: от собственных импровизаций до произведений, которые давал ему придворный композитор ћарии “ерезии, √еорг ¬агензейль. »мператор ‘ранц I, жела€ воочию убедитьс€ в таланте ребЄнка, просил его демонстрировать при игре вс€ческие исполнительские трюки: от игры одним пальцем до игры на покрытой тканью клавиатуре. ¬ольфганг без труда справл€лс€ с подобными испытани€ми, кроме того, вместе с сестрой он играл в четыре руки самые разные пьесы. »мператрица была очарована игрой маленького виртуоза. ѕосле окончани€ игры она усадила ¬ольфганга себе на колени и даже позволила поцеловать себ€ в щЄку. ѕо окончании аудиенции ћоцартам было предложено угощение и возможность осмотреть дворец. »звестен исторический анекдот, св€занный с этим концертом: €кобы, когда ¬ольфганг играл с детьми ћарии “ерезии, маленькими эрцгерцогин€ми, он поскользнулс€ на натЄртом полу и упал. Ёрцгерцогин€ ћари€ јнтуанетта, будуща€ королева ‘ранции, помогла ему подн€тьс€. ¬ольфганг будто бы подскочил к ней и сказал: Ђ¬ы славна€, € хочу на ¬ас женитьс€ когда вырастуї. ћоцарты бывали в Ўенбрунне дважды. „тобы дети могли по€вл€тьс€ там в более красивой одежде, чем та, котора€ у них была, императрица подарила ћоцартам два костюма Ч дл€ ¬ольфганга и его сестры Ќаннерль.

ѕриезд маленького виртуоза произвЄл насто€щую сенсацию, благодар€ этому ћоцарты ежедневно получали приглашени€ на приЄмы в дома знати и аристократии. Ћеопольд не хотел отказыватьс€ от приглашений этих высокопоставленных особ, так как в них он видел потенциальных покровителей сына. ¬ыступлени€, длившиес€ порой по несколько часов, сильно изматывали ¬ольфганга. ¬ одном из писем Ћеопольд выражает опасение за его здоровье. ƒействительно, 21 окт€бр€, после очередного выступлени€ перед императрицей, ¬ольфганг почувствовал себ€ плохо, и позже слЄг, жалу€сь на боль во всЄм теле. ѕо€вилась красна€ сыпь, началс€ сильный жар Ч ¬ольфганг заболел скарлатиной. Ѕлагодар€ хорошему врачу он быстро поправилс€, однако приглашени€ на приЄмы и концерты перестали поступать, так как аристократы бо€лись подхватить заразу. ѕоэтому Ћеопольд охотно согласилс€ на приглашение, пришедшее от венгерских двор€н, и повЄз детей в ѕресбург (ныне Ч Ѕратислава). ¬озвраща€сь в «альцбург, ћоцарты оп€ть на несколько дней задержались в ¬ене, и вернулись домой в первых числах нового 1763 года.

Ѕольшое путешествие (1763Ч1766)


Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
Ћеопольд, ¬ольфганг и Ќаннерль. јкварель  армонтел€. ѕариж, 1763Ч1764 год

ѕосле перерыва в несколько мес€цев Ћеопольд решил продолжить концертную де€тельность с детьми. ÷елью новой поездки был выбран ѕариж Ч один из крупнейших музыкальных центров ≈вропы того времени. ѕокровитель Ћеопольда, кн€зь-архиепископ зальцбургский —игизмунд фон Ўраттенбах поддержал амбициозный проект своего подчинЄнного, и дал ему отпуск, но он не ожидал, что Ћеопольд будет отсутствовать больше трЄх лет. —емь€ выехала из «альцбурга 9 июл€ 1763 года. ѕосетив по пути множество городов и кн€жеских дворов √ермании, в которых ћоцарты также давали концерты, только 18 но€бр€ того же года они прибыли в ѕариж. —лава о дет€х-виртуозах быстро распростран€лась, и, благодар€ этому, желание знатных особ послушать игру ¬ольфганга было велико.

ѕариж произвЄл на ћоцартов большое впечатление. ¬ €нваре ¬ольфганг написал свои первые четыре сонаты дл€ клавесина и скрипки, которые Ћеопольд отдал в печать. ќн считал, что сонаты произведут большую сенсацию: на титульном листе было указано, что это сочинени€ семилетнего ребЄнка.  онцерты, которые давали ћоцарты, вызывали большой ажиотаж. Ѕлагодар€ полученному в ‘ранкфурте рекомендательному письму, Ћеопольд и его семь€ были вз€ты под покровительство немецкого энциклопедиста и дипломата, ‘ридриха ћельхиора фон √римма, имевшего большие св€зи. »менно благодар€ усили€м √римма, ћоцартов пригласили выступить при дворе корол€ Ћюдовика XV в ¬ерсале. 24 декабр€, в рождественский сочельник, они прибыли во дворец и провели там две недели, дава€ концерты перед королЄм и маркизой ƒе ѕомпадур. Ќа новый год ћоцартам даже было позволено присутствовать на торжественном пиршестве, что считалось особой честью Ч они должны были сто€ть у стола, р€дом с королЄм и королевой.

¬ ѕариже ¬ольфганг и Ќаннерль достигли удивительных высот в исполнительском мастерстве Ч Ќаннерль равн€лась с ведущими парижскими виртуозами, а ¬ольфганг, кроме своих феноменальных способностей пианиста, скрипача и органиста, поражал публику искусством аккомпанемента экспромтом к вокальной арии, импровизацией и игрой с листа. ¬ апреле, после двух больших концертов, Ћеопольд решил продолжить путешествие и посетить Ћондон. Ѕлагодар€ тому, что в ѕариже ћоцарты дали много концертов, они неплохо заработали, кроме того, им дарили разные драгоценные подарки Ч эмалевые табакерки, часы, украшени€ и прочие безделушки.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
»оганн ’ристиан Ѕах

10 апрел€ 1764 года семь€ ћоцартов покинула ѕариж, и через пролив ѕа-де- але отправилась в ƒувр на специально нан€том ими корабле. ќни прибыли в Ћондон 23 апрел€, и пробыли там п€тнадцать мес€цев. ѕребывание в јнглии ещЄ больше повли€ло на музыкальное образование ¬ольфганга: он познакомилс€ с выдающимис€ лондонскими композиторами Ч »оганном ’ристианом Ѕахом, младшим сыном »оганна —ебасть€на Ѕаха, и  арлом ‘ридрихом јбелем. »оганн ’ристиан Ѕах подружилс€ с ¬ольфгангом несмотр€ на большую разницу в возрасте, и стал давать ему уроки, оказавшие на последнего огромное вли€ние: стиль ¬ольфганга стал свободнее и элегантнее. ќн про€вил к ¬ольфгангу искреннюю нежность, провод€ с ним за инструментом целые часы, и игра€ с ним вместе в четыре руки. «десь же, в Ћондоне, произошло знакомство ¬ольфганга с известнейшим италь€нским оперным певцом-кастратом ƒжованни ћанцуолли, который даже стал давать мальчику уроки пени€. ”же 27 апрел€ ћоцартам удалось выступить при дворе корол€ √еорга III, где вс€ семь€ была тепло прин€та монархом. Ќа другом выступлении, состо€вшемс€ 19 ма€, ¬ольфганг поразил публику игрой с листа пьес ». ’. Ѕаха, √.  . ¬агензейл€,  . ‘. јбел€ и √. ‘. √ендел€. ¬осторженный успехами сына Ћеопольд писал домой:

“о, что он умел, когда мы выезжали из «альцбурга, Ч просто тень по сравнению с тем, что он умеет теперь. ƒовольно того, что мо€ девочка Ч одна из искуснейших исполнительниц в ≈вропе, хот€ ей сейчас всего лишь двенадцать лет, и что мой мальчуган, коротко говор€, умеет в своЄм восьмилетнем возрасте всЄ, чего можно требовать от человека сорока лет.

» действительно, приехав в јнглию как виртуоз, ¬ольфганг уезжал из неЄ уже как композитор. в Ћондоне у него вновь просыпаетс€ стремление к творчеству, однако он пишет не только произведени€ дл€ клавесина и скрипки, но даже вокальную и симфоническую музыку. Ётому способствовал случай: в июле Ћеопольд т€жело заболел, и дл€ того, чтобы содержать его в покое, в августе семь€ переехала в дом в сельской местности в „елси. ¬ольфгангу было запрещено играть на клавире, чтобы не тревожить отца. Ќе име€ возможности заниматьс€ игрой на инструменте, ¬ольфганг проводил больше времени за сочинением музыки. Ёто позволило ему создать свою первую в жизни симфонию (K.16, ћи-бемоль мажор).“аким образом, техническа€ подготовка ¬ольфганга продвинулась настолько, что он свободно владел правилами и формами композиции. ќднако мнение о том, что ¬ольфганг уже достиг вершины композиторского мастерства, не совсем верно: в некоторых случа€х Ћеопольд редактировал сочинени€ своего сына и наводил в них пор€док. ¬ конце своего более, чем годичного пребывани€ в јнглии, 19 июл€ 1765 года ћоцарты посетили Ѕританский музей. ¬ольфганг подарил музею свои напечатанные в Ћондоне сонаты и рукопись своего мадригала на текст псалма є 46 ЂGod is our refugeї (с англ. Ч ЂЅог Ч наше убежищеї, K.20). ѕоследнее публичное выступление ¬ольфганга и его сестры Ќаннерль в јнглии больше походило не на концерт, а на цирковой номер: ¬ольфганг и Ќаннерль дуэтом играли за деньги в таверне на покрытой тканью клавиатуре. 26 июл€ 1765 года ћоцарты покинули Ћондон, и, уступа€ настойчивым просьбам голландского посла, выражавшего желание принцессы послушать игру вундеркиндов, решили отправитьс€ в √аагу. Ёто не входило в первоначальные планы Ћеопольда, которому пришлось отказатьс€ от намерени€ заехать в »талию перед возвращением домой.

¬ыехав из ƒувра первого августа, они по морю достигли  але, и добрались до √ааги только через мес€ц, 11 сент€бр€ 1765 года. ¬ √олландии, где ћоцарты провели дев€ть мес€цев, ¬ольфганг написал ещЄ одну симфонию (K.22, —и-бемоль мажор) и шесть сонат дл€ клавесина и скрипки. ¬ сент€бре ¬ольфганг играл перед королевским двором в √ааге. “ам же были исполнены его первые симфонии. ѕоездка в √олландию чуть не оказалась дл€ ћоцартов роковой: Ћеопольд снова был болен, потом заболели и дети; Ќаннерль заболела на следующий день после прибыти€ в √аагу и чуть не умерла Ч у неЄ началс€ брюшной тиф, а вскоре после еЄ выздоровлени€ тифом заболел ¬ольфганг. ќн был на грани смерти почти два мес€ца, и за врем€ болезни похудел до костей. Ћеопольду в √олландии выпала больша€ честь: его книгу ЂЎкола скрипичной игрыї перевели на голландский €зык и издали.

ƒетска€ скрипка ћоцарта. Ќыне находитс€ в доме-музее композитора в «альцбурге.
¬ апреле 1766 года, спуст€ более, чем через три года после начала путешестви€, семейство ћоцартов выдвинулось в обратный путь домой. ќтпуск Ћеопольда был сильно просрочен, к тому же частые болезни детей свидетельствовали об их серьЄзном переутомлении: дети нуждались в отдыхе. 10 ма€ они прибыли в ѕариж, где их старый друг ‘. ћ. фон √римм уже подготовил дл€ них квартиру. √римм отмечал, что с момента своего пребывани€ в ѕариже в 1764 году, ¬ольфганг и Ќаннерль достигли необычайных успехов в музыке. ќднако публика, больше ценивша€ Ђчудо-детейї, стала равнодушна к уже изр€дно подросшим вундеркиндам. “ем не менее, благодар€ старани€м √римма детей снова позвали играть при дворе в ¬ерсале. „ерез два мес€ца, 9 июл€, семь€ покинула ѕариж и направилась домой, в «альцбург. ѕо пути они останавливались с концертами в Ћионе, ∆еневе и ћюнхене, провод€ в каждом городе по несколько недель. ¬ конце но€бр€ 1766 года семь€ вернулась домой в «альцбург.

ѕервые оперы

–езультаты путешестви€ превзошли все ожидани€: оно принесло Ћеопольду и дет€м огромный успех, о котором они и не могли мечтать. «а три года отсутстви€ ¬ольфганг из обычного ребЄнка превратилс€ в дес€тилетнего композитора, что потр€сло друзей и соседей ћоцартов. ƒоподлинно неизвестно, посещал ли ¬ольфганг школу в «альцбурге, однако не исключено, что Ћеопольд сам обучал своих детей: под его руководством ¬ольфганг занималс€ чтением, письмом и арифметикой, историей и географией. ќсобое внимание удел€лось изучению иностранных €зыков Ч ¬ольфганг изучал латынь, италь€нский, на котором он в дальнейшем свободно писал и говорил, а также французский и, веро€тно, немного английский. ƒолгое врем€ считалось, что в «альцбурге Ћеопольд также занималс€ с сыном изучением контрапункта, о чЄм говорила сохранивша€с€ нотна€ тетрадь, однако позже было установлено, что на самом деле эта тетрадь относитс€ к ¬енскому периоду и содержит уроки взрослого ¬ольфганга с каким-то его неизвестным учеником.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
¬скоре после возвращени€ из јнглии ¬ольфганга, уже как композитора, привлекли к сочинению музыки: к годовщине прин€ти€ кн€зем-архиепископом зальцбургским —. фон Ўтраттенбахом сана, ¬ольфганг сочинил хвалебную музыку (ЂA Berenice Е Sol nascenteї, также известную как ЂLicenzaї, K.70/61c) в честь своего владыки. »сполнение, приуроченное непосредственно к торжеству, состо€лось 21 декабр€ 1766 года.  роме того, дл€ нужд двора в разное врем€ были сочинены также ныне утер€нные различные марши, менуэты, дивертисменты, трио, фанфары дл€ труб и литавр, и прочие Ђпроизведени€ на случайї. — заказом архиепископского двора св€зано также и по€вление первого вокально-симфонического сочинени€ ¬ольфганга Ч немецкой оратории Ђƒолг первой заповедиї. ћоцарт написал лишь первую часть оратории, втора€ и треть€ части были написаны ћихаэлем √айдном и јнтоном јдльгассером соответственно. — сочинением этой оратории св€зана легенда, будто бы архиепископ Ўтраттенбах, жела€ убедитьс€ в чудесном даре ¬ольфганга, повелел запереть его на неделю у себ€, чтобы тот никого не мог видеть. ¬ этом заточении ¬ольфганг должен был написать ораторию на стихи, данные ему архиепископом. ќднако, учитыва€ большой объЄм партитуры Ч 208 страниц, и некоторое количество нотного текста, написанного поочерЄдно то ¬ольфгангом, то Ћеопольдом ћоцартом, это крайне сомнительно. “ак или иначе, исполнение первой части оратории, сочинЄнной ћоцартом, состо€лось 12 марта 1767 года. ¬ мае 1767 года состо€лась премьера первой музыкальной драмы ¬ольфганга Ч оперы на латинском €зыке, ныне известной как Ђјпполон и √иацинтї, написанной в качестве музыкальной интермедии, согласно традиции, дл€ исполнени€ студентами зальцбургского университета в университетском театре.

ќсенью 1767 года должно было состо€тьс€ бракосочетание дочери императрицы ћарии “ерезии Ч юной эрцгерцогини ћарии ∆озефы с королЄм Ќеапол€ ‘ердинандом. Ёто событие стало поводом очередной гастрольной поездки ћоцартов в ¬ену. Ћеопольд наде€лс€, что собравшиес€ в столице доблестные гости по достоинству смогут оценить игру его детей-вундеркиндов. ќднако, по прибытии в ¬ену ћоцартом сразу не повезло: эрцгерцогин€ заболела оспой и умерла 16 окт€бр€. »з-за см€тени€ и растер€нности, царившей в придворных кругах, не по€вилось ни единой возможности выступить. ћоцарты помышл€ли об отъезде из поражЄнного эпидемией города, однако их удерживала надежда на то, что они, несмотр€ на траур, будут приглашены ко двору. ¬ конце концов, оберега€ детей от болезни, Ћеопольд с семьЄй бежал в ќломоуц, однако сначала ¬ольфганг, а потом и Ќаннерль успели заразитьс€ и заболели так т€жело, что ¬ольфганг на дев€ть дней потер€л зрение. ¬ернувшись в ¬ену 10 €нвар€ 1768 года, когда дети поправились, ћоцарты, сами того не ожида€, получили от императрицы приглашение ко двору.

1770Ч1774 годы ћоцарт провЄл в »талии. ¬ 1770 году в Ѕолонье он познакомилс€ с исключительно попул€рным в то врем€ в »талии композитором …озефом ћысливечеком; вли€ние ЂЅожественного Ѕогемцаї оказалось столь велико, что впоследствии, по сходству стил€, некоторые его сочинени€ приписывали ћоцарту, в том числе ораторию Ђјвраам и »саакї.

¬ 1771 году в ћилане, оп€ть же при противодействии театральных импресарио, всЄ же была поставлена опера ћоцарта Ђћитридат, царь ѕонтийскийї (итал. Mitridate, Re di Ponto), котора€ была прин€та публикой с большим энтузиазмом. — таким же успехом была дана и втора€ его опера ЂЋуций —уллаї (итал. Lucio Silla) (1772 год). ƒл€ «альцбурга ћоцарт написал Ђ—он —ципионаї (итал. Il sogno di Scipione), по поводу избрани€ нового архиепископа, 1772 год, дл€ ћюнхена Ч оперу ЂLa bella finta Giardinieraї, 2 мессы, офферторий (1774 год).  огда ему минуло 17 лет, среди его произведений насчитывались уже 4 оперы, несколько духовных сочинений, 13 симфоний, 24 сонаты, не говор€ о массе более мелких композиций.

¬ 1775Ч1780 годах, несмотр€ на заботы о материальном обеспечении, бесплодную поездку в ћюнхен, ћангейм и ѕариж, потерю матери, ћоцарт написал, среди прочего, 6 клавирных сонат, несколько скрипичных сонат и фортепианных концертов,  онцерт дл€ гобо€ с оркестром, 2 концерта и Andante дл€ флейты с оркестром,  онцерт дл€ флейты и арфы, 3 квартета дл€ флейты, скрипки, альта и виолончели, большую симфонию є 31 D-dur, прозванную ѕарижской, несколько духовных хоров, 12 балетных номеров.

¬ 1779 году ћоцарт получил место придворного органиста в «альцбурге (сотрудничал с ћихаэлем √айдном). 29 €нвар€ 1781 года в ћюнхене была поставлена опера Ђ»доменейї, ставша€ в творчестве ћоцарта важной вехой. Ётот опыт, пишет √. јберт, Ђдоказал, что ни опера-сериа, ни вообще трагическа€ музыкальна€ драма, конечно, не были подлинной сферой его природного даровани€ї; Ђ»доменейї оказалс€ последней сознательной попыткой ћоцарта овладеть этим жанром (написанное много позже Ђћилосердие “итаї было не более чем случайным заказом). —ильнейша€ сторона Ђ»домене€ї Ч хоры, написанные под очевидным вли€нием  . ¬. √люка, как и одночастна€, переход€ща€ в первую сцену увертюра к включЄнному в оперу балету. Ѕольшой шаг вперЄд замечаетс€ и в инструментовке.

ќпера имела успех, ограничившийс€, однако, немногими мюнхенскими представлени€ми. ¬о врем€ пребывани€ в столице Ѕаварии ћоцарт написал дл€ мюнхенской капеллы офферторий ЂMisericordias Dominiї Ч один из лучших образцов церковной музыки конца XVIII века.

¬енский период (1781Ч1791)


–азрыв с архиепископом


Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
 н€зь-архиепископ зальцбургский граф »ероним фон  оллоредо



ѕока ћоцарт в ћюнхене получал поздравлени€, его работодатель, архиепископ «альцбургский, посещал торжественные меропри€ти€ по поводу коронации и вступлени€ на австрийский престол императора »осифа II. ћоцарт решил воспользоватьс€ отсутствием архиепископа и задержалс€ в ћюнхене дольше положенного. ”знав об этом,  оллоредо приказал ћоцарту срочно прибыть в ¬ену. “ам композитор сразу пон€л, что попал в немилость. ѕолучив в ћюнхене много лестных отзывов, ласкающих его самолюбие, ћоцарт был оскорблЄн, когда архиепископ обращалс€ с ним, как со слугой, и даже распор€дилс€, чтобы тот во врем€ обеда сидел р€дом с камердинерами.  ак отмечает —оломон, ћоцарт, возможно, уже решилс€ оставить службу у архиепископа, и только искал подход€щий предлог, чтобы оправдать своЄ решение: ему нужно было убедить своего отца и даже самого себ€, что такой шаг был защитой своей чести, а не личных интересов. јрхиепископ  оллоредо действительно был скупым, несправедливым невежественным правителем, он не только запрещал ћоцарту проводить выступлени€ ради собственной выгоды, но и вс€чески ограничивал ћоцарту доступ в дома знатных особ Ч потенциальных покровителей ћоцарта. ¬ итоге, ссора достигла своего апоге€ в мае: ћоцарт подал прошение об отставке, однако архиепископ отказалс€ его прин€ть. “огда музыкант стал вести себ€ подчЄркнуто вызывающе, наде€сь таким способом получить свободу. » он добилс€ своего: в следующем мес€це композитор был уволен буквально пинком под зад дворецким архиепископа, графом јрко. ѕри этом  арл јрко предостерЄг молодого композитора относительно ¬ены Ч его слова ћоцарт передаЄт в одном из писем отцу: Ђѕоверьте мне, вы слишком ослеплены. —лава здесь коротка; вначале слышишь одни комплименты и много зарабатываешь, всЄ это правда; но как долго? ѕроходит всего несколько мес€цев, и венцам оп€ть хочетс€ чего-нибудь новенькогої. Ќо ћоцарт согласилс€ с јрко лишь отчасти: ЂЕ¬енцы, действительно, легко разочаровываютс€, но это относитс€ только к театру, а мо€ професси€ пользуетс€ слишком большой любовью, чтобы € не сумел удержатьс€. «десь насто€щее царство клавирной музыки. ƒопустим даже, что так и случитс€. Ќо ведь случитс€-то только через несколько лет, уж конечно никак не раньше. ј тем временем мы завоюем славу и составим себе состо€ниеї.

ѕервые шаги в ¬ене

ћоцарт прибыл в ¬ену 16 марта 1781 года. ”же в мае он сн€л комнату на площади св€того ѕетра, в доме ¬еберов, переехавших в ¬ену из ћюнхена. ƒруг ћоцарта и отец јлоизии ‘ридолин ¬ебер к тому времени скончалс€, а јлоизи€ вышла замуж за актЄра …озефа Ћанге (англ.)русск., и так как в это врем€ она была приглашена в венский национальный зингшпиль, то еЄ мать фрау ¬ебер также решилась переехать в ¬ену с трем€ незамужними дочерьми ∆озефой (англ.)русск.,  онстанцией и —офи (англ.)русск.. —ложное положение заставило еЄ зан€тьс€ сдачей комнат внаЄм, и ћоцарт был рад возможности найти пристанище у старых знакомых. ¬скоре до «альцбурга дошли слухи, будто бы ¬ольфганг собираетс€ женитьс€ на одной из дочерей. Ћеопольд был в страшном гневе; он упорно настаивал на том, чтобы ¬ольфганг сменил квартиру, и получил следующий ответ:
я ещЄ раз повтор€ю, что € давно уже намеревалс€ сн€ть другую квартиру, и только из-за людской болтовни; жаль, что € вынужден это сделать из-за нелепых сплетен, в которых нет ни слова правды. я хотел бы всЄ-таки знать, что это за люди, которые могут радоватьс€ тому, что средь бела дн€ болтают такое, не име€ на то никаких оснований.  оли € квартирую у них, то женюсь на дочери!

я не хочу так же сказать, что в семье € также неприступен с мадемуазель, с которой мен€ уже сосватали, и совсем не разговариваю с ней, но € и не влюблЄн; € дурачусь и шучу с нею, если врем€ мне это дозвол€ет (но лишь по вечерам и если ужинаю дома, потому что по утрам € пишу в своей комнате, а после обеда редко бываю дома), Ч вот так и ничего больше. ≈сли бы € должен был женитьс€ на всех, с кем € шучу, то легко могло бы случитьс€, что у мен€ было бы 200 жЄн.

Ќесмотр€ на это, решение уехать от фрау ¬ебер оказалось дл€ него достаточно трудным. ¬ начале сент€бр€ 1781 года он всЄ-таки переехал на новую квартиру Ђјуф-дем-√рабенї, є 1775 на 3-м этаже.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
—ам ћоцарт был крайне доволен оказанным ему в ¬ене приЄмом. ќн наде€лс€ стать известным пианистом и педагогом, и таким образом проложить дорогу дл€ своих сочинений. ќднако он тут же пон€л, что врем€ дл€ его вступлени€ в венскую музыкальную жизнь было выбрано неудачно: в начале лета венска€ знать пересел€лась в свои загородные поместь€, и Ђакадеми€миї, как назывались в ¬ене авторские концерты по подписке, ничего нельз€ было достигнуть.

¬скоре после прибыти€ в ¬ену ћоцарт познакомилс€ с руководителем придворной библиотеки, меценатом и покровителем музыкантов, бароном √оттфридом ван —витеном (англ.)русск.. Ѕарон имел большую коллекцию произведений Ѕаха и √ендел€, которые он привЄз из Ѕерлина. — подачи ван —витена ћоцарт стал сочин€ть музыку в стиле барокко, наде€сь таким образом обогатить собственное творчество.

¬ конце июл€ 1781 года ћоцарт начинает писать оперу Ђѕохищение из серал€ї (нем. Die Entführung aus dem Serail), премьера которой состо€лась 16 июл€ 1782 года. ќпера была восторженно прин€та в ¬ене, и вскоре получила широкое распространение по всей √ермании. ќднако несмотр€ на успех оперы, авторитет ћоцарта как композитора в ¬ене был достаточно низок. »з его сочинений венцам не было известно почти ничего. ƒаже успех оперы Ђ»доменейї не распространилс€ за пределы ћюнхена.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
—трем€сь получить должность при дворе, ћоцарт наде€лс€ при помощи прежнего покровител€ по «альцбургу Ч младшего брата императора, эрцгерцога ћаксимилиана, стать учителем музыки принцессы ¬юртембергской Ёлизабет, заботу об образовании которой вз€л на себ€ »осиф II. Ёрцгерцог гор€чо рекомендовал ћоцарта принцессе, однако император назначил на этот пост јнтонио —альери, как лучшего преподавател€ пени€. Ђƒл€ него никого не существует кроме —альери!ї Ч разочарованно писал ћоцарт своему отцу 15 декабр€ 1781 года. ћежду тем, было совершенно естественно, что император предпочЄл —альери, которого он ценил в первую очередь как вокального композитора.  ак и большинство венцев, император знал ћоцарта только как хорошего пианиста, не более. ¬ этом качестве »осиф II признавал за ним неоспоримый авторитет. “ак, например, 24 декабр€ 1781 года император, любивший устраивать сост€зани€ между музыкантами, повелел ћоцарту €витьс€ во дворец, чтобы вступить в соревновани€ с прибывшим тогда в ¬ену италь€нским виртуозом ћуцио  лементи. —огласно присутствовавшему там композитору  арлу ƒиттерсдорфу, император позже отмечал, что в игре  лементи господствует только искусство, а в игре ћоцарта Ч искусство и вкус. ѕобеду в сост€зании одержал ћоцарт. ѕосле этого император послал ему 50 дукатов, в которых ћоцарт тогда действительно нуждалс€.  лементи был восхищЄн игрой ћоцарта; суждение ћоцарта о нЄм, напротив, было строго и резко: Ђ лементи Ч усердный клавесинист, и этим всЄ сказано, Ч писал он, Ч ¬прочем, у него нет ни на крейцер чувства или вкуса, Ч одним словом голый техникї. Ќесмотр€ на это, учителем игры на клавире дл€ принцессы »осиф II (как считает √ерман јберт, по рекомендации —альери) выбрал не ћоцарта, а обычного венского музыканта √еорга «уммера.

  зиме 1782 года возросло число учениц ћоцарта, среди которых следует отметить “ерезу фон “раттнер Ч возлюбленную ћоцарта. ѕозже он посв€тит “ерезе сонату ƒо минор (K.457) и фантазию ƒо минор.

—вадьба и брак

Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)

≈щЄ жив€ у ¬еберов, ћоцарт стал оказывать знаки внимани€ средней дочери Ч  онстанции. ќчевидно, это и дало почву дл€ слухов, которые ћоцарт отвергал. “ем не менее 15 декабр€ 1781 года он написал отцу письмо, в котором он признавалс€ о своей любви к  онстанции ¬ебер и сообщал, что собираетс€ женитьс€ на ней. ќднако Ћеопольд знал больше, чем было написано в письме, а именно то, что ¬ольфганг должен был дать письменное об€зательство женитьс€ на  онстанции в течение трЄх лет, иначе выплачивать ежегодно по 300 флоринов в еЄ пользу.

√лавную роль в истории с письменным об€зательством сыграл опекун  онстанции и еЄ сестЄр Ч »оганн “орварт, придворный чиновник, пользовавшийс€ авторитетом у графа –озенберга. “орварт попросил мать запретить ћоцарту общатьс€ с  онстанцией до того, как Ђэто дело не будет закончено письменної. »з-за сильно развитого чувства чести, ћоцарт не смог оставить возлюбленную и подписал за€вление. ќднако позже, когда опекун ушЄл,  онстанци€ потребовала у матери об€зательство, и сказав: Ђƒорогой ћоцарт! ћне не нужно от ¬ас никаких письменных об€зательств, € и так верю ¬ашим словамї, разорвала за€вление. Ётот поступок  онстанции сделал еЄ ещЄ дороже ћоцарту. Ќесмотр€ на такое мнимое благородство  онстанции, исследователи не сомневаютс€, что все эти брачные прени€, в том числе и разрыв контракта Ч ни что иное, как хорошо разыгранный ¬еберами спектакль, целью которого было как бы организовать сближение ћоцарта с  онстанцией.

Ќесмотр€ на многочисленные письма сына, Ћеопольд был непреклонен.   тому же он не без оснований полагал, что фрау ¬ебер ведЄт с его сыном Ђнекрасивую игруї Ч она хочет использовать ¬ольфганга как кошелЄк, ведь как раз в то врем€ перед ним открывались огромные перспективы: он писал Ђѕохищение из —ерал€ї, проводил множество концертов по подписке и то и дело получал заказы на различные сочинени€ от венской знати. ¬ сильном см€тении ¬ольфганг взывал к помощи сестры, довер€€ еЄ старой доброй дружбе. ѕо просьбе ¬ольфганга  онстанци€ писала его сестре письма и посылала различные подарки.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)

Ќесмотр€ на то, что ћари€ јнна дружественно прин€ла эти подарки, отец упорствовал. Ѕез надежд на обеспеченное будущее свадьба казалась ему невозможной.

ћежду тем сплетни становились всЄ более нестерпимыми: 27 июл€ 1782 года ћоцарт в полном отча€нии писал отцу, что большинство людей принимают его уже за женатого и что фрау ¬ебер крайне возмущена этим и до смерти замучила его и  онстанцию. Ќа помощь ћоцарту и его возлюбленной пришла покровительница ћоцарта, баронесса фон ¬альдштедтен. ќна предложила  онстанции переселитьс€ в свою квартиру в Ћеопольдштадте (дом є 360), на что  онстанци€ охотно согласилась. »з-за этого фрау ¬ебер теперь была разгневана и намеревалась в конце концов силой вернуть дочь обратно в свой дом. „тобы сохранить честь  онстанции, ћоцарт должен был скорее женитьс€ на ней. ¬ том же письме он самым настойчивым образом молил отца о разрешении на женитьбу, несколько дней спуст€ повторив свою просьбу. ќднако желанного согласи€ оп€ть не последовало. ¬ это врем€ ћоцарт дал себе обет написать мессу, если он удачно женитс€ на  онстанции.

Ќаконец, 4 августа 1782 года в венском кафедральном соборе —в€того —тефана состо€лось обручение. —имволично, что только днЄм позже пришло долгожданное согласие отца. 7 августа ћоцарт писал ему: Ђ огда мы были обвенчаны, € и мо€ жена начали плакать; этим были тронуты все, даже св€щенник, и все заплакали, так как они были свидетел€ми растроганности наших сердецї.

«а врем€ брака у супружеской пары ћоцартов родилось 6 детей, из которых выжили только двое:

–аймунд Ћеопольд (17 июн€ Ч 19 августа 1783)
 арл “омас (21 сент€бр€ 1784 Ч 31 окт€бр€ 1858)
»оганн “омас Ћеопольд (18 окт€бр€ Ч 15 но€бр€ 1786)
“ерези€  онстанци€ јделаида ‘редерика ћарианна (27 декабр€ 1787 Ч 29 июн€ 1788)
јнна ћари€ (умерла вскоре после рождени€, 25 декабр€ 1789)
‘ранц  савер ¬ольфганг (26 июл€ 1791 Ч 29 июл€ 1844)
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)

Ќесмотр€ счастливую дл€ супругов женитьбу, на брак всегда падала мрачна€ тень отца: он хот€ и смирилс€ с женитьбой сына, но в душе относилс€ к  онстанции враждебно. — этих пор письма ћоцарта отцу станов€тс€ всЄ более редкими и, главное, более деловыми. 17 июн€ 1783 года у ћоцартов родилс€ первенец, который был назван –аймунд Ћеопольд в честь своего крЄстного, барона –аймунда ¬етцлара фон ѕланкинштерна, богатого евре€ и хоз€ина предыдущей квартиры, в которой жил ћоцарт. —реднее им€ было дано ребЄнку в честь своего деда, Ћеопольда ћоцарта. ¬ конце июл€ супруги отправл€ютс€ в гости к отцу в «альцбург, оставив новорождЄнного ребЄнка платной кормилице, и прибыли в «альцбург уже 29 июл€. ¬опреки ожидани€м ћоцарта, отец и сестра встретили  онстанцию прохладно, хот€ и достаточно вежливо. ¬ «альцбурге ћоцарт работал над мессой ƒо минор, которую он писал во исполнение обета, данного им, если ему удастс€ женитьс€ на  онстанции. ’от€ месса никогда не была окончена, премьера первых нескольких еЄ частей состо€лась 26 окт€бр€ в церкви —в€того ѕетра, причЄм,  онстанци€ пела партию сопрано.  роме того, в «альцбурге ћоцарт встретилс€ со своим либреттистом по Ђ»доменеюї ¬ареско, который по просьбе композитора набросал либретто ЂLТoca del Cairoї ( аирский гусь), которое ћоцарт положит на музыку так и не дописанной одноимЄнной оперы. —упруги покинули «альцбург 27 окт€бр€ 1783 года. Ќесмотр€ на все усили€, главна€ цель поездки Ч изменить настроение отца в пользу  онстанции Ч не была достигнута. ѕо пути в ¬ену, 30 окт€бр€ они заехали в Ћинц, где остановились у старого друга ћоцарта, графа …озефа “уна, пробыв тут 3 недели. «десь ћоцарт написал свою симфонию є 36 ƒо мажор (K.425), премьера которой состо€лась 4 но€бр€ на концерте в доме графа.















levnmr

ћетки:  

 —траницы: [1]