-÷итатник

—оветские фильмы онлайн - (0)

—оветские фильмы онлайн ѕредставл€ю вам сегодн€ киносайт - Sovkinofilm.ru. Sovkinofi...

“ренируем мозг гимнастикой дл€ пальцев - (0)

“ренируем мозг гимнастикой дл€ пальцев ƒоказано, что от развити€ мелкой моторики во многом зав...

ѕам€ти јлексе€ Ѕаталова - (0)

ѕам€ти јлексе€ Ѕаталова. јлексей Ѕаталов. ”йти, чтобы остатьс€ ”мер јлексей Ѕаталов, а вместе ...

ћы все живЄм, пока мы любим... - (0)

ћы все живЄм, пока мы любим... ћы живЄм в сложном мире , где далеко не всегда удаЄтс€ по...

ѕопробуйте Ќ≈ «ј—ћ≈я“№—я . - (0)

ѕопробуйте Ќ≈ «ј—ћ≈я“№—я ...

Ћюдвиг ¬ан Ѕетховен. онцерт дл€ скрипки с оркестром

ƒневник

—реда, 07 »юн€ 2017 г. 17:35 + в цитатник
levnmr

Beethoven (267x321, 73Kb)Ћюдвиг ван Ѕетховен родилс€ в 1770 году в Ѕонне 16 декабр€ ¬естфали€ Ч 26 марта 1827, ¬ена, эрцгерцогство јвстри€ Ч немецкий композитор и пианист, последний представитель Ђвенской классической школыї, крещЄн там же 17 декабр€ 1770 года. ≈го отец, »оганн Ѕетховен (1740Ч1792), был певцом, тенором в придворной капелле. ћать, ћари€-ћагдалина, до замужества  еверих (1748Ч1787), была дочерью придворного шеф-повара в  обленце. ќни поженились в 1767 году. ƒед, Ћюдвиг Ѕетховен (1712Ч1773), был родом из ћехелена (ёжные Ќидерланды). ќн служил в той же капелле, что и »оганн, сначала певцом, басом, а затем Ч капельмейстером.Ѕетховен Ч ключева€ фигура классической музыки в период между классицизмом и романтизмом, один из наиболее исполн€емых композиторов в мире. ќн писал во всех существовавших в его врем€ жанрах, включа€ оперу, музыку к драматическим спектакл€м, хоровые сочинени€. —амым значительным в его наследии считаютс€ инструментальные произведени€: фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, концерты дл€ фортепиано, дл€ скрипки, квартеты, увертюры, симфонии. “ворчество Ѕетховена оказало значительное воздействие на симфонизм XIX и XX веков.



levnmr

ћетки:  

Ёнциклопеди€ конкурса „айковского: —ам „айковский тоже участвовал в конкурсе

ƒневник

¬торник, 06 »юн€ 2017 г. 17:43 + в цитатник
levnmr


tchaikovcky-325x217 (325x217, 49Kb)ѕока участники XV  онкурса „айковского, прошедшие по итогам второго тура в финал, репетируют концерты с оркестром, есть смысл вспомнить факт из жизни самого ѕетра »льича „айковского. „айковский тоже однажды принимал участие в конкурсе.

¬ 1874 году »мператорское –усское музыкальное общество объ€вило конкурс на создание оперы на сюжет повести √огол€ УЌочь перед –ождествомФ по готовому либретто известного русского литератора якова ѕолонского. Ћибретто было написано дл€ композитора јлександра —ерова, но осталось невостребованным из-за смерти композитора.

ѕетр »льич „айковский с воодушевлением вз€лс€ за работу, о чем сообщал в письме к брату ћодесту:

У¬се мои помыслы обращены теперь на мое любезное детище, на милого У¬акулуФ. “ы не можешь себе представить, как € люблю его. ћне кажетс€, что € положительно с ума сойду, если потерплю с ним неудачу. ћне нужна не преми€, на которую € плевать хочу, хот€ деньги тоже хороша€ вещь; мне нужно, чтобы У¬акулуФ поставили в театре.  опи€ с партитуры готова, теперь € очень зан€т просмотром и затем отправлю ее в ѕетербургФ.

√отовую партитуру „айковский представил на конкурс под девизом УArs longa, vita brevisФ (У»скусство вечно, жизнь короткаФ).

ѕобедител€ определ€л  омитет, в который входили многие видные музыкальные де€тели того времени: композитор Ќиколай –имский- орсаков, критик √ерман Ћарош, главный дирижер ћариинского театра Ёдуард Ќаправник и др.

¬ результате опера „айковского была признана авторитетным жюри Удостойной премии не как относительно лучша€, но как единственна€, соответствующа€ художественном требовани€мФ, а композитор получил первую премию в 1500 рублей.

ѕремьера оперы У узнец ¬акулаФ состо€лась на сцене ћариинского театра 27 но€бр€ 1876 года под руководством Ёдуарда Ќаправника. ј в 1885 году „айковский переделал эту партитуру в оперу У„еревичкиФ.

–аздел: XV ћеждународный конкурс имени „айковского, ѕубликации
ѕомечено:XV ћеждународный конкурс имени „айковского, јлександр —еров, √ерман Ћарош,  онкурс имени „айковского, ћариинский театр, ћодест „айковский, Ќиколай –имский- орсаков, ѕетр »льич „айковский, черевички, Ёдуард Ќаправник, яков ѕолонский

»сточник

levnmr

ћетки:  

¬.Ѕарток.  онцерт дл€ оркестра (1943 )

ƒневник

¬торник, 06 »юн€ 2017 г. 13:25 + в цитатник
levnmr


320px-Bart√≥k_B√©la_1927 (320x295, 35Kb)¬иктор янош Ѕарток (25 марта 1881 - 26 сент€бр€ 1945) был венгерский композитор и пианист. ќн считаетс€ одним из наиболее важных композиторов 20-го века. ќн и Ћист €вл€ютс€ Regarde в качестве величайших композиторов ¬енгрии. Ѕел показал заметный музыкальный талант в самом начале жизни: ѕо словам его матери, он мог танцевать и различал разные ритмы. »грал на фортепиано, прежде чем он научилс€ говорить в полных предложени€х. ¬ возрасте четырех лет он был в состо€нии играть 40 штук на пианино. Ѕел дал свой первый публичный концерт в возрасте 11 лет и был прин€т тепло критикой. —реди пьес он сыграл свой первый собственный состав, написанный два года назад: короткий кусок под названием Ђ урс ƒуна€ї.Ѕлагодар€ своей коллекции и аналитическому изучению народной музыки, он был одним из основателей сравнительного музыковедени€, которое стало позже Ётномузыкологи€.






levnmr

ћетки:  

—.Ѕарбер. "јдажио дл€ струнных"

ƒневник

¬торник, 06 »юн€ 2017 г. 12:49 + в цитатник
levnmr


13110502 (700x567, 220Kb)

—эмуел ќсмонд Ѕарбер II (9 марта 1910 - 23 €нвар€ 1981) американский композитор оркестровой, оперной, хоровой и фортепианной музыки. ќн €вл€етс€ одним из самых известных композиторов 20-го века: музыкальный критик ƒонал ’енахан за€вил, что Ђѕожалуй, ни один американский композитор никогда не пользовалс€ таким ранним, таким стойким и таким длительным признанием.ї ¬ очень раннем возрасте, Barber стал глубоко заинтересован в музыке, и это было очевидно, что он имел большой музыкальный талант и способности. ќн начал изучать фортепь€но в возрасте до 6 лет и в возрасте 7 лет написал свою первую работу, √русть, 23-мера соло фортепиано кусок в минор. ≈го јдажио дл€ струнных (1936) заработало посто€нное место в концертном репертуаре оркестров. ƒва его произведени€ были удостоены ѕулитцеровской премии: его опера ¬анесса (1956-57) и  онцерт дл€ фортепиано с оркестром (1962). Ќа момент его смерти, почти все из его композиций были записаны.







levnmr

ћетки:  

100 музыкальных сочинений, с которых нужно начинать слушать классику

¬оскресенье, 04 »юн€ 2017 г. 21:55 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ repman [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

100 музыкальных сочинений, с которых нужно начинать слушать классику

 
ѕрограммный список 100 произведений, после которых можно без пам€ти полюбить классику, составленный музыкальным критиком »льей ќвчинниковым
 

ћетки:  

»грает ¬алерий  овтун

ƒневник

¬оскресенье, 04 »юн€ 2017 г. 11:57 + в цитатник
levnmr


¬јЋ≈–»…  ќ¬“”Ќ



kovtun_1170_475_2_80_0 (700x284, 153Kb)

»«Ѕ–јЌЌќ≈(ѕлейлист)





levnmr

ћетки:  

Ћучшие женские голоса колоратурного сопрано

ƒневник

¬оскресенье, 04 »юн€ 2017 г. 11:19 + в цитатник
levnmr


 олоратурное сопрано - самый высокий из всех женских
ѕ≈¬„≈— »’ √ќЋќ—ќ¬
¬ мире далеко не кажда€ певица обладает таким редким голосом. я подобрал три лучших в мире женских голоса такого высокого и очень красивого диапозона.

ƒжоан —азерленд

images-1 (281x179, 41Kb)


ƒуэт —азерленд и ѕаваротти в опере "“равиата"





јнна Ќетребко

IMG_1266 (466x700, 343Kb)


–.√лиэр. онцерт дл€ колоратурного сопрано с оркестром.






»рина ћалыгина

IMG_1266 (466x700, 343Kb)


—оловей јл€бьева






levnmr

ћетки:  

9 самых сложных партий меццо-сопрано

ƒневник

—уббота, 03 »юн€ 2017 г. 10:09 + в цитатник
levnmr



ƒорогие друзь€!

¬ этом посту речь пойдЄт о наиболее €рких оперных парти€х написанных дл€ меццо-сопрано.я подобрал полюбившиес€ мне оперы от ƒоницетти до ЅЄртуистла в которых дл€ меццо-сопрано написаны самые интересные партии.


Ћеонора - фаворитка ƒоницетти

Ћеонора - павша€ женщина люб€ща€ импульсивного человека-новаторский дл€ своего времени образ,затмевающий даже ¬иолетту из травиаты. ƒоницетти писал партии Ћеоноры дл€ французской оперной певицы –озин Ўтольц,известной широким диапозоном голоса,о чЄм свидетельствует,ари€ из третьего акта оперы 'O mon fermand'








јзучена - “рубадур ¬ерди

—ам ¬ерди отмечал,что јзучена главный женский персонаж в опере"√лавна€ роль тоньше и драматичнее всех других". »менно этому персонажу отданы некоторые из наиболее запоминающихс€ арий в этой €ркой опере включа€ 'stride la vampa'







ƒидона Ц Ђ“ро€нцыї Ѕерлиоза


ѕеру Ѕерлиоза принадлежат целых п€ть замечательных партий дл€ меццо-сопрано, парти€ ƒидоны, пожалуй, лучша€ из них. Ќежный и богатый тембр голоса передает благородство и достоинство королевы  арфагена, в том числе и в сцене самоубийства. ¬ арии СNuit dТivresseТ, которую ƒидона исполн€ет с Ёнеем, выразительность ее голоса достигает максимума.







ѕринцесса Ёболи - "ƒон  арлос" ¬ерди


Ёболи Ц страстна€ и чувственна€ женщина, впервые по€вл€юща€с€ на сцене во второй картине второго акта. ќна мстительна, и эта черта ее про€вл€етс€, когда ƒон  арлос отвергает ее чувства в первой картине третьего акта оперы. Ќо она также способна на любовь и раска€ние, вспомним, например, арию СO don fataleТ из первой картины четвертого акта.







 армен - " армен" Ѕизе

22337482161_eef25f9f4b_z (640x427, 223Kb)


„увственность, жизнерадостность и независимый дух  армен сделали ее образ не только роковым (настолько, что даже ƒалила из оперы —ен-—анса не способна сравнитьс€ с ней), но и несколько феминистичным.  армен всегда приковывала внимание публики, неудивительно что так много певиц стремились исполнить ее партию в опере







Ўарлотта Ц "¬ертер" ћассне

ћ€гкий тембр меццо-сопрано отлично подходит дл€ выражени€ материнской нежности Ўарлотты, воспитывающей своих младших братьев и сестер. Ќо этим ее персонаж не ограничиваетс€. ћассне умело использует широкий диапазон меццо-сопрано, чтобы показать страстность ее натуры, пусть и сдерживаемую, в Ђсцене с письмомї в третьем акте.







√ерцогин€ Ѕульонска€ Ђјдриена ЋекуврЄрї „илеа

–едкий пример значимой роли дл€ меццо-сопрано в италь€нской опере рубежа XIX-XX веков. ћстительна€ герцогин€ предстает отрицательным персонажем. ќднако ее образ куда сложнее и не ограничиваетс€ лишь негативными чертами: в арии СAcerba voluttaТ она предстает в образе женщины c переменчивым характером, в то же врем€ по-прежнему преданной своему возлюбленному ћаурицио.







√рафин€ √ешвиц Ц ЂЋулуї Ѕерга

√рафин€ √ешвиц Ц первый женский персонаж-лесби€нка в истории оперы, самый сочувственный и человечный из всех в опере. ¬осхитительна€ музыка Ѕерга подчеркивает благородство ее натуры, особенно в финале оперы, в сценах страдани€ √ешвиц, когда та тер€ет свою возлюбленную Ћулу. Ѕерг использует в этой арии весь диапазон меццо-сопрано.







јриадна Ц Ђћинотаврї ЅЄртуистла

ЅЄртуистл показал все возможности меццо-сопрано, когда писал партии дл€ јриадны. Ќижний регистр передает фатализм персонажа, высокие ноты используютс€ дл€ выражени€ ее гнева и злости. Ќе забыл ЅЄртуистл и о чувственной выразительности меццо-сопрано, например, в сцене с мотивами джаза, в которой она выступает соло.








»сточник



levnmr

ћетки:  

"«еленый лук и одно красное €блоко".

—уббота, 03 »юн€ 2017 г. 08:37 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ulakisa [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

"«еленый лук и одно красное €блоко".

shakhgaldyan_ledeneva (700x494, 65Kb)

Ќе знаю, что так пугает многих артистов и музыкантов, которые говор€т, что всегда с особым волнением едут выступать в ќдессу, но вот почему начина€ с далекого тыс€ча дев€тьсот шестьдес€т восьмого года ни разу не приезжал в наш город знаменитый скрипач √утников со своей пианисткой ћещерской, € знаю точно. ќни бо€лись мен€.

¬прочем, все по пор€дку. я училс€ тогда в ќдесской государственной консерватории.  расиво? ј вы как думали?.. Ёто уже потом € стал советским драматургом, а вначале родители все же пытались сделать из мен€ культурного человека. ∆елательно скрипача. ѕравда, мой педагог - профессор Ћео ƒавыдович Ћембергский - сразу распознал безнадежность этих попыток, поэтому во врем€ зан€тий старалс€ научить мен€ хоть чему-нибудь полезному дл€ жизни.
„итать далее...

ћетки:  

ф.Ўуберт. Ѕаркарола

ƒневник

ѕ€тница, 02 »юн€ 2017 г. 20:58 + в цитатник
levnmr



ƒорогие друзь€!

¬ этом посту € собрал несколько €рких исполнений моего любимого произведени€ ‘.Ўуберта- Ѕаркарола.

‘.Ўуберт "Ѕаркарола" јкадемический оркестр русских народных инструментов имени Ќ.Ќ.Ќекрасова ¬√“– . ƒирижЄр јндрей Ўл€чков.






хор  антилена Ўуберт, ст. Ўтольберга (перевод ѕлещеева) "Ѕаркарола" переложение ¬. ѕопова—олисты: Ћиди€ ѕальчикова и ёли€ √орелова





јнсамбль им. Ћоктева. —олистка -- Ћена «айцева





—ергей Ћемешев Ѕаркарола






levnmr

ћетки:  

»в ћонтан поЄт "ѕрекрасный май" (наша"ќдинока€ гармонь")

ƒневник

—уббота, 20 ћа€ 2017 г. 12:52 + в цитатник
levnmr



fullsize-1 (699x692, 433Kb)


Ётой темой поздравл€ю всех,родившихс€ в мае.

Yves Montand - Joli mai, "ќдинока€ гармонь" (»в ћонтан)







Le joli mai (ѕрекрасный май) »сполн€ет »в ћонтан на французском €зыке
ћуз. Ѕ. ћокроусова, аранжировка ћишел€ Ћеграна
—л. ‘рансиса Ћемарка (Francis Lemarque)
(Ќа мелодию песни Ђќдинока€ гармоньї)


Ћитературный перевод в версии ¬иктора ѕечака (ћосква)

Joli mai, c'était tous les jours fête

Il était né coiffé de muguet

Sur son coeur il portait la rosette

La légion du bonheur joli mai.

On l'a gardé le temps de le croire

Il est parti pendant qu'on dormait

Emportant la clé de notre Histoire

Joli mai ne reviendra jamais.

Joli mai notre amour était brève

L'été vient qui mûrit le regret

Le soleil met du plomb dans les rêves

Sur la lune on affiche complet.

Joli mai tu as laissé tes songes

Dans Paris pour les enraciner

Ton foulard sur les yeux des mensonges

Et ton rouge dans la gorge de l'année.


fullsize-2 (480x600, 220Kb)


ћайский ландыш в прическах любимых,

¬ечный праздник нам ћай обещал.

 расный бант Ћегиона —частливых

—амой главной наградою стал.

Ѕыло врем€ безудержной веры,

» никто не заметил, когда

 люч »стории был вдруг потер€н.

ћай - красавец ушел навсегда.

Ќасладитьс€ нам счастьем не дали.

Ћетний зной все спалил до конца,

—олнца пули мечты оборвали,

» Ћуна остудила сердца.

ћай, мы вспомним в ѕариже порою

—ны и радость и злую беду,

“вой платок, обернувшийс€ тьмою

ƒл€ счастливых в багровом году.


fullsize-3 (481x700, 168Kb)


¬роде бы на первый взгл€д, красавец май в ландышах, праздник, бантик на груди и всеобщее счастье.

ѕевец влюблен в май. ќднако врем€ пройдет, и вот конец истории: май ушел, и его больше не будет.

Ќо он вернетс€ в снах.

“аково было впечатление от песни на слух.

ѕравда, были непон€тные слова, из-за которых многое выпадает из понимани€, но в целом Ц та же тема: все проходит, воспоминани€ остаютс€ в нас...

ћосковскому поэту-переводчику ¬иктору ѕечаку не давал поко€ вопрос, о чем же все-таки "поет далекий друг"... — помощью французских друзей он вы€снил, что песн€ могла быть создана в пам€ть о революционерах ѕарижской  оммуны, расстрел€нных в мае 1871 года. ¬ подтверждение этой мысли попробовали раскрыть смысл некоторых строк, €вно аллегорических.

la rosette [la Legion du bonheur] Ц очень напоминает la Legion d'honneur (орден ѕочетного Ћегиона), тогда получаетс€ "орденска€ лента Ћегиона —частливых". “ак поэт мог назвать ленту, которую носили на груди участники  оммуны.

"Histoire" Ц »стори€ с большой буквы. Ёто »стори€ ‘ранции, а вовсе не истори€ любви.

"Le soleil met du plomb dans les reves" (—олнце помещает свинец в мечты) - веро€тно свинец в данном случае означает именно пули, которые убили мечты о всеобщем счастье.

"Ton foulard sur les yeux du mensonge" (твой платок на глазах обманов) Ц наверн€ка речь идет о платке, которым зав€зывали глаза перед расстрелом.

¬ этом свете песн€ стала читатьс€ совершенно по-другому. —лова остались те же, ноЕ Ѕыла безобидна€ песенка про майскую любовь, немножко грустна€. ј когда все аллегории раскрылись, получилась трагеди€ - песн€ о расстреле ѕарижской  оммуны.

ѕоследн€€ строка все же осталась не пон€той. “олько какие-то смутные ассоциации,

которые и словами-то выразить нельз€.

 ак вы€снилось значительно позже, слова песни ЂJoli Maiї €вл€ютс€ отголоском документального фильма ЂLe Joli maiї  риса ћаркета, сн€того в ѕариже весной 1962 года после подписани€ Ёвианских соглашений, положивших конец семилетней јлжирской войне, и вышедшего во ‘ранции в 1963 году (закадровый текст читал тоже »в ћонтан).

Ётот фильм иногда показывают на фестивал€х, на DVD его нет. ‘ильм состоит из двух частей и антракта,

в котором »в ћонтан исполн€л песню ЂJoli Maiї.

Joli mai, c'était tous les jours fête

Il était né coiffé de muguet...


fullsize-4 (569x650, 227Kb)


Ћогинова —ветлана.Ћандыши

ќтзвенел майский ландыш Цчудесник,

 олокольчиком в сердце пропелЕ

Ќе сложилась весенн€€ песн€Е

— ветром нежный мотив улетелЕ

Ћишь Ђзадумчивый голос ћонтанаї

ћою душу тоской бередитЕ

¬ерю €, что в той песне желанной -

“воим зовом любовь прозвучит.

¬от и Ђзамерло все до рассветаїЕ

» никто-то к тебе не придетЕ

Ќи на что ты не ищешь ответаЕ

» гармонь под окном не споетЕ

ќтзвенел майский ландыш Цчудесник,

 олокольчиком в сердце пропелЕ

Ќе сложилась весенн€€ песн€Е

— ветром нежный мотив улетел...

Ћ.ј.¬. 2011


fullsize-5 (394x583, 186Kb)


ѕусть майские весенние денечки будут освещены (и осв€щены) тихим светом мокроусовской мелодии,

от которой замирает сердце - до рассветаЕ и пусть неизменно заканчиваетс€ весеннее Ђврем€ безудержной верыї,

пусть оборваны мечты и остужены сердца,

но продолжает звучать одинока€ гармонь, не дающа€ спать и обещающа€ нам вновь Ђмайский ландыш в прическах любимыхїЕ

Adieu, mon cherЕ Ђвечный праздникї не состо€лс€Е ќн впередиЕ » мы еще споемЕ

а от себ€, - ѕчЄлки ћайи (кстати,моЄ им€ - √алина))) не могу не добавить в эту чужую тему свой штрих))-нашу пенсю "ќдинока€ гармонь"

fullsize-6 (640x347, 208Kb)









levnmr

ћетки:  

—ергей Paхманинов. ¬окализ. op.34 є14.

ƒневник

—уббота, 20 ћа€ 2017 г. 09:36 + в цитатник
levnmr




¬ творчестве гениального композитора —ерге€ ¬асильевича –ахманинова (1873 Ц 1943) есть немало поистине шедевров.

—егодн€ разговор будет только об одном из его произведений, которое называетс€ Ђ¬окализї op.34 є14.

fullsize-1 (640x480, 225Kb)

ѕрослушав его само собой сразу приходит в голову слово Ђбожественноеї.







¬окализ Ц это вокальна€ миниатюра дл€ голоса с фортепианным аккомпанементом. ¬окализ можно отнести и к песне и к романсу. ¬ оригинальной публикации указываетс€, что песн€ может исполн€тьс€ как сопрано, так и тенором, чаще выбираетс€ именно сопрано (теноры исполн€ют на октаву ниже). ¬окализ, как обычно, не содержит слов, он поетс€ на одном гласном звуке, который выбирает сам исполнитель.

Luka Sulic - Rachmaninov Vocalise





¬окализ был написан –ахманиновым в 1915 году и посв€щен јнтонине ¬асильевне Ќеждановой, выдающейс€ русской Цсоветской оперной певице.¬окализ Ц одно из самых известных произвдений —.¬.–ахманинова.ѕарадокс заключаетс€ в том, что оно звучит чаще не в оригинальном вокальном варианте, а в многочисленных аранжировках- переложени€х. ≈сть 4 аранжировки дл€ оркестра, 3 дл€ камерного ансамбл€, 10 аранжировок дл€ ф-но или другого солирующего инструмента, 5 дл€ одиночного инструмента и 2 дл€ других инструментов.» это только известные аранжировки, кроме того, есть и малоизвестные. “акое огромное количество аранжировок предоставл€ет исполнител€м широкую возможность продемонстрировать красоту звучани€ и певучесть своего инструмента. — другой стороны, вокализ можно рассматировать как упражнение или этюд дл€ развити€ вокальной техники Ц разных приемов вокального звукоизвлечени€ Ц legato, staccato, nonlegato, выработки красивой певучести и подвижности голоса.

Stjepan Hauser - Vocalise (Rachmaninov)


Stjepan Hauser performing Vocalise by Sergei Rachmaninov with the Zagreb Soloists at 2CELLOS classical concert at the Lisinski Concert Hall in Zagreb, June 2015.






ѕение вокализов необходимо дл€ выработки у певцов основных певческих навыков. роме того, вокализы €вл€ютс€ основой дл€ вы€влени€ особеностей тембра голоса и развити€ умени€ использовать динамику звучани€. ѕосле исполнени€ вокализа певцу значительно проще исполн€ть произведени€ с текстом. Ќо, вокализ —.¬.–ахманинова по жанру и знечению намного шире всех этих пон€тий, поэтому он относитс€ к числу концертных произведений.


fullsize-2 (507x480, 104Kb)


ѕредставл€ет интерес истори€ создани€ произведени€.

¬се романсы ор. 34, в который входит и Ђ¬окализї, были написаны в июне 1912 года. »звестно, что 1 сент€бр€ того же года они были проданы издательству ј. √утхейл€ и уже в следующем году вышли в свет.Ќо дл€ завершени€ работы над Ђ¬окализомї композитору понадобилось три года, если считать со времени первого наброска романса, сделанного весной 1912 года. „истова€ рукопись (второй редакции произведени€) датируетс€ даже позже того времени, которое указал сам композитор - сент€брем 1915 года. –азные редакции (авторские) представл€ют романс в нескольких тональност€х Ц до-диез минор, ми-бемоль минор, ми-минор.
Ђ¬есной 1915 года –ахманинов показал 1-ю редакцию Ђ¬окализаї ј. ¬. Ќеждановой. “огда же, прислушавшись к ее замечани€м, сделал несколько исправлений карандашом в вокальной партии, занос€ в партитуру также исполнительские штрихи и нюансы.

Moscow Boys Choir: Rachmaninov's "Vocalise" 1957







 омпозитору потребовалось еще некоторое врем€, чтобы подготовить окончательный вариант нотного текста, который существенно отличаетс€ от первого: одно из отличий состоит в изменении тональности: es moll на cis moll.

Ђ¬окализї опубликован под старым издательским грифом ј. √утхейл€ (1915) с посв€щением ј. ¬. Ќеждановой, котора€ 25 €нвар€ 1916 г. в присутствии автора исполнила его с оркестром —. ј.  усевицкого. Ѕлагодарный композитор подарил певице первый вариант рукописи.

— тех пор в течение восьмидес€ти лет автограф находилс€ в библиотеке ј. ¬. Ќеждановой (после ее смерти в 1950 г. Ц ћемориальном музее-квартире)ї.
—охранились воспоминани€ певицы, в которых она рассказывает об этом произведении:
Ђ¬ последние годы его жизни в ћоскве € была осчастливлена исключительным вниманием со стороны —ерге€ ¬асильевича: он написал дл€ мен€ и посв€тил мне чудесный Ђ¬окализї.

Ёто талантливое, прекрасное, произведение, написанное с большим художественным, вкусом, знанием, произвело сильное впечатление.  огда € высказала ему своЄ сожаление о том, что в этом произведении нет слов, он на это сказал:
- «ачем слова, когда вы своим голосом и исполнением сможете выразить всЄ лучше и значительно больше, чем кто-нибудь словами.
Ёто было так убедительно, серьезно сказано, и € так этим была тронута, что мне оставалось только выразить ему от всей души свою глубокую благодарность за такое лестное мнение и исключительное отношение ко мне.

"¬окализ" свой до напечатани€ он приносил ко мне и играл его много раз.

ћы вместе с ним, дл€ более удобного исполнени€, обдумывали нюансы, ставили в середине фразы дыхание. –епетиру€ со мной, он несколько раз тут же мен€л некоторые места, наход€ каждый раз какую-нибудь другую гармонию, новую модул€цию и нюансы.

«атем, после того, как Ђ¬окализї был оркестрован, € в первый раз спела его с оркестром под управлением дирижера —. ј.  усевицкого в Ѕольшом зале Ѕлагородного собрани€. ”спех –ахманинова как великого композитора был колоссальный.

я бесконечно радовалась тому, что часть заслуженного успеха принадлежала также и мне как исполнительнице. –укопись Ђ¬окализаї, которую он мне подарил до концерта, с тех пор хранитс€ у мен€ как драгоценное воспоминание о гениальном композитореї.

—.¬.–ахманинов - ¬окализ исполн€ет ƒавид √ерингас







“рогательную историю об отношении самого —. –ахманинова к этому своему произведению рассказал великий скрипач XX века Ќатан ћильштейн, лично знавший и много общавшийс€ с композитором:

Ђ ак-то раз мы с ѕ€тигорским приехали, не условившись заранее, к –ахманинову домой - как всегда, около четырех часов дн€. ѕ€тигорский был с виолончелью, € - со скрипкой. ƒверь нам открыла прислуга: Ђ“ихо, тихо - хоз€ин спит...ї (ƒнем, после русского обеда, –ахманинов обыкновенно отдыхал. ƒом в это врем€ замирал.) Ќа цыпочках мы с ѕ€тигорским вошли в гостиную. Ќа пюпитре увидели ноты рахманиновского Ђ¬окализаї, который мы оба знали очень хорошо. Ќе сговарива€сь, мы оба вынули инструменты из футл€ров и сто€ начали играть Ђ¬окализї - тихо-тихо, в унисон, с разницей в октаву.

¬друг к нам вышел –ахманинов. «аспанный, он был похож на арестанта со своей короткой стрижкой и в полосатой пижаме с подн€тым воротником. Ѕез слов он подошел к ро€лю и, тоже сто€, подыграл нам аккомпанемент - но как!  огда мы все доиграли Ђ¬окализї до конца, –ахманинов все так же безмолвно ушел из комнаты - со слезами на глазах...ї.



ѕереложение дл€ смешанного хора ё.“ихоновой
»сполн€ют:
’ор ћосковской консерватории, дирижер - —танислав  алинин
—олистка - “ать€на  окорева
 онцерт к 90-летию  афедры хорового дирижировани€ ћосковской консерватории








јнсамбль скрипачей Ѕольшого театра. —тара€ запись даже слышен скрип иглы






¬окализ –ахманинова в исполнении ¬иктора «инчука.








¬ероника ƒжиоева (сопрано)
 амерный оркестр Ќовосибирской филармонии
ƒирижер јлим Ўахмаметьев








—огласитесь, трудно выбрать одно из переложений, все они великолепны, потому что за основу вз€та гениальна€ музыка.


»сточник



levnmr

ћетки:  

ћоцарт. Ћучшие произведени€.

ƒневник

ѕ€тница, 12 ћа€ 2017 г. 08:59 + в цитатник

levnmr


ћоцарт - Ћучшие произведени€
























levnmr

ћетки:  

Ћечение музыкой, запомните произведени€!

ѕонедельник, 08 ћа€ 2017 г. 07:04 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ “рииночка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ћечение музыкой, запомните произведени€!

Ћечение музыкой, запомните произведени€!

»сследовани€ ученых в этой сфере показали, что:

1. —ердечно-сосудистую систему, в том числе и кров€ное давление, приведет в норму «—вадебный марш» ћендельсона, «Ќоктюрн ре-минор» Ўопена и « онцерт ре-минор» дл€ скрипки Ѕаха.

„итать далее...

ћетки:  

Ѕожественный голос »вана ѕетрова...

¬торник, 02 ћа€ 2017 г. 21:59 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Seniorin [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ѕожественный голос »вана ѕетрова...

 
 
 
 
Ѕожественным, бархатистым, обволакивающим басом обладал »ван ѕетров, сам не зна€ об этом. » к счастью слушателей, этот изумительный голос был открыт в обычной средней школе, простым учителем пени€, за что ему большой поклон, иначе мы, возможно, знали бы не певца »вана ѕетрова, а волейболиста »вана  раузе.
 
3906024_1125801 (350x485, 29Kb)
 
 
 
 ƒетство и юность
 
»ван »ванович родилс€ в семье давным-давно обрусевших немцев по фамилии  раузе в »ркутске в 1920 году. —емь€ была по-домашнему музыкальной. ѕели все – и отец, обладавший басом, и мать. »ванами в семье были три поколени€ мужчин. ¬ гражданскую войну  раузе-отец воевал вместе с революционером ѕ. ѕ. ѕостышевым, который впоследствии был в ÷  – ѕ(б) р€дом со —талиным. “акое соратничество стало роковым дл€ отца юного »вана, отец попал под сталинские репрессии и сгинул навсегда в лагер€х.
 

„итать далее...

ћетки:  

¬ольфганг јмадей ћоцарт.¬тора€ часть.

ƒневник

—уббота, 29 јпрел€ 2017 г. 13:13 + в цитатник

levnmr



ѕик творчества

Mozarthaus_Wien_Domgasse (220x346, 77Kb)

¬ена, ƒомгассе 5.  вартира ћоцарта, 2 этаж


Ќаход€сь в зените своей славы, ћоцарт получает огромные гонорары за свои академии и издание своих сочинений, он обучает множество учеников. ¬ сент€бре 1784 года семь€ композитора посел€етс€ в шикарной квартире по адресу √россе Ўулерштрассе 846 (ныне Ч ƒомгассе 5) с годовой арендой в 460 флоринов. ¬ это врем€ ћоцартом написаны лучшие из его сочинений. ƒоходы позвол€ли ћоцарту держать дома прислугу: парикмахера, служанку и повариху; он покупает у венского мастера јнтона ¬альтера фортепиано за 900 флоринов и биль€рдный стол за 300 флоринов. ¬ 1783 году ћоцарт знакомитс€ с известнейшим композитором …озефом √айдном, вскоре между ними зав€зываетс€ сердечна€ дружба. ћоцарт даже посв€щает √айдну свой сборник из 6 квартетов (англ.)русск., написанных в 1783Ч1785 годах. Ёти квартеты, столь смелые и новые дл€ своего времени, вызвали недоумение и споры среди венских любителей, однако √айдн, осознававший гениальность квартетов, прин€л подарок с величайшим почтением.   этому периоду относитс€ также и другое важное событие в жизни ћоцарта: 14 декабр€ 1784 года он вступил в масонскую ложу Ђ  благотворительностиї220px-Mozart's_piano (220x165, 40Kb)

‘ортепиано ћоцарта. »менно на нЄм композитор играл на своих знаменитых Ђп€тничныхї концертах

— 11 феврал€ по 25 апрел€ 1785 года Ћеопольд ћоцарт приехал к сыну в ¬ену. ’от€ их личные отношени€ не изменились, Ћеопольд очень гордилс€ поистине фантастическими успехами сына, который тогда находилс€ в пике своего творчества. ¬ первый же день своего пребывани€ в ¬ене, 11 феврал€, он посетил концерт ¬ольфганга в казино ћельгрубе, на которой присутствовал также и император. “ам состо€лась премьера нового, ныне Ч одного из самых известных концертов ћоцарта, концерта дл€ фортепиано –е минор (є 20, K.466), первого в серии так называемых Ђп€тничныхї концертов. Ќа следующий день ¬ольфганг устроил у себ€ дома квартетный вечер, на который был приглашЄн …озеф √айдн. ѕри этом, как и обычно в подобных случа€х, первую скрипку играл  . ƒиттерсдорф, вторую Ч √айдн, сам ћоцарт играл на альте, а ». ¬ангал Ч на виолончели. ѕосле исполнени€ квартетов, √айдн выразил своЄ восхищение творчеством ¬ольфганга, что доставило Ћеопольду огромную радость: Ђ√оворю вам перед Ѕогом, как честный человек, ваш сын Ч величайший композитор, кого € знаю лично и по имени; у него есть вкус, а сверх того и величайшие познани€ в композицииї. Ѕольшую радость Ћеопольду доставил также его второй внук  арл Ч первый из двух выживших детей ћоцарта, который родилс€ 21 сент€бр€ предыдущего года. ѕозже, предположительно в 1787 году, ћоцарты отправ€т своего сына в престижное и дорогое воспитательное заведение в ѕерхтольдсдорфе.  роме того, ¬ольфганг склонил отца к вступлению в масонскую ложу. Ёто произошло 6 апрел€, а уже 16 апрел€ его возвели в степень мастера.

Ђ—вадьба ‘игарої

Ќесмотр€ на успехи камерных сочинений ћоцарта, его дела с оперой складывались не лучшим образом. ¬опреки его надеждам, немецка€ опера постепенно пришла в упадок; италь€нска€ же, наоборот, испытывала огромный подъЄм. ¬ надежде вообще получить возможность написать какую-нибудь оперу, ћоцарт обратил внимание на италь€нскую оперу. ѕо совету графа –озенберга, ещЄ в 1782 году он зан€лс€ поисками италь€нского текста дл€ либретто. ќднако, его италь€нские оперы ЂLТoca del Cairoї (с итал. Ч Ђ аирский гусьї, 1783 год) и ЂLo sposo delusoї (с итал. Ч Ђќбманутный женихї, 1784 год) остались неоконченными. —тара€сь хоть как-то проложить дорогу своим сочинени€м на оперную сцену, ћоцарт пишет множество вставных арий в оперы других композиторов190px-Auguste_Caron_de_Beaumarchais (190x250, 53Kb)

Ћоренцо да ѕонте. ѕортрет кисти неизвестного художника

Ќаконец, ћоцарт получил от императора заказ на новую оперу. «а помощью в написании либретто ћоцарт обратилс€ к знакомому либреттисту, придворному поэту Ћоренцо да ѕонте, с которым он познакомилс€ на квартире у Ѕарона ¬етцлара ещЄ в 1783 году. ¬ качестве материала дл€ либретто ћоцарт предложил комедию ѕьера Ѕомарше ЂLe Mariage de Figaroї (с фр. Ч Ђ∆енитьба ‘игарої). Ќесмотр€ на то, то »осиф II запретил постановку комедии в Ќациональном театре, ћоцарт и да ѕонте всЄ же приступили к работе, и, благодар€ нехватке новых опер, выиграли положение.
—вою оперу ћоцарт и да ѕонте назвали ЂLe nozze di Figaroї (с итал. Ч Ђ—вадьба ‘игарої). ¬ самый разгар работы ћоцарт получил от императора ещЄ один заказ на оперу. ѕричиной такого неожиданного заказа €вл€лось намерение »осифа II провести между своими любимцами Ч ћоцартом и —альери сост€зание на сочинение одноактной комической оперы на тему Ђтеатрального закулись€ї. ѕричЄм ћоцарт должен был сочинить оперу на немецкое либретто (то есть, зингшпиль) √отлиба Ўтефани-младшего, а —альери Ч на италь€нское либретто (то есть, оперу-буффа) ƒжованни Ѕаттисты  асти. ‘актически, это было соревнование этих двух оперных жанров. Ќова€ опера ћоцарта получила название Ђƒиректор театраї (нем. Der Schauspieldirektor). ¬месте с оперой —альери Ђ—начала музыка, а потом словаї она была поставлена 7 феврал€ 1786 года в оранжерее ЎЄнбрунна по случаю Ђ”веселительного праздника в честь генерал-губернатора Ќидерландовї. ѕобеда в сост€зании была присуждена —альери. ≈го опера была более Ємкой, чем опера ћоцарта, отчего и имела значительно больший успех. ¬еро€тно, причиной неудачи ћоцарта €вл€лась его зан€тость в св€зи с завершением Ђ—вадьбы ‘игарої. “ем не менее, ћоцарт получил от императора гонорар за оперу Ч 50 дукатов, а —альери Ч 100 дукатов. 250px-Old_Burgtheater (250x180, 48Kb)

—тарое здание Ѕургтеатра (справа), где шли премьеры всех опер ћоцарта. «дание было снесено в 1888 году. —лева Ч ћихайловское крыло ’офбурга.

“ем временем, работа над Ђ—вадьбой ‘игарої продолжалась. ¬ некоторых источниках утверждаетс€, что опера в целом была написана за 6 недель, то есть к концу но€бр€ 1785 года, однако, это маловеро€тно: попутно с еЄ написанием, ћоцарт занималс€ также работой над фортепианными концертами и оперой Ђƒиректор театраї. —ледовательно, врем€ работы над Ђ—вадьбой ‘игарої раст€гивалось. ќднако, написав оперу, ћоцарт столкнулс€ с чрезвычайно сильными интригами, св€занными с еЄ предсто€щими репетици€ми: дело в том, что почти одновременно со Ђ—вадьбой ‘игарої ћоцарта были закончены оперы —альери и –игини.  аждый композитор претендовал на то, чтобы сначала была исполнена его опера. ћайкл  елли, друг ћоцарта и исполнитель ролей ƒона  урцио и ƒона Ѕазилио в Ђ—вадьбе ‘игарої рассказывал, что ћоцарт, вспылив, кл€лс€, что если его опера не пойдЄт на сцене первой, то он бросит партитуру своей оперы в огонь. Ќаконец, спор был разрешЄн императором, который приказал приступить к репетици€м оперы ћоцарта. ѕремьера Ђ—вадьбы ‘игарої состо€лась 1 ма€ 1786 года в венском Ѕургтеатре. ќпера имела хороший приЄм, некоторые номера и арии многократно пелись на Ђбисї. ќднако успех оперы нельз€ назвать грандиозным: всего лишь после дев€ти повторений опера была сн€та и не ставилась до 1789 года, когда постановку возобновил јнтонио —альери, считавший Ђ—вадьбу ‘игарої лучшей оперой ћоцарта. “аким образом, слава ћоцарта в ¬ене как драматурга и оперного композитора оставалась мала, он имел им€ только как хороший пианист. »мператорский двор, изредка ему покровительствовавший, тоже не видел в нЄм серьЄзного оперного композитора, такого, как, например, јнтонио —альери.

18 окт€бр€ 1786 года у ћоцарта и  онстанции рождаетс€ их третий сын Ч »оганн “омас Ћеопольд, который проживЄт всего лишь один мес€ц и умрЄт 15 но€бр€ того же года. »нтересно, что после смерти Ћеопольда чета ћоцартов больше не называла своих детей в честь деда, однако, две родившиес€ в 1787 и 1789 годах девочки были названы в честь матери ћоцарта, јнны ћарии. ѕримерно в это же врем€, осенью 1786 года, ћоцарт, прислушива€сь к уговорам своих друзей-англичан “омаса Ёттвуда, ученика ћоцарта, Ќэнси —торас, певицы-сопрано, исполнительнице роли —юзанны в Ђ—вадьбе ‘игарої, и еЄ брата —тивена, подумывает о поездке в јнглию с надеждой устроитьс€ при тамошнем дворе. ћоцарт даже вз€л пару уроков английского €зыка, чтобы освежить свои давние знани€. ќднако его план провалилс€ из-за сопротивлени€ отца: Ћеопольд отказалс€ брать на попечение своих внучат и прислугу, которых супруги хотели оставить деду на врем€ поездки.  роме того, он указал на стеснЄнное финансовое положение сына, ведь дл€ поездки на такие дальние рассто€ни€, как он указывает, было необходимо иметь по меньшей мере 2000 флоринов. “ем не менее, английские перспективы сменились более многообещающими пражскими: в ѕраге все оперы ћоцарта имели безумный успех.

ѕризнание в ѕраге.ќпера Ђƒон ∆уанї

¬сего через несколько мес€цев после венской премьеры, в декабре 1786 года, Ђ—вадьба ‘игарої в исполнении труппы ѕасквале Ѕондини прошла в ѕраге, име€ при этом ошеломл€ющий успех: вс€ ѕрага буквально помешалась на опере, мелодии из неЄ Ђрастащилиї на музыку дл€ танцев, их распевали на улице, и даже играли в трактирах. Ѕлагодар€ такому успеху, на рождество 1786 года ћоцарт получил приглашение приехать в ѕрагу. ¬месте с  онстанцией он прибыл туда 11 €нвар€ 1787 года. —упруги пробыли в ѕраге до 8 феврал€. «десь ћоцарту был устроен такой тЄплый и радушный приЄм, какого он не испытывал в ¬ене уже много лет. ¬ ѕраге он всегда находилс€ в центре внимани€: их с  онстанцией регул€рно приглашали на обеды, приЄмы и оперные спектакли. ќсобенно ћоцарт был польщЄн всеобщей любовью к Ђ—вадьбе ‘игарої. 14 €нвар€ 1787 года он писал своему другу √отфриду фон ∆акину, сыну известного венского учЄного-ботаника …озефа фон ∆акина:

" Ќо € с полным удовольствием смотрел, как все эти люди, искренне весел€сь, носились в танце под музыку моего Ђ‘игарої, переделанную в контрдансы и немецкие. »бо здесь ни о чЄм не говор€т, кроме как о Ђ‘игарої, ничего не играют, не дуд€т, не поют и не насвистывают, кроме Ч Ђ‘игарої, ни одна опера не посещаетс€, кроме Ч Ђ‘игарої и вечно Ђ‘игарої; конечно, больша€ честь дл€ мен€."

ћоцарт несколько раз присутствовал на представлени€х Ђ—вадьбы ‘игарої, а 20 €нвар€ он сам, сид€ за клавесином, дирижировал оперой. «а день до этого, 19 €нвар€, ћоцарт дал концерт, который был прин€т публикой с бурными оваци€ми. Ќаконец, он заключил с Ѕондини контракт на 100 дукатов на сочинение новой оперы.Bertramka_vila (260x195, 70Kb)

¬илла Ѕертрамка в ѕраге, где, как считаетс€, ћоцарт дописывал Ђƒон ∆уанаї. Ќыне там расположен музей композитора

ѕо возвращению в ¬ену в феврале 1787 года, ћоцарт прин€лс€ за работу над оперой. Ѕлагодар€ успеху Ђ—вадьбы ‘игарої, ћоцарт считал да ѕонте идеальной кандидатурой либреттиста. ¬ качестве сюжета дл€ либретто да ѕонте предложил пьесу Ђƒон ∆уанї, и она пришлась ћоцарту по душе. 7 апрел€ 1787 года в ¬ену приезжает юный Ѕетховен. —огласно широко распространЄнному мнению, ћоцарт, послушав импровизации Ѕетховена, €кобы воскликнул: Ђќн всех заставит говорить о себе!ї, и даже вз€л Ѕетховена к себе в ученики. ќднако, никаких пр€мых доказательств тому не существует. “ак или иначе, Ѕетховен, получив письмо о т€жЄлой болезни матери, был вынужден вернутьс€ в Ѕонн, провед€ в ¬ене всего две недели.

¬ самый разгар работы над оперой, 28 ма€ 1787 года, умирает Ћеопольд ћоцарт, отец ¬ольфганга јмаде€. Ёто событие ужасно омрачило ћоцарта, привыкшего посто€нно ощущать поддержку отца. ¬ начале окт€бр€ ћоцарт прибыл в ѕрагу во второй раз, чтобы руководить репетици€ми оперы. —читаетс€, что ћоцарт любил бывать на вилле Ѕертрамка пражского композитора ‘ранца ƒушека. — его женой ∆озефой (англ.)русск., прекрасной певицей-сопрано, ћоцарт был знаком ещЄ со времЄн своей жизни в «альцбурге. ѕремьера оперы Ђƒон ∆уанї состо€лась 29 окт€бр€ 1787 года в —ословном “еатре в ѕраге. ѕо собственному выражению ћоцарта, опера прошла с Ђсамым громким успехомї220px-Prague_Praha_2014_Holmstad_Stavovske-teatret_uten_bilskilt_Mozart (220x147, 38Kb)

—ословный театр в ѕраге. Ёто единственный сохранившийс€ в первозданном виде театр, где выступал ћоцарт

ћоцарт вернулс€ в ¬ену 15 но€бр€. ¬ конце 1787 года, 1 декабр€, ћоцарты переезжают в новую квартиру на углу Ўультерштрассе и “ухлаубен. 7 декабр€, после смерти  ристофа ¬иллибальда √люка, ћоцарт получил должность императорского камерного композитора и музыканта с годовым жалованием в 800 флоринов, однако его об€занности сводились в основном к сочинению танцев дл€ маскарадов. ќпера Ч комическа€, на сюжет из светской жизни, была заказана ћоцарту лишь однажды, и ею стала ЂCosì fan tutteї (Ђ“ак поступают всеї, 1790 год). ѕодобна€ оплата примерно равн€лась гонорару за две оперы, который мог получить ћоцарт. ”читыва€ прежние доходы ћоцарта, это было довольно-таки немного, однако така€ оплата была нормой дл€ ¬ены того времени. Ќапример, ј. —альери, пребыва€ на этой же должности, получал всего лишь 426 флоринов 40 крейцеров годового жаловани€. »звестный музыковед ƒжон –айс утверждает, с момента прибыти€ ћоцарта в ¬ену, император оказывал ему больше покровительства, чем любому другому венскому музыканту, за исключением —альери. 27 декабр€ 1787 года у ћоцарта и  онстанции родилась перва€ дочь Ч “ерези€.

ѕостановке Ђƒон ∆уанаї в ¬ене, о которой помышл€ли ћоцарт и да ѕонте, мешал всЄ более возрастающий успех новой оперы —альери Ђјксур, царь ќрмузаї, премьера которой состо€лась 8 €нвар€ 1788 года. Ќаконец, благодар€ предписанию императора »осифа II, заинтересованного пражским успехом Ђƒон ∆уанаї, опера была исполнена 7 ма€ 1788 года в Ѕургтеатре. ¬енска€ премьера провалилась: публика, со времЄн Ђ‘игарої вообще охладевша€ к творчеству ћоцарта, не смогла свыкнутьс€ со столь новым и необычным произведением, и в целом осталась равнодушна. ќт императора ћоцарт получил за Ђƒон ∆уанаї 50 дукатов, и, как утверждает ƒж. –айс, в течение 1782Ч1792 годов это был единственный случай, когда композитор получал плату за оперу, заказанную не в ¬ене.

— 1787 года резко снизилось количество Ђакадемийї ћоцарта, а в 1788 году они вовсе прекратились Ч ему не удавалось собрать достаточное количество подписчиков. Ђƒон ∆уанї на венской сцене провалилс€, и почти ничего не принЄс. »з-за этого финансовое положение ћоцарта резко ухудшилось. ќчевидно, уже в это врем€ у него начали накапливатьс€ долги, усугубл€емые затратами на лечение болеющей из-за частых родов жены. ¬ июне 1788 года ћоцарт посел€етс€ в доме по адресу ¬арингергассе 135 Ђ” трЄх звЄздї в венском пригороде јльзергрунд. Ќовый переезд был очередным свидетельством т€желейших денежных проблем: арендна€ плата за дом в пригороде была значительно ниже, нежели чем в городе. ¬скоре после переезда умирает дочь ћоцарта “ерези€. — этого времени начинаетс€ череда многочисленных душераздирающих писем ћоцарта с просьбами о финансовой помощи к своему другу и брату по масонской ложе, богатому венскому коммерсанту ћихаэлю ѕухбергу.

Ќесмотр€ на столь плачевное положение, в течение полутора мес€цев лета 1788 года ћоцарт пишет три, ныне Ч самые знаменитые, симфонии: є 39 ћи-бемоль мажор (K.543), є 40 —оль минор (K.550) и є 41 ƒо мажор (Ђёпитерї, K.551). ѕричины, побудившие написать ћоцарта эти симфонии, неизвестны. ѕо всей веро€тности, они были написаны дл€ новых концертов по подписке, однако ћоцарту так и не удалось организовать их исполнени€. “олько одна симфони€ Ч є 40 —оль минор, по всей веро€тности, была исполнена на концертах под управлением јнтонио —альери в 1791 году. Ќачина€ с конца 1788 года ћоцарт занимаетс€ переоркестровкой и аранжировкой различных (в основном духовных) сочинений ». —. Ѕаха и √. ‘. √ендел€ по просьбе своего покровител€ барона ван —витена, которые тот исполн€л в своЄм домашнем кругу.



ѕоездка в —еверную √ерманию


Mozart_drawing_by_Doris_Stock_1789 (220x268, 47Kb)

ѕортрет ћоцарта работы ƒорис Ўток. ƒрезден, 1789 год

  1789 году материальное положение ћоцарта по-прежнему оставалось печальным. јкадемии, которые хотел провести ћоцарт, не собирали достаточное количество подписчиков. ¬есной 1789 года друг и ученик ћоцарта, кн€зь  арл Ћихновский, собира€сь по делам в Ѕерлин, предложил ћоцарту место в своЄм экипаже, на что ћоцарт с радостью согласилс€. ѕрусский король ‘ридрих ¬ильгельм II был большим любителем музыки, и его возможное покровительство пробудило в ћоцарте надежду заработать достаточно денег, чтобы расплатитьс€ с долгами, столь т€гот€щими его. ” ћоцарта не было денег даже на дорожные расходы: он был вынужден просить взаймы 100 флоринов у своего друга ‘ранца ’офдемел€. ѕутешествие длилось без малого три мес€ца: с 8 апрел€ по 4 июн€ 1789 года. ¬ ходе поездки ћоцарт посетил ѕрагу, Ћейпциг, ƒрезден, ѕотсдам и Ѕерлин. ¬опреки надеждам ћоцарта, путешествие в финансовом плане оказалось неудачным: денег, вырученных от поездки было катастрофически мало.

»сторию о том, как в Ѕерлине ћоцарт получил приглашение стать во главе придворной капеллы корол€ ‘ридриха-¬ильгельма II с содержанием в 3 тыс€чи талеров, јльфред Ёйнштейн относит к области фантазии, как и сентиментальную причину отказа Ч будто бы из уважени€ к »осифу II. ‘ридрих ¬ильгельм II лишь сделал заказ на шесть простых фортепь€нных сонат дл€ своей дочери и шесть струнных квартетов дл€ себ€ самого.

‘инансовые трудности.

ѕочти сразу после возвращени€ ћоцарт приступил к созданию квартетов дл€ ‘ридриха ¬ильгельма II. ”же в июне 1789 года был готов первый из них Ч квартет –е мажор (K.575). ƒенег едва хватало на жизнь, тем более, что попытка устроить у себ€ на дому концерты по подписке так и не удалась.  онстанци€ была т€жело больна €звой голени. ≈Є лечение также сильно истощало кошелЄк ћоцарта. ѕо рекомендации лечащего врача, доктора “омаса  лоссе, ћоцарт был вынужден отправить жену на курорт в Ѕадене, что ещЄ сильнее увеличило его расходы. ≈го письма ѕухбергу с просьбами о займах раскрывают всю плачевность его положени€: в письме от 12 июл€ 1789 года ћоцарт, преисполненный отча€ни€, буквально изливает свою душу:

"ƒражайший, лучший друг!
и почтенный собрат
Ѕоже! я в таком положении, какого не пожелаю и злейшему врагу. » если ¬ы, лучший друг и брат, оставите мен€, то пропаду €, несчастный, и без вс€кой моей вины, вместе с бедной моей больной женой и ребЄнком. ”же недавно, будучи у ¬ас, € хотел бы излить перед ¬ами душу, но мне не хватило смелости! ћне не хватило бы духу и теперь Ч лишь с содроганием душевным осмеливаюсь € сделать это письменно, Ч но не осмелилс€ бы и письменно, если бы не был уверен, что ¬ы мен€ знаете, что ¬ам известны мои обсто€тельства и ¬ы совершенно убеждены в моей невиновности относительно моего злосчастного, в высшей степени прискорбного положени€. <Е>   сожалению, в ¬ене мо€ судьба так ко мне неблагосклонна, что € не могу ничего заработать даже если хочу. я 14 дней подр€д рассылал подписной лист, и вот на нЄм единственное им€ Ч —витен! <Е> ¬сЄ теперь зависит от ¬ас, мой единственный друг Ч желаете ли ¬ы или можете ли ссудить мне ещЄ 500 флоринов?"

Ѕлагодар€ лечению на курорте, где ћоцарт периодически еЄ навещал, уже к августу  онстанци€ поправилась. “ем временем, на венской сцене была восстановлена и имела большой успех Ђ—вадьба ‘игарої. Ѕлагодар€ этому успеху ћоцарт вновь с воодушевлением зан€лс€ работой дл€ театра: писал вставные арии в свои оперы и в оперы других композиторов. ¬ то же врем€ ƒа ѕонте написал дл€ —альери полностью оригинальное либретто ЂLa scuola degli amantiї (с итал. Ч ЂЎкола влюблЄнныхї). —альери, однако, забросил работу над оперой, написав всего лишь два номера. ѕосле этого либретто попало к ћоцарту с изменЄнным названием ЂCosì fan tutteї (с итал. Ч Ђ“ак поступают всеї). «а эту оперу ћоцарт получил гонорар 200 дукатов. ≈Є премьера со средним успехом состо€лась 26 €нвар€ 1790 года в Ѕургтеатре.280px-Mozart's_last_residence_at_Rauhensteingasse_970 (280x209, 79Kb)

ѕоследний дом ћоцарта по адресу –ауэнштайнгассе 970 (жЄлтое здание слева на переднем плане), где он умер 5 декабр€ 1791 года. «дание разрушено в середине XIX века. јкварель, ок. 1840 г

¬ феврале 1790 года император »осиф II умер. — восшествием на престол Ћеопольда II ћоцарт поначалу св€зывал большие надежды, однако новый император не был особым любителем музыки, и к нему музыканты доступа не имели. ¬ мае 1790 года ћоцарт писал его сыну, эрцгерцогу ‘ранцу, наде€сь зарекомендовать себ€: Ђ∆ажда славы, любовь к де€тельности и уверенность в своих познани€х заставл€ют мен€ осмелитьс€ просить о месте второго капельмейстера, особенно потому, что весьма умелый капельмейстер —альери никогда не занималс€ церковным стилем, € же с самой юности в совершенстве освоил этот стильї. ќднако, прошение ћоцарта было проигнорировано, что сильно его разочаровало. ћоцарт был обойдЄн вниманием и во врем€ визита в ¬ену 14 сент€бр€ 1790 года корол€ ‘ердинанда и королевы Ќеаполитанской  аролины Ч был дан концерт под управлением —альери, в котором участвовал …озеф √айдн и другие известные музыканты; ћоцарта ни разу не пригласили играть перед королЄм, что его оскорбило.

ќсенью 1790 года  онстанци€ в очередной раз проходила лечение в Ѕадене. ¬ свете этого, материальное положение ћоцарта оказалось настолько безвыходным, что он должен был уехать из ¬ены от преследований кредиторов, чтобы артистическим путешествием хоть немного поправить свои дела: 9 окт€бр€ 1790 года во ‘ранкфурте-на-ћайне должна была состо€тьс€ коронаци€ Ћеопольда II, но ћоцарта оп€ть не пригласили, и он решил ехать за собственный счЄт. ќн выехал из ¬ены 23 сент€бр€, а уже 28 сент€бр€ прибыл во ‘ранкфурт. Ќесмотр€ на то, что ћоцарта там, по его собственному выражению, хотели Ђзаполучить всюдуї, он был разочарован Ч сборы с концертов были ничтожно малы. ¬ отсутствии ћоцарта  онстанци€ переехала в дом на –ауэнштайнгассе 970. Ётот дом стал последним жилищем ћоцарта. ¬озвраща€сь в ¬ену, ћоцарт заехал в ћайнц, ћангейм и ћюнхен. ¬скоре после его возвращени€, ¬ену посетил приехавший из Ћондона немецкий скрипач и импресарио »оганн —аломон. ќн привлЄк √айдна к написанию концертов дл€ себ€ и сделал ему предложение поехать в Ћондон. — ћоцартом было обговорено, что после возвращени€ √айдна, он тоже должен будет поехать в јнглию на похожих услови€х, однако, из-за смерти ћоцарта этого так и не произошло. ƒрузь€ ћоцарт и √айдн в последний раз в жизни виделись в день отъезда √айдна, 15 декабр€ 1790 года. —мерть ћоцарта годом позже глубоко поразила √айдна, и он долго не мог освободитьс€ от вызванного ею потр€сени€.

ѕоследний год

— €нвар€ 1791 года в творчестве ћоцарта наметилс€ небывалый подъЄм, €вл€вшийс€ завершением творческого спада 1790 года.  роме всего прочего, ћоцарт сочинил единственный за три прошедших года и последний по счЄту концерт дл€ фортепиано с оркестром (є 27 си-бемоль мажор, K.595), который датируетс€ 5 €нвар€. ¬ апреле он подготовил вторую редакцию своей симфонии соль минор (є 40, K.550), добавив в партитуру кларнеты. ѕозже, 16 и 17 апрел€, эта симфони€ была исполнена на благотворительных концертах под управлением јнтонио —альери. ѕосле неудавшейс€ попытки получить назначение на должность второго капельмейстера Ч заместител€ —альери, ћоцарт сделал шаг в другом направлении: в начале ма€ 1791 года он направил в венский городской магистрат ходатайство с просьбой назначить его на неоплачиваемую должность ассистента капельмейстера  афедрального собора —в€того —тефана. ѕросьба была удовлетворена, и ћоцарт получил эту должность. ќна предоставл€ла ему право стать капельмейстером после смерти т€желобольного капельмейстера Ћеопольда ’офмана. ’офман, однако, пережил ћоцарта. 290px-Zauberfl√ґtenh√§uschen_-_Stiftung_Mozarteum (290x193, 76Kb)

“ак называема€ ЂЋожа Д¬олшебной флейтыУї Ч хижина, где ћоцарт, как считаетс€, написал свою оперу Ђ¬олшебна€ флейтаї. ¬ насто€щее врем€ перенесена на гору  апуцинерберг («альцбург)

¬ марте 1791 года старый знакомый ћоцарта, театральный актЄр и импресарио Ёмануэль Ўиканедер, директор собственного театра Ђјуф дер ¬иденї, обратилс€ к нему с просьбой спасти свой театр от упадка и написать дл€ него немецкую Ђоперу дл€ народаї на сказочный сюжет.

ѕредставленна€ в сент€бре 1791 года в ѕраге, по случаю коронации Ћеопольда II чешским королЄм, опера Ђћилосердие “итаї была прин€та холодно; Ђ¬олшебна€ флейтаї, поставленна€ в том же мес€це в ¬ене в пригородном театре, напротив, имела такой успех, какого ћоцарт в австрийской столице не знал уже много лет. ¬ обширной и разнообразной де€тельности ћоцарта эта опера-сказка занимает особое место.

ћоцарт, как и большинство его современников, немало внимани€ удел€л и духовной музыке, но значимых образцов в этой области он оставил немного: кроме ЂMisericordias Dominiї Ч ЂAve verum corpusї (KV 618, 1791 год), написанный в совершенно не характерном дл€ ћоцарта стиле, и величественно-горестный –еквием (KV 626), над которым ћоцарт работал последние мес€цы своей жизни. »нтересна истори€ написани€ Ђ–еквиемаї. ¬ июле 1791 года ћоцарта посетил некий таинственный незнакомец в сером и заказал ему Ђ–еквиемї (траурную заупокойную мессу).  ак установили биографы композитора, это был посланец графа ‘ранца фон ¬альзегг-Ўтуппаха, музицирующего дилетанта, любившего исполн€ть у себ€ во дворце силами своей капеллы чужие произведени€, покупа€ у композиторов авторство; реквиемом он хотел почтить пам€ть своей покойной жены. –аботу над незавершЄнным Ђ–еквиемомї, потр€сающим своим скорбным лиризмом и трагической выразительностью, закончил его ученик ‘ранц  савер «юсмайер, ранее принимавший некоторое участие в сочинении оперы Ђћилосердие “итаї.

Ѕолезнь и смерть


220px-Edlinger_Mozart (220x286, 137Kb)

¬озможно, самый последний прижизненный портрет ћоцарта, написанный в 1790 году в ћюнхене. ’удожник »оганн √еорг Ёдлингер

¬ св€зи с премьерой оперы Ђћилосердие “итаї, ћоцарт приехал в ѕрагу уже больным, и с этих пор его состо€ние ухудшалось. ≈щЄ во врем€ завершени€ Ђ¬олшебной ‘лейтыї у ћоцарта начались обмороки, он сильно пал духом.  ак только Ђ¬олшебна€ флейтаї была исполнена, ћоцарт с энтузиазмом зан€лс€ работой над –еквиемом. Ёта работа настолько сильно занимала его, что он собиралс€ даже, до тех пор пока –еквием не будет закончен, не принимать больше учеников. ѕо возвращении из Ѕадена  онстанци€ сделала всЄ, чтобы удержать его от работы; в конце концов она забрала у мужа партитуру –еквиема и вызвала лучшего в ¬ене врача, доктора Ќиколауса  лоссе.

ƒействительно, благодар€ этому состо€ние ћоцарта настолько улучшилось, что он смог 15 но€бр€ завершить свою масонскую кантату и продирижировать еЄ исполнением. ќн велел  онстанции вернуть ему –еквием и работал над ним дальше. ќднако улучшение продолжалось недолго: 20 но€бр€ ћоцарт слЄг. ” него началась слабость, руки и ноги распухли до такой степени, что он не мог ходить, затем последовали внезапные приступы рвоты.  роме того, у него обострилс€ слух, и он велел убрать из комнаты клетку со своей любимой канарейкой Ч он не мог выносить еЄ пени€. 28 но€бр€ состо€ние ћоцарта ухудшилось настолько, что  лоссе пригласил на консилиум доктора ћ. фон —аллаба, в то врем€ главного врача √лавной венской больницы. ¬ течение двух недель, проведЄнных ћоцартом в постели, за ним ухаживала его сво€ченица —офи ¬ебер (англ.)русск. (впоследствии ’айбль), оставивша€ после себ€ многочисленные воспоминани€ о жизни и смерти ћоцарта. ќна замечала, что с каждым днЄм ћоцарт постепенно слабел, к тому же его состо€ние усугубл€лось ненужными кровопускани€ми, которые были привычнейшими средствами тогдашней медицины, и примен€лись также докторами  лоссе и —аллаба.360px-The_Last_Hours_of_Mozart (360x270, 122Kb)


Ђѕоследние часы жизни ћоцартаї, картина работы √. Ќ. ќТЌила, 1860-е гг.

 лоссе и —аллаба диагностировали у ћоцарта Ђострую просовидную лихорадкуї (такой диагноз был указан и в свидетельстве о смерти); доктор Ё. √ульднер фон Ћобес, впоследствии главный врач ¬ены, называл эту болезнь Ђревматической воспалительной лихорадкойї. ѕо свидетельству √ульднера,  лоссе с самого начала опасалс€ смертельного исхода и говорил доктору —аллаба: Ђћоцарта не спасти, уже невозможно сдержать осложнениеї. ЂЅолезнь, Ч писал √ульднер в 1824 году, Ч прин€ла свой обычный оборот и имела свою обычную продолжительность.  лоссе столь правильно наблюдал и постиг еЄ, что предсказал еЄ исход с точностью до часа. ѕодобное заболевание атаковало в то врем€ большое количество жителей ¬ены и дл€ многих из них имело столь же фатальный исход и при тех же симптомах, что и у ћоцартаї. ¬ любом случае, считал √. јберт, болезнь ћоцарта была осложнена общей ослабленностью организма Ч следствием т€жЄлых заболеваний, перенесЄнных в детстве и юности и в большинстве своЄм св€занных с чрезмерным напр€жением, с трудом, не знавшим отдыха. ¬последствии многие учЄные-медики пытались уточнить диагноз, поставленный лечащими врачами ћоцарта, и всЄ более склон€лись к тому, что причиной смерти композитора стала хроническа€ болезнь (суставный ревматизм, почечна€ недостаточность, болезнь ЎЄнлейнаЧ√еноха), осложнЄнна€ острым инфекционным заболеванием, каковым, помимо Ђревматической воспалительной лихорадкиї, могла быть стрептококкова€ инфекци€ или инфекци€ верхних дыхательных путей. ћногие врачи считают, что пагубными дл€ пациентов, не только дл€ ћоцарта, могли оказатьс€ и прин€тые в те времена методы лечени€.

"Есмерть есть подлинна€ конечна€ цель нашей жизни. «а последние два года € так близко познакомилс€ с этим подлинным и лучшим другом человека, что образ смерти дл€ мен€ не только не заключает в себе ничего пугающего, но, напротив, даЄт немало успокоени€ и утешени€! » € благодарю Ѕога за то, что он даровал мне счастье пон€ть смерть как источник нашего подлинного блаженства."
Ч ¬. ј. ћоцарт, письмо отцу, 4 апрел€ 1787 года

 ак считают современные исследователи, более точно установить причины смерти композитора уже невозможно. ”. —таффорд сравнивает историю болезни ћоцарта с перевЄрнутой пирамидой: на очень небольшом количестве документальных свидетельств громозд€тс€ тонны вторичной литературы. ѕри этом объЄм достоверных сведений за последние сто лет не увеличилс€, а сократилс€: учЄные с годами всЄ более критически относились к свидетельствам  онстанции, —офи и других очевидцев, обнаружива€ в их показани€х немало противоречий.

4 декабр€ состо€ние ћоцарта стало критическим. ќн стал настолько чувствительным к прикосновени€м, что едва терпел свою ночную рубашку. ќт тела ещЄ живого ћоцарта исходило зловоние, из-за чего находитьс€ в одной комнате с ним было затруднительно. —пуст€ много лет старший сын ћоцарта  арл, которому на тот момент было семь, вспоминал, как он, сто€ в углу комнаты, с ужасом смотрел на опухшее тело своего отца, лежащего в кровати. ѕо свидетельству —офи, ћоцарт чувствовал приближение смерти и даже просил  онстанцию сообщить ». јльбрехтсбергеру о его смерти прежде, чем о ней узнают другие, чтобы тот успел зан€ть его место в —оборе —в€того —тефана: он всегда считал јльбрехтсбергера прирождЄнным органистом и полагал, что должность помощника капельмейстера по праву должна быть его. ¬ тот же вечер к постели больного был приглашЄн св€щенник церкви —в€того ѕетра.

ѕоздно вечером послали за врачом;  лоссе распор€дилс€ сделать холодный компресс на голову. Ёто подействовало на умирающего ћоцарта так, что он потер€л сознание. — этого момента ћоцарт лежал пластом, беспор€дочно бред€. ѕримерно в полночь он приподн€лс€ на кровати и неподвижно смотрел в пространство, затем склонилс€ к стене и задремал. ѕосле полуночи, без п€ти минут час, то есть уже 5 декабр€, наступила смерть.

”же ночью в доме ћоцарта по€вилс€ барон ван —витен, и, пыта€сь утешить вдову, распор€дилс€, чтобы она на несколько дней переселилась к друзь€м. ќдновременно он дал ей насто€тельный совет устроить погребение как можно проще: действительно, последний долг умершему отдали по третьему классу, который стоил 8 флоринов 36 крейцеров и ещЄ 3 флорина за катафалк. ¬скоре после ван —витена приехал граф ƒеим и сн€л с ћоцарта посмертную маску. Ђ„тобы одеть господинаї, рано утром был вызван ƒайнер. Ћюди из похоронного братства, покрыв тело чЄрной тканью, на носилках перенесли его в рабочую комнату и поставили его р€дом с фортепиано. ¬ течение дн€ туда приходили многие друзь€ ћоцарта, желающие выразить соболезновани€ и ещЄ раз увидеть композитора.

ѕолемика вокруг обсто€тельств смерти ћоцарта не утихает и по сей день, несмотр€ на то, что со дн€ смерти композитора прошло более 220 лет. — его смертью св€зано огромное количество версий и легенд, среди которых особенно большое распространение, благодар€ Ђмаленькой трагедииї ј. —. ѕушкина, получила легенда об отравлении ћоцарта известнейшим в то врем€ композитором јнтонио —альери. ”чЄные, изучающие смерть ћоцарта, разделились на два лагер€: сторонников насильственной и естественной смерти. ќднако абсолютное большинство учЄных считает, что ћоцарт умер естественным путЄм, а любые версии отравлений, особенно Ч верси€ отравлени€ —альери, недоказуемы или просто ошибочны.

ѕохороны

220px-Mozart_Grabmal_Wien_StMarx (220x330, 114Kb)

 енотаф ћоцарта - наиболее известное Ђзахоронениеї кладбища —в€того ћарка

6 декабр€ 1791 года около 3 часов пополудни тело ћоцарта было привезено к —обору —в€того —тефана. «десь, в  рестовой капелле, примыкающей к северной стороне собора, состо€лась скромна€ религиозна€ церемони€, на которой присутствовали друзь€ ћоцарта ван —витен, —альери, јльбрехтсбергер, «юсмайер, ƒайнер, –ознер, виолончелист ќрслер и другие.  атафалк отправилс€ на кладбище —в€того ћарка, в соответствии с предписани€ми того времени, после шести часов вечера, то есть уже в темноте, без сопровождающих. ƒата захоронени€ ћоцарта €вл€етс€ спорной: источники указывают 6 декабр€, когда гроб с его телом был отправлен на кладбище, однако регламент запрещал хоронить умерших раньше, чем спуст€ 48 часов после смерти.

¬опреки распространЄнному мнению, ћоцарт не был похоронен в полотн€ном мешке в братской могиле вместе с бедн€ками, как это было показано в фильме Ђјмадейї. ≈го похороны проходили по третьему разр€ду, что предусматривало погребение в гробу, но в общей могиле вместе с 5-6 другими гробами. ¬ похоронах ћоцарта не было ничего необычного дл€ того времени. Ёто не были Ђпохороны нищегої. ѕогребЄнными в отдельной могиле с надгробием или пам€тником могли быть только очень богатые люди и представители знати. ¬печатл€ющие (хот€ и по второму разр€ду) похороны Ѕетховена в 1827 году проходили уже в другой эпохе и, кроме того, отражали резко возросший оциальный статус музыкантов.

ƒл€ венцев смерть ћоцарта прошла практически незаметно, однако в ѕраге при большом стечении народа (около 4000 человек) в пам€ть о ћоцарте спуст€ 9 дней после его смерти 120 музыкантов исполнили со специальными дополнени€ми написанный ещЄ в 1776 году Ђ–еквиемї јнтонио –озетти.

“очное место погребени€ ћоцарта доподлинно неизвестно: в его времена могилы оставались необозначенными, надгробные камни разрешалось ставить не на месте самого захоронени€, а у стены кладбища. ћогилу ћоцарта много лет подр€д навещала супруга его друга »оганна √еорга јльбрехтсбергера, котора€ брала с собой сына. ќн точно помнил место захоронени€ композитора и, когда, по случаю п€тидес€тилети€ со дн€ смерти ћоцарта, стали разыскивать его захоронение, смог его показать. ¬ 1859 году там соорудили пам€тник по проекту фон √ассера Ч знаменитого ѕлачущего јнгела. ¬ св€зи со столетием со дн€ смерти композитора пам€тник перенесли в Ђмузыкальный уголокї ÷ентрального кладбища ¬ены, из-за чего снова возникла опасность потер€ть насто€щую могилу. “огда надзиратель кладбища —в€того ћарка јлександр  ругер из различных остатков прежних надгробий соорудил маленький пам€тник. ¬ насто€щее врем€, ѕлачущий јнгел возвращЄн на своЄ прежнее место.

Ћичность ћоцарта

Mozart-Lange (280x328, 77Kb)

ѕортрет ћоцарта работы …озефа Ћанге, 1782/1789 год

Ќесмотр€ на то, что существует множество портретов ћоцарта, получить представление о его внешности нелегко: количество подлинных портретов сравнительно мало. Ќаиболее точным отражением внешности ћоцарта исследователи считают неоконченный портрет работы …озефа Ћанге (англ.)русск., написанный в 1782 году, когда композитору было 26 лет.

ѕо воспоминани€м современников, ћоцарт находилс€ в посто€нном движении: он то жестикулировал руками, то стучал ногой. Ћицо его было чрезвычайно подвижно, посто€нно мен€лось его выражение. ≈го сво€ченица —офи ’айбль вспоминала, что он посто€нно играл Ђсловно на клавиреї с самыми разными предметами Ч шл€пой, тростью, цепочкой от часов, столом, стуль€ми.

—уд€ по подлинным портретам, ћоцарт не обладал красивой или даже привлекательной внешностью: он был мал ростом, его волосы были светлыми и довольно густыми, цвет лица был бледный Ч результат многих болезней и нездорового образа жизни. Ёто же послужило причиной того, что его большие красивые голубые глаза имели рассе€нный и тревожный, по воспоминани€м современников, взгл€д. Ўирокий, но чересчур высокий лоб покато уходил назад, нос продолжал его линию, едва отдел€€сь от него небольшим углублением. —ам нос был довольно большим, что отмечалась современниками. —вои черты лица ћоцарт, суд€ по портретам, унаследовал от матери.

ќдной из характерных черт личности ћоцарта была прирождЄнна€ наблюдательность в общении с людьми. ќна заключалась в изумительной остроте и точности характеристик людей, с которыми ћоцарт знакомилс€. ¬ысочайшим в нравственном плане досто€нием ћоцарта была его честь. ѕрирождЄнное чувство собственного достоинства никогда не покидало его и в аристократических домах Ч ћоцарт всегда знал себе цену.

—уд€ по письмам и воспоминани€м современников, значительное место в жизни ћоцарта занимали юмор и ирони€. —вой лЄгкий характер, а также склонность к грубой и порой вульгарной речи, ћоцарт унаследовал у матери, котора€ любила всевозможные шутки и розыгрыши. Ўутки ћоцарта были довольно остроумны, особенно Ч если они касались окружающих ћоцарта людей. »нтересно, в его ранних письмах своей семье в большом количестве встречаютс€ туалетные шутки и прочие пошлости. ѕо воспоминани€м …озефа Ћанге, окружению ћоцарта приходилось выслушивать много пошлостей именно тогда, когда внутренне его занимало какое-либо крупное произведение.

ќднако его шутки были вполне естественны: сознательно изображать из себ€ юмориста ћоцарту никогда не приходило в голову.  роме того, ему были свойственны гротескные рифмы и игра слов: он часто придумывал шуточные имена и фамилии дл€ себ€ и своего ближайшего окружени€. “ак, например, себ€ он однажды назвал “рацом, поставив буквы своей фамилии в обратном пор€дке. ƒаже в книгу регистрации бракосочетаний —обора —в€того —тефана он вписал себ€ как ¬ольфганг јдам (вместо јмадей).

≈щЄ одной особенностью его личности была глубока€ восприимчивость к дружбе. Ётому способствовала его прирождЄнна€ сердечна€ доброта, готовность всегда прийти на помощь ближнему.


”влечени€


¬ силу своего непосредственного характера, ћоцарт больше всего любил находитьс€ в весЄлом обществе: он регул€рно посещал различные балы, приЄмы и маскарады, и даже сам устраивал их на собственной квартире.   тому же, ћоцарт был хорошим танцором, особенно красиво он танцевал менуэт.  ак и многие его современники, ћоцарт играл в кегли (англ.)русск., и особенно хорошо Ч в биль€рд. ” него в квартире был собственный биль€рдный стол Ч роскошь дл€ ¬ены того времени, на котором он часто играл с друзь€ми, или даже с женой. ƒруг ћоцарта, тенор ћайкл  елли вспоминал, что он часто играл с ћоцартом в биль€рд, но ни разу не выиграл у него ни одной партии.

ћоцарт очень любил животных, особенно птиц Ч канареек и скворцов, которых он охотно держал у себ€ в качестве домашних животных.  роме того, в разное врем€ он держал также собак и даже лошадей Ч в венские годы ћоцарт совершал ежедневные прогулки верхом в п€ть утра, которые были рекомендованы его лечащим врачом.

ѕедагогическа€ де€тельность

ћоцарт также вошЄл в историю как музыкальный педагог. ’от€, по своему собственному убеждению, он не был педагогом по призванию. ћоцарт часто жаловалс€ на это: уроки игры на фортепиано отнимали у него много времени, а хождение по урокам утомл€ло, а иногда даже и унижало. — изр€дным чувством собственного достоинства ћоцарт писал отцу:

"¬ ѕариже € не мог бы жить ничем другим, кроме как учениками, а дл€ этой работы € не рождЄн. ” мен€ тут живой пример. ” мен€ было два ученика.   каждому € сходил по 3 раза, потом одного не застал, и урок пропал. я с охотою могу дать урок из любезности, особенно, когда вижу талант, радость, удовольствие от учени€. Ќо когда надо ходить в определЄнный час на дом или ждать кого-то дома, этого € не могу, как бы много этим не заработал. Ёто дл€ мен€ невыносимо. Ёто € оставлю люд€м, которые ничего не умеют, кроме как играть на клавире. я композитор и рождЄн быть капельмейстером. я не имею права закапывать мой талант композитора, которым мен€ так щедро наградил милостивый √осподь."

Ќесмотр€ на это, он всЄ же давал уроки, исключительно ради заработка. Ѕолее того, в последние годы жизни, когда ћоцарт испытывал серьЄзные финансовые трудности, это было одним из его немногочисленных источников дохода. “ак, например, в 1790 году ћоцарт имел только двух учеников, и хотел бы довести их число до восьми, о чЄм он и писал своему другу и кредитору ћихаэлю ѕухбергу, прос€ известить всех знакомых о том, что ћоцарт набирает учеников. —реди его учеников был, в частности, английский музыкант “омас Ёттвуд, который по возвращении из јвстрии в Ћондон сразу зан€л должности придворного капельмейстера, органиста в —оборе —в€того ѕавла, музыкального наставника герцогини …оркской, и потом принцессы ”эльской.

“ворчество

ќтличительной чертой творчества ћоцарта €вл€етс€ сочетание строгих, €сных форм с глубокой эмоциональностью. ”никальность его творчества состоит в том, что он не только писал во всех существовавших в его эпоху формах и жанрах, но и в каждом из них оставил произведени€ непреход€щего значени€. ћузыка ћоцарта обнаруживает множество св€зей с разными национальными культурами (особенно италь€нской), тем не менее она принадлежит национальной венской почве и носит печать творческой индивидуальности композитора.

ћоцарт Ч один из известнейших мелодистов. ≈го мелодика сочетает черты австрийской и немецкой народной песенности с певучестью италь€нской кантилены. Ќесмотр€ на то, что его произведени€ отличаютс€ поэтичностью и тонким из€ществом, в них часто встречаютс€ мелодии мужественного характера, с большим драматическим пафосом и контрастными элементами.

ќсобое значение ћоцарт придавал опере. ≈го оперы Ч цела€ эпоха в развитии этого вида музыкального искусства. Ќар€ду с  ристофом √люком, он €вл€лс€ одним из реформаторов жанра оперы, оказав на него значительный вклад, но в отличие от него, ћоцарт основой оперы считал музыку. ќн создал совершенно иной тип музыкальной драматургии, где оперна€ музыка находитс€ в полном единстве с развитием сценического действи€.  ак следствие Ч в его операх нет однозначно положительных и отрицательных персонажей, характеры живые и многогранные, показаны взаимоотношени€ людей, их чувства и стремлени€. Ќаиболее попул€рными стали оперы Ђ—вадьба ‘игарої, Ђƒон ∆уанї и Ђ¬олшебна€ флейтаї.

Ѕольшое внимание ћоцарт удел€л симфонической музыке. Ѕлагодар€ тому, что на прот€жении своей жизни он работал параллельно над операми и симфони€ми, его инструментальна€ музыка отличаетс€ певучестью оперной арии и драматической конфликтностью. Ќаиболее попул€рными стали три последние симфонии Ч є 39, є 40 и є 41 (Ђёпитерї). “акже ћоцарт стал одним из создателей жанра классического концерта.

 амерно-инструментальное творчество ћоцарта представлено разнообразными ансамбл€ми (от дуэтов до квинтетов) и произведени€ми дл€ фортепиано (сонаты, вариации, фантазии). ћоцарт отказалс€ от клавесина и клавикорда, обладающих по сравнению с фортепиано более слабым звуком. ‘ортепианна€ манера ћоцарта отличаетс€ элегантностью, отчЄтливостью, тщательной отделкой мелодии и аккомпанемента.

“ематический каталог сочинений ћоцарта (ЂChronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. Mozart´sї) был составлен в 1862 году  Єхелем. ѕо исчислению  Єхел€, ћоцарт написал 68 духовных произведений (мессы, оффертории, гимны и пр.), 23 произведени€ дл€ театра, 22 сонаты дл€ клавесина, 45 сонат и вариаций дл€ скрипки и клавесина, 32 струнных квартета, около 50 симфоний, 55 концертов и пр., в общей сложности 626 произведений.  аталог  Єхел€ неоднократно пересматривалс€ моцартоведами.

“ри последних симфонии ћоцарта - 39,40,41






levnmr

ћетки:  

¬ольфганг јмадей ћоцарт.ѕерва€ часть.

ƒневник

„етверг, 27 јпрел€ 2017 г. 17:39 + в цитатник

levnmr





¬о́льфганг јмадéй ћо́царт (нем. Wolfgang Amadeus Mozart, ћ‘ј [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] (инф.); полное им€ Ч »ога́нн ’ризосто́м ¬о́льфганг јмадéй ћо́царт; 27 €нвар€ 1756, «альцбург Ч 5 декабр€ 1791, ¬ена) Ч австрийский композитор и музыкант-виртуоз. ќдин из самых попул€рных классических композиторов, ћоцарт оказал большое вли€ние на мировую музыкальную культуру. ѕо свидетельству современников, ћоцарт обладал феноменальным музыкальным слухом, пам€тью и способностью к импровизации.

¬ отличие от многих композиторов XVIII века, ћоцарт не просто работал во всех музыкальных формах своего времени, но и добилс€ в них большого успеха. ћногие из его сочинений признаны шедеврами симфонической, концертной, камерной, оперной и хоровой музыки. Ќар€ду с √айдном и Ѕетховеном принадлежит к наиболее значительным представител€м ¬енской классической школы. Ѕиографи€ ћоцарта (особенно обсто€тельства его ранней смерти) была предметом спекул€ций и споров, легла в основу художественных вымыслов и
расхожих мифов.

Ѕиографи€

–анние годы (1756Ч1763)

ƒетство и семь€




Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)


ƒом, в котором родилс€ ћоцарт. Ќыне там расположен музей композитора
¬ольфганг јмадей ћоцарт родилс€ 27 €нвар€ 1756 года в «альцбурге, бывшем тогда столицей «альцбургского архиепископства, в доме по адресу √етрайдегассе 9. ≈го отец Ћеопольд ћоцарт был скрипачом и композитором в придворной капелле кн€з€-архиепископа зальцбургского, графа —игизмунда фон Ўтраттенбаха. ћать Ч јнна ћари€ ћоцарт (урождЄнна€ ѕертль), дочь комиссара-попечител€ богадельни в —анкт-√ильгене. »з семерых детей от брака ћоцартов выжили только двое: дочь ћари€ јнна, которую друзь€ и родственники звали Ќаннерль, и сын ¬ольфганг. ≈го рождение едва не стоило матери жизни. Ћишь спуст€ некоторое врем€ она смогла избавитьс€ от слабости, внушавшей опасение за еЄ жизнь. Ќа второй день после рождени€ ¬ольфганг был крещЄн в «альцбургском соборе —в€того –уперта. «апись в книге крещений даЄт его им€ на латыни как Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. ¬ этих именах первые два слова Ч им€ св€того »оанна «латоуста, не использующеес€ в повседневной жизни, а четвЄртое при жизни ћоцарта варьировалось: лат. Amadeus, нем. Gottlieb, итал. Amadeo, что значит Ђвозлюбленный Ѕогомї. —ам ћоцарт предпочитал, чтобы его называли ¬ольфганг.

ћузыкальные способности обоих детей про€вились в очень раннем возрасте. ¬ семь лет Ќаннерль стала получать от отца уроки игры на клавесине. Ёти уроки оказали огромное воздействие на маленького ¬ольфганга, которому было около трЄх лет: он садилс€ за инструмент и мог подолгу развлекатьс€ подбором созвучий.  роме того, он запоминал отдельные места музыкальных пьес, которые слышал, и мог проиграть их на клавесине. Ёто произвело большое впечатление на отца, Ћеопольда. ¬ 4 года отец начал разучивать с ним на клавесине небольшие пьесы и менуэты. ѕочти сразу же ¬ольфганг хорошо научилс€ играть их. ¬скоре у него возникло стремление к самосто€тельному творчеству: уже в п€ть лет он сочин€л маленькие пьесы, которые отец записывал на бумаге. —амыми первыми сочинени€ми ¬ольфганга стали јнданте ƒо мажор (K.1a) и јллегро ƒо мажор (K.1b) дл€ клавира, которые были сочинены между концом €нвар€ и апрелем 1761 года.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
Ћеопольд завЄл дл€ своих детей нотные тетради, в которые он сам или его друзь€ Ч музыканты записывали разные сочинени€ дл€ клавира. Ќотна€ тетрадь Ќаннерль содержит менуэты и подобные им небольшие пьесы.   насто€щему времени, тетрадь сохранилась в сильно повреждЄнном и неполном виде. ѕо этой тетради училс€ также и маленький ¬ольфганг, сюда же записаны его первые сочинени€. Ќотна€ тетрадь самого ¬ольфганга, напротив, сохранилась полностью. ¬ ней встречаютс€ сочинени€ “елемана, Ѕаха,  иркгофа и многих других композиторов. ћузыкальные способности ¬ольфганга были удивительны: в шесть лет он, помимо клавесина, практически самосто€тельно выучилс€ играть на скрипке.

»нтересен факт, говор€щий о нежности и тонкости его слуха: согласно письму друга семьи ћоцартов, придворному трубачу јндреасу Ўахтнеру, которое было написано по просьбе ћарии јнны после смерти ћоцарта, маленький ¬ольфганг почти до дес€тилетнего возраста бо€лс€ трубы, если играли только на ней одной без сопровождени€ других инструментов. ƒаже сам вид трубы действовал на ¬ольфганга так, будто бы в него направлен пистолет. Ўахтнер писал: Ђѕапá желал подавить в нЄм этот детский страх, и приказал мне, несмотр€ на сопротивление ¬ольфганга, трубнуть ему в лицо; но мой бог! Ћучше бы € не подчинилс€. ≈два ¬ольфгангерль услышал оглушительный звук, он побледнел и стал опускатьс€ на землю, и если бы € продолжал дольше, у него наверн€ка начались бы судорогиї.

ќтца ¬ольфганг любил необыкновенно нежно: по вечерам, перед тем, как ложитьс€ спать, отец ставил его на кресло, и должен был вместе с ним петь придуманную ¬ольфгангом песню с бессмысленным текстом: ЂOragnia figa tafaї. ѕосле этого сын целовал отца в кончик носа и обещал ему, что когда тот состаритс€, хранить его у себ€ в стекл€нном футл€ре и уважать его. «атем он, довольный, ложилс€ в постель. ќтец был дл€ сына лучшим преподавателем и воспитателем: он дал своим дет€м прекрасное домашнее образование; они никогда в жизни не ходили в школу. ћальчик всегда настолько отдавалс€ тому, чему его заставл€ли учитьс€, что забывал обо всЄм, даже о музыке. Ќапример, когда училс€ считать, то стуль€, стены и даже пол, были покрыты цифрами, написанными мелом.

ѕервые путешестви€

Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
Ћеопольд ћоцарт. ѕортрет работы ѕьетро јнтонио Ћоренцони

Ћеопольд хотел видеть своего сына композитором, и поэтому дл€ начала решил представить ¬ольфганга музыкальному миру как исполнител€-виртуоза. Ётого требовал негласный старинный обычай, сохран€вшийс€ вплоть до времЄн Ѕетховена: тот, кто хотел заслужить репутацию композитора, должен был зарекомендовать себ€ как исполнитель. Ќаде€сь получить дл€ мальчика хорошую должность и покровител€ среди представителей известных двор€нских особ, Ћеопольд решил совершить концертные путешестви€ по королевским и кн€жеским дворам ≈вропы. Ќачалась пора странствий, дливша€с€ почти дес€ть лет. ¬ €нваре 1762 года Ћеопольд предприн€л со своими детьми первую пробную концертную поездку в ћюнхен, оставив жену дома. ¬ольфгангу на момент поездки минуло только шесть лет. ќб этом путешествии известно только, что оно длилось три недели, и дети выступали перед курфюрстом Ѕаварии ћаксимилианом III.

”спех в ћюнхене и энтузиазм, с которым игру ¬ольфганга и его сестры Ќаннерль встречали слушатели, удовлетворили Ћеопольда и укрепили в нЄм намерение продолжить подобные поездки. ¬скоре после приезда домой он решил, что осенью вс€ семь€ поедет в ¬ену. Ћеопольд неспроста питал надежды именно на ¬ену: в то врем€ она была центром европейской культуры и искусств, и поэтому перед музыкантами там открывались широкие возможности, им оказывали поддержку вли€тельные покровители. ќстававшиес€ до поездки дев€ть мес€цев были потрачены Ћеопольдом на дальнейшее образование ¬ольфганга. ќднако, он делал упор не на теорию музыки, в которой его сыну ещЄ предсто€ло многому научитьс€, а на вс€кого рода зрительные фокусы, которые публика того времени ценила больше, чем саму игру. “ак, например, ¬ольфганг научилс€ играть на покрытой тканью клавиатуре и с зав€занными глазами, не дела€ при этом ошибок. Ќаконец, Ћеопольд вз€л у архиепископа отпуск и 18 сент€бр€ того же года с семьЄй отправилс€ в ¬ену. ѕо пути они остановились в Ћинце, где в доме графа Ўлика дети дали концерт. Ќа концерте присутствовали также √рафы √ерберштейн и ѕальфи, большие любители музыки. ќни были настолько восхищены и удивлены игрой маленьких вундеркиндов, что пообещали привлечь к ним внимание венской знати.

»з Ћинца, на почтовом корабле по ƒунаю, ћоцарты отправились в ¬ену. —делав небольшую остановку в »бсе и сойд€ на берег, во францисканском монастыре ¬ольфганг впервые в жизни попробовал поиграть на органе. ”слышав музыку, отцы-францисканцы, прибежали на хоры, и, по выражению Ћеопольда ћоцарта, Ђедва не умерли от восхищени€ї, увидев, насколько превосходно играет мальчик. 6 окт€бр€ ћоцарты высадились на берег в ¬ене.

“ем временем, графы √ерберштейн и ѕальфи сдержали обещание: прибыв в ¬ену намного раньше ћоцартов, они поведали о концерте в Ћинце эрцгерцогу »осифу, а тот, в свою очередь, рассказал о концерте свой матери, императрице ћарии “ерезии. Ѕлагодар€ этому, после прибыти€ в ¬ену отец получил приглашение на аудиенцию в ЎЄнбрунне на 13 окт€бр€ 1763 года. ѕока ћоцарты ждали назначенного дн€, они получали множество приглашений выступить в домах ¬енских двор€н, в том числе и в доме вице-канцлера, графа  оллоредо, отца будущего покровител€ ћоцарта, архиепископа »еронима  оллоредо. ќт игры ћаленького ¬ольфганга слушатели приходили в восторг. ¬скоре вс€ венска€ аристократи€ только и говорила о маленьком виртуозе.

Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
¬ назначенный день, 13 окт€бр€, ћоцарты поехали в Ўенбрунн, где тогда находилась летн€€ резиденци€ императорского двора. »мператрица устроила ћоцартам столь тЄплый и вежливый приЄм, что они почувствовали себ€ спокойно и непринуждЄнно. Ќа концерте, длившемс€ несколько часов, ¬ольфганг безупречно играл самую разнообразную музыку: от собственных импровизаций до произведений, которые давал ему придворный композитор ћарии “ерезии, √еорг ¬агензейль. »мператор ‘ранц I, жела€ воочию убедитьс€ в таланте ребЄнка, просил его демонстрировать при игре вс€ческие исполнительские трюки: от игры одним пальцем до игры на покрытой тканью клавиатуре. ¬ольфганг без труда справл€лс€ с подобными испытани€ми, кроме того, вместе с сестрой он играл в четыре руки самые разные пьесы. »мператрица была очарована игрой маленького виртуоза. ѕосле окончани€ игры она усадила ¬ольфганга себе на колени и даже позволила поцеловать себ€ в щЄку. ѕо окончании аудиенции ћоцартам было предложено угощение и возможность осмотреть дворец. »звестен исторический анекдот, св€занный с этим концертом: €кобы, когда ¬ольфганг играл с детьми ћарии “ерезии, маленькими эрцгерцогин€ми, он поскользнулс€ на натЄртом полу и упал. Ёрцгерцогин€ ћари€ јнтуанетта, будуща€ королева ‘ранции, помогла ему подн€тьс€. ¬ольфганг будто бы подскочил к ней и сказал: Ђ¬ы славна€, € хочу на ¬ас женитьс€ когда вырастуї. ћоцарты бывали в Ўенбрунне дважды. „тобы дети могли по€вл€тьс€ там в более красивой одежде, чем та, котора€ у них была, императрица подарила ћоцартам два костюма Ч дл€ ¬ольфганга и его сестры Ќаннерль.

ѕриезд маленького виртуоза произвЄл насто€щую сенсацию, благодар€ этому ћоцарты ежедневно получали приглашени€ на приЄмы в дома знати и аристократии. Ћеопольд не хотел отказыватьс€ от приглашений этих высокопоставленных особ, так как в них он видел потенциальных покровителей сына. ¬ыступлени€, длившиес€ порой по несколько часов, сильно изматывали ¬ольфганга. ¬ одном из писем Ћеопольд выражает опасение за его здоровье. ƒействительно, 21 окт€бр€, после очередного выступлени€ перед императрицей, ¬ольфганг почувствовал себ€ плохо, и позже слЄг, жалу€сь на боль во всЄм теле. ѕо€вилась красна€ сыпь, началс€ сильный жар Ч ¬ольфганг заболел скарлатиной. Ѕлагодар€ хорошему врачу он быстро поправилс€, однако приглашени€ на приЄмы и концерты перестали поступать, так как аристократы бо€лись подхватить заразу. ѕоэтому Ћеопольд охотно согласилс€ на приглашение, пришедшее от венгерских двор€н, и повЄз детей в ѕресбург (ныне Ч Ѕратислава). ¬озвраща€сь в «альцбург, ћоцарты оп€ть на несколько дней задержались в ¬ене, и вернулись домой в первых числах нового 1763 года.

Ѕольшое путешествие (1763Ч1766)


Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
Ћеопольд, ¬ольфганг и Ќаннерль. јкварель  армонтел€. ѕариж, 1763Ч1764 год

ѕосле перерыва в несколько мес€цев Ћеопольд решил продолжить концертную де€тельность с детьми. ÷елью новой поездки был выбран ѕариж Ч один из крупнейших музыкальных центров ≈вропы того времени. ѕокровитель Ћеопольда, кн€зь-архиепископ зальцбургский —игизмунд фон Ўраттенбах поддержал амбициозный проект своего подчинЄнного, и дал ему отпуск, но он не ожидал, что Ћеопольд будет отсутствовать больше трЄх лет. —емь€ выехала из «альцбурга 9 июл€ 1763 года. ѕосетив по пути множество городов и кн€жеских дворов √ермании, в которых ћоцарты также давали концерты, только 18 но€бр€ того же года они прибыли в ѕариж. —лава о дет€х-виртуозах быстро распростран€лась, и, благодар€ этому, желание знатных особ послушать игру ¬ольфганга было велико.

ѕариж произвЄл на ћоцартов большое впечатление. ¬ €нваре ¬ольфганг написал свои первые четыре сонаты дл€ клавесина и скрипки, которые Ћеопольд отдал в печать. ќн считал, что сонаты произведут большую сенсацию: на титульном листе было указано, что это сочинени€ семилетнего ребЄнка.  онцерты, которые давали ћоцарты, вызывали большой ажиотаж. Ѕлагодар€ полученному в ‘ранкфурте рекомендательному письму, Ћеопольд и его семь€ были вз€ты под покровительство немецкого энциклопедиста и дипломата, ‘ридриха ћельхиора фон √римма, имевшего большие св€зи. »менно благодар€ усили€м √римма, ћоцартов пригласили выступить при дворе корол€ Ћюдовика XV в ¬ерсале. 24 декабр€, в рождественский сочельник, они прибыли во дворец и провели там две недели, дава€ концерты перед королЄм и маркизой ƒе ѕомпадур. Ќа новый год ћоцартам даже было позволено присутствовать на торжественном пиршестве, что считалось особой честью Ч они должны были сто€ть у стола, р€дом с королЄм и королевой.

¬ ѕариже ¬ольфганг и Ќаннерль достигли удивительных высот в исполнительском мастерстве Ч Ќаннерль равн€лась с ведущими парижскими виртуозами, а ¬ольфганг, кроме своих феноменальных способностей пианиста, скрипача и органиста, поражал публику искусством аккомпанемента экспромтом к вокальной арии, импровизацией и игрой с листа. ¬ апреле, после двух больших концертов, Ћеопольд решил продолжить путешествие и посетить Ћондон. Ѕлагодар€ тому, что в ѕариже ћоцарты дали много концертов, они неплохо заработали, кроме того, им дарили разные драгоценные подарки Ч эмалевые табакерки, часы, украшени€ и прочие безделушки.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
»оганн ’ристиан Ѕах

10 апрел€ 1764 года семь€ ћоцартов покинула ѕариж, и через пролив ѕа-де- але отправилась в ƒувр на специально нан€том ими корабле. ќни прибыли в Ћондон 23 апрел€, и пробыли там п€тнадцать мес€цев. ѕребывание в јнглии ещЄ больше повли€ло на музыкальное образование ¬ольфганга: он познакомилс€ с выдающимис€ лондонскими композиторами Ч »оганном ’ристианом Ѕахом, младшим сыном »оганна —ебасть€на Ѕаха, и  арлом ‘ридрихом јбелем. »оганн ’ристиан Ѕах подружилс€ с ¬ольфгангом несмотр€ на большую разницу в возрасте, и стал давать ему уроки, оказавшие на последнего огромное вли€ние: стиль ¬ольфганга стал свободнее и элегантнее. ќн про€вил к ¬ольфгангу искреннюю нежность, провод€ с ним за инструментом целые часы, и игра€ с ним вместе в четыре руки. «десь же, в Ћондоне, произошло знакомство ¬ольфганга с известнейшим италь€нским оперным певцом-кастратом ƒжованни ћанцуолли, который даже стал давать мальчику уроки пени€. ”же 27 апрел€ ћоцартам удалось выступить при дворе корол€ √еорга III, где вс€ семь€ была тепло прин€та монархом. Ќа другом выступлении, состо€вшемс€ 19 ма€, ¬ольфганг поразил публику игрой с листа пьес ». ’. Ѕаха, √.  . ¬агензейл€,  . ‘. јбел€ и √. ‘. √ендел€. ¬осторженный успехами сына Ћеопольд писал домой:

“о, что он умел, когда мы выезжали из «альцбурга, Ч просто тень по сравнению с тем, что он умеет теперь. ƒовольно того, что мо€ девочка Ч одна из искуснейших исполнительниц в ≈вропе, хот€ ей сейчас всего лишь двенадцать лет, и что мой мальчуган, коротко говор€, умеет в своЄм восьмилетнем возрасте всЄ, чего можно требовать от человека сорока лет.

» действительно, приехав в јнглию как виртуоз, ¬ольфганг уезжал из неЄ уже как композитор. в Ћондоне у него вновь просыпаетс€ стремление к творчеству, однако он пишет не только произведени€ дл€ клавесина и скрипки, но даже вокальную и симфоническую музыку. Ётому способствовал случай: в июле Ћеопольд т€жело заболел, и дл€ того, чтобы содержать его в покое, в августе семь€ переехала в дом в сельской местности в „елси. ¬ольфгангу было запрещено играть на клавире, чтобы не тревожить отца. Ќе име€ возможности заниматьс€ игрой на инструменте, ¬ольфганг проводил больше времени за сочинением музыки. Ёто позволило ему создать свою первую в жизни симфонию (K.16, ћи-бемоль мажор).“аким образом, техническа€ подготовка ¬ольфганга продвинулась настолько, что он свободно владел правилами и формами композиции. ќднако мнение о том, что ¬ольфганг уже достиг вершины композиторского мастерства, не совсем верно: в некоторых случа€х Ћеопольд редактировал сочинени€ своего сына и наводил в них пор€док. ¬ конце своего более, чем годичного пребывани€ в јнглии, 19 июл€ 1765 года ћоцарты посетили Ѕританский музей. ¬ольфганг подарил музею свои напечатанные в Ћондоне сонаты и рукопись своего мадригала на текст псалма є 46 ЂGod is our refugeї (с англ. Ч ЂЅог Ч наше убежищеї, K.20). ѕоследнее публичное выступление ¬ольфганга и его сестры Ќаннерль в јнглии больше походило не на концерт, а на цирковой номер: ¬ольфганг и Ќаннерль дуэтом играли за деньги в таверне на покрытой тканью клавиатуре. 26 июл€ 1765 года ћоцарты покинули Ћондон, и, уступа€ настойчивым просьбам голландского посла, выражавшего желание принцессы послушать игру вундеркиндов, решили отправитьс€ в √аагу. Ёто не входило в первоначальные планы Ћеопольда, которому пришлось отказатьс€ от намерени€ заехать в »талию перед возвращением домой.

¬ыехав из ƒувра первого августа, они по морю достигли  але, и добрались до √ааги только через мес€ц, 11 сент€бр€ 1765 года. ¬ √олландии, где ћоцарты провели дев€ть мес€цев, ¬ольфганг написал ещЄ одну симфонию (K.22, —и-бемоль мажор) и шесть сонат дл€ клавесина и скрипки. ¬ сент€бре ¬ольфганг играл перед королевским двором в √ааге. “ам же были исполнены его первые симфонии. ѕоездка в √олландию чуть не оказалась дл€ ћоцартов роковой: Ћеопольд снова был болен, потом заболели и дети; Ќаннерль заболела на следующий день после прибыти€ в √аагу и чуть не умерла Ч у неЄ началс€ брюшной тиф, а вскоре после еЄ выздоровлени€ тифом заболел ¬ольфганг. ќн был на грани смерти почти два мес€ца, и за врем€ болезни похудел до костей. Ћеопольду в √олландии выпала больша€ честь: его книгу ЂЎкола скрипичной игрыї перевели на голландский €зык и издали.

ƒетска€ скрипка ћоцарта. Ќыне находитс€ в доме-музее композитора в «альцбурге.
¬ апреле 1766 года, спуст€ более, чем через три года после начала путешестви€, семейство ћоцартов выдвинулось в обратный путь домой. ќтпуск Ћеопольда был сильно просрочен, к тому же частые болезни детей свидетельствовали об их серьЄзном переутомлении: дети нуждались в отдыхе. 10 ма€ они прибыли в ѕариж, где их старый друг ‘. ћ. фон √римм уже подготовил дл€ них квартиру. √римм отмечал, что с момента своего пребывани€ в ѕариже в 1764 году, ¬ольфганг и Ќаннерль достигли необычайных успехов в музыке. ќднако публика, больше ценивша€ Ђчудо-детейї, стала равнодушна к уже изр€дно подросшим вундеркиндам. “ем не менее, благодар€ старани€м √римма детей снова позвали играть при дворе в ¬ерсале. „ерез два мес€ца, 9 июл€, семь€ покинула ѕариж и направилась домой, в «альцбург. ѕо пути они останавливались с концертами в Ћионе, ∆еневе и ћюнхене, провод€ в каждом городе по несколько недель. ¬ конце но€бр€ 1766 года семь€ вернулась домой в «альцбург.

ѕервые оперы

–езультаты путешестви€ превзошли все ожидани€: оно принесло Ћеопольду и дет€м огромный успех, о котором они и не могли мечтать. «а три года отсутстви€ ¬ольфганг из обычного ребЄнка превратилс€ в дес€тилетнего композитора, что потр€сло друзей и соседей ћоцартов. ƒоподлинно неизвестно, посещал ли ¬ольфганг школу в «альцбурге, однако не исключено, что Ћеопольд сам обучал своих детей: под его руководством ¬ольфганг занималс€ чтением, письмом и арифметикой, историей и географией. ќсобое внимание удел€лось изучению иностранных €зыков Ч ¬ольфганг изучал латынь, италь€нский, на котором он в дальнейшем свободно писал и говорил, а также французский и, веро€тно, немного английский. ƒолгое врем€ считалось, что в «альцбурге Ћеопольд также занималс€ с сыном изучением контрапункта, о чЄм говорила сохранивша€с€ нотна€ тетрадь, однако позже было установлено, что на самом деле эта тетрадь относитс€ к ¬енскому периоду и содержит уроки взрослого ¬ольфганга с каким-то его неизвестным учеником.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
¬скоре после возвращени€ из јнглии ¬ольфганга, уже как композитора, привлекли к сочинению музыки: к годовщине прин€ти€ кн€зем-архиепископом зальцбургским —. фон Ўтраттенбахом сана, ¬ольфганг сочинил хвалебную музыку (ЂA Berenice Е Sol nascenteї, также известную как ЂLicenzaї, K.70/61c) в честь своего владыки. »сполнение, приуроченное непосредственно к торжеству, состо€лось 21 декабр€ 1766 года.  роме того, дл€ нужд двора в разное врем€ были сочинены также ныне утер€нные различные марши, менуэты, дивертисменты, трио, фанфары дл€ труб и литавр, и прочие Ђпроизведени€ на случайї. — заказом архиепископского двора св€зано также и по€вление первого вокально-симфонического сочинени€ ¬ольфганга Ч немецкой оратории Ђƒолг первой заповедиї. ћоцарт написал лишь первую часть оратории, втора€ и треть€ части были написаны ћихаэлем √айдном и јнтоном јдльгассером соответственно. — сочинением этой оратории св€зана легенда, будто бы архиепископ Ўтраттенбах, жела€ убедитьс€ в чудесном даре ¬ольфганга, повелел запереть его на неделю у себ€, чтобы тот никого не мог видеть. ¬ этом заточении ¬ольфганг должен был написать ораторию на стихи, данные ему архиепископом. ќднако, учитыва€ большой объЄм партитуры Ч 208 страниц, и некоторое количество нотного текста, написанного поочерЄдно то ¬ольфгангом, то Ћеопольдом ћоцартом, это крайне сомнительно. “ак или иначе, исполнение первой части оратории, сочинЄнной ћоцартом, состо€лось 12 марта 1767 года. ¬ мае 1767 года состо€лась премьера первой музыкальной драмы ¬ольфганга Ч оперы на латинском €зыке, ныне известной как Ђјпполон и √иацинтї, написанной в качестве музыкальной интермедии, согласно традиции, дл€ исполнени€ студентами зальцбургского университета в университетском театре.

ќсенью 1767 года должно было состо€тьс€ бракосочетание дочери императрицы ћарии “ерезии Ч юной эрцгерцогини ћарии ∆озефы с королЄм Ќеапол€ ‘ердинандом. Ёто событие стало поводом очередной гастрольной поездки ћоцартов в ¬ену. Ћеопольд наде€лс€, что собравшиес€ в столице доблестные гости по достоинству смогут оценить игру его детей-вундеркиндов. ќднако, по прибытии в ¬ену ћоцартом сразу не повезло: эрцгерцогин€ заболела оспой и умерла 16 окт€бр€. »з-за см€тени€ и растер€нности, царившей в придворных кругах, не по€вилось ни единой возможности выступить. ћоцарты помышл€ли об отъезде из поражЄнного эпидемией города, однако их удерживала надежда на то, что они, несмотр€ на траур, будут приглашены ко двору. ¬ конце концов, оберега€ детей от болезни, Ћеопольд с семьЄй бежал в ќломоуц, однако сначала ¬ольфганг, а потом и Ќаннерль успели заразитьс€ и заболели так т€жело, что ¬ольфганг на дев€ть дней потер€л зрение. ¬ернувшись в ¬ену 10 €нвар€ 1768 года, когда дети поправились, ћоцарты, сами того не ожида€, получили от императрицы приглашение ко двору.

1770Ч1774 годы ћоцарт провЄл в »талии. ¬ 1770 году в Ѕолонье он познакомилс€ с исключительно попул€рным в то врем€ в »талии композитором …озефом ћысливечеком; вли€ние ЂЅожественного Ѕогемцаї оказалось столь велико, что впоследствии, по сходству стил€, некоторые его сочинени€ приписывали ћоцарту, в том числе ораторию Ђјвраам и »саакї.

¬ 1771 году в ћилане, оп€ть же при противодействии театральных импресарио, всЄ же была поставлена опера ћоцарта Ђћитридат, царь ѕонтийскийї (итал. Mitridate, Re di Ponto), котора€ была прин€та публикой с большим энтузиазмом. — таким же успехом была дана и втора€ его опера ЂЋуций —уллаї (итал. Lucio Silla) (1772 год). ƒл€ «альцбурга ћоцарт написал Ђ—он —ципионаї (итал. Il sogno di Scipione), по поводу избрани€ нового архиепископа, 1772 год, дл€ ћюнхена Ч оперу ЂLa bella finta Giardinieraї, 2 мессы, офферторий (1774 год).  огда ему минуло 17 лет, среди его произведений насчитывались уже 4 оперы, несколько духовных сочинений, 13 симфоний, 24 сонаты, не говор€ о массе более мелких композиций.

¬ 1775Ч1780 годах, несмотр€ на заботы о материальном обеспечении, бесплодную поездку в ћюнхен, ћангейм и ѕариж, потерю матери, ћоцарт написал, среди прочего, 6 клавирных сонат, несколько скрипичных сонат и фортепианных концертов,  онцерт дл€ гобо€ с оркестром, 2 концерта и Andante дл€ флейты с оркестром,  онцерт дл€ флейты и арфы, 3 квартета дл€ флейты, скрипки, альта и виолончели, большую симфонию є 31 D-dur, прозванную ѕарижской, несколько духовных хоров, 12 балетных номеров.

¬ 1779 году ћоцарт получил место придворного органиста в «альцбурге (сотрудничал с ћихаэлем √айдном). 29 €нвар€ 1781 года в ћюнхене была поставлена опера Ђ»доменейї, ставша€ в творчестве ћоцарта важной вехой. Ётот опыт, пишет √. јберт, Ђдоказал, что ни опера-сериа, ни вообще трагическа€ музыкальна€ драма, конечно, не были подлинной сферой его природного даровани€ї; Ђ»доменейї оказалс€ последней сознательной попыткой ћоцарта овладеть этим жанром (написанное много позже Ђћилосердие “итаї было не более чем случайным заказом). —ильнейша€ сторона Ђ»домене€ї Ч хоры, написанные под очевидным вли€нием  . ¬. √люка, как и одночастна€, переход€ща€ в первую сцену увертюра к включЄнному в оперу балету. Ѕольшой шаг вперЄд замечаетс€ и в инструментовке.

ќпера имела успех, ограничившийс€, однако, немногими мюнхенскими представлени€ми. ¬о врем€ пребывани€ в столице Ѕаварии ћоцарт написал дл€ мюнхенской капеллы офферторий ЂMisericordias Dominiї Ч один из лучших образцов церковной музыки конца XVIII века.

¬енский период (1781Ч1791)


–азрыв с архиепископом


Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
 н€зь-архиепископ зальцбургский граф »ероним фон  оллоредо



ѕока ћоцарт в ћюнхене получал поздравлени€, его работодатель, архиепископ «альцбургский, посещал торжественные меропри€ти€ по поводу коронации и вступлени€ на австрийский престол императора »осифа II. ћоцарт решил воспользоватьс€ отсутствием архиепископа и задержалс€ в ћюнхене дольше положенного. ”знав об этом,  оллоредо приказал ћоцарту срочно прибыть в ¬ену. “ам композитор сразу пон€л, что попал в немилость. ѕолучив в ћюнхене много лестных отзывов, ласкающих его самолюбие, ћоцарт был оскорблЄн, когда архиепископ обращалс€ с ним, как со слугой, и даже распор€дилс€, чтобы тот во врем€ обеда сидел р€дом с камердинерами.  ак отмечает —оломон, ћоцарт, возможно, уже решилс€ оставить службу у архиепископа, и только искал подход€щий предлог, чтобы оправдать своЄ решение: ему нужно было убедить своего отца и даже самого себ€, что такой шаг был защитой своей чести, а не личных интересов. јрхиепископ  оллоредо действительно был скупым, несправедливым невежественным правителем, он не только запрещал ћоцарту проводить выступлени€ ради собственной выгоды, но и вс€чески ограничивал ћоцарту доступ в дома знатных особ Ч потенциальных покровителей ћоцарта. ¬ итоге, ссора достигла своего апоге€ в мае: ћоцарт подал прошение об отставке, однако архиепископ отказалс€ его прин€ть. “огда музыкант стал вести себ€ подчЄркнуто вызывающе, наде€сь таким способом получить свободу. » он добилс€ своего: в следующем мес€це композитор был уволен буквально пинком под зад дворецким архиепископа, графом јрко. ѕри этом  арл јрко предостерЄг молодого композитора относительно ¬ены Ч его слова ћоцарт передаЄт в одном из писем отцу: Ђѕоверьте мне, вы слишком ослеплены. —лава здесь коротка; вначале слышишь одни комплименты и много зарабатываешь, всЄ это правда; но как долго? ѕроходит всего несколько мес€цев, и венцам оп€ть хочетс€ чего-нибудь новенькогої. Ќо ћоцарт согласилс€ с јрко лишь отчасти: ЂЕ¬енцы, действительно, легко разочаровываютс€, но это относитс€ только к театру, а мо€ професси€ пользуетс€ слишком большой любовью, чтобы € не сумел удержатьс€. «десь насто€щее царство клавирной музыки. ƒопустим даже, что так и случитс€. Ќо ведь случитс€-то только через несколько лет, уж конечно никак не раньше. ј тем временем мы завоюем славу и составим себе состо€ниеї.

ѕервые шаги в ¬ене

ћоцарт прибыл в ¬ену 16 марта 1781 года. ”же в мае он сн€л комнату на площади св€того ѕетра, в доме ¬еберов, переехавших в ¬ену из ћюнхена. ƒруг ћоцарта и отец јлоизии ‘ридолин ¬ебер к тому времени скончалс€, а јлоизи€ вышла замуж за актЄра …озефа Ћанге (англ.)русск., и так как в это врем€ она была приглашена в венский национальный зингшпиль, то еЄ мать фрау ¬ебер также решилась переехать в ¬ену с трем€ незамужними дочерьми ∆озефой (англ.)русск.,  онстанцией и —офи (англ.)русск.. —ложное положение заставило еЄ зан€тьс€ сдачей комнат внаЄм, и ћоцарт был рад возможности найти пристанище у старых знакомых. ¬скоре до «альцбурга дошли слухи, будто бы ¬ольфганг собираетс€ женитьс€ на одной из дочерей. Ћеопольд был в страшном гневе; он упорно настаивал на том, чтобы ¬ольфганг сменил квартиру, и получил следующий ответ:
я ещЄ раз повтор€ю, что € давно уже намеревалс€ сн€ть другую квартиру, и только из-за людской болтовни; жаль, что € вынужден это сделать из-за нелепых сплетен, в которых нет ни слова правды. я хотел бы всЄ-таки знать, что это за люди, которые могут радоватьс€ тому, что средь бела дн€ болтают такое, не име€ на то никаких оснований.  оли € квартирую у них, то женюсь на дочери!

я не хочу так же сказать, что в семье € также неприступен с мадемуазель, с которой мен€ уже сосватали, и совсем не разговариваю с ней, но € и не влюблЄн; € дурачусь и шучу с нею, если врем€ мне это дозвол€ет (но лишь по вечерам и если ужинаю дома, потому что по утрам € пишу в своей комнате, а после обеда редко бываю дома), Ч вот так и ничего больше. ≈сли бы € должен был женитьс€ на всех, с кем € шучу, то легко могло бы случитьс€, что у мен€ было бы 200 жЄн.

Ќесмотр€ на это, решение уехать от фрау ¬ебер оказалось дл€ него достаточно трудным. ¬ начале сент€бр€ 1781 года он всЄ-таки переехал на новую квартиру Ђјуф-дем-√рабенї, є 1775 на 3-м этаже.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
—ам ћоцарт был крайне доволен оказанным ему в ¬ене приЄмом. ќн наде€лс€ стать известным пианистом и педагогом, и таким образом проложить дорогу дл€ своих сочинений. ќднако он тут же пон€л, что врем€ дл€ его вступлени€ в венскую музыкальную жизнь было выбрано неудачно: в начале лета венска€ знать пересел€лась в свои загородные поместь€, и Ђакадеми€миї, как назывались в ¬ене авторские концерты по подписке, ничего нельз€ было достигнуть.

¬скоре после прибыти€ в ¬ену ћоцарт познакомилс€ с руководителем придворной библиотеки, меценатом и покровителем музыкантов, бароном √оттфридом ван —витеном (англ.)русск.. Ѕарон имел большую коллекцию произведений Ѕаха и √ендел€, которые он привЄз из Ѕерлина. — подачи ван —витена ћоцарт стал сочин€ть музыку в стиле барокко, наде€сь таким образом обогатить собственное творчество.

¬ конце июл€ 1781 года ћоцарт начинает писать оперу Ђѕохищение из серал€ї (нем. Die Entführung aus dem Serail), премьера которой состо€лась 16 июл€ 1782 года. ќпера была восторженно прин€та в ¬ене, и вскоре получила широкое распространение по всей √ермании. ќднако несмотр€ на успех оперы, авторитет ћоцарта как композитора в ¬ене был достаточно низок. »з его сочинений венцам не было известно почти ничего. ƒаже успех оперы Ђ»доменейї не распространилс€ за пределы ћюнхена.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)
—трем€сь получить должность при дворе, ћоцарт наде€лс€ при помощи прежнего покровител€ по «альцбургу Ч младшего брата императора, эрцгерцога ћаксимилиана, стать учителем музыки принцессы ¬юртембергской Ёлизабет, заботу об образовании которой вз€л на себ€ »осиф II. Ёрцгерцог гор€чо рекомендовал ћоцарта принцессе, однако император назначил на этот пост јнтонио —альери, как лучшего преподавател€ пени€. Ђƒл€ него никого не существует кроме —альери!ї Ч разочарованно писал ћоцарт своему отцу 15 декабр€ 1781 года. ћежду тем, было совершенно естественно, что император предпочЄл —альери, которого он ценил в первую очередь как вокального композитора.  ак и большинство венцев, император знал ћоцарта только как хорошего пианиста, не более. ¬ этом качестве »осиф II признавал за ним неоспоримый авторитет. “ак, например, 24 декабр€ 1781 года император, любивший устраивать сост€зани€ между музыкантами, повелел ћоцарту €витьс€ во дворец, чтобы вступить в соревновани€ с прибывшим тогда в ¬ену италь€нским виртуозом ћуцио  лементи. —огласно присутствовавшему там композитору  арлу ƒиттерсдорфу, император позже отмечал, что в игре  лементи господствует только искусство, а в игре ћоцарта Ч искусство и вкус. ѕобеду в сост€зании одержал ћоцарт. ѕосле этого император послал ему 50 дукатов, в которых ћоцарт тогда действительно нуждалс€.  лементи был восхищЄн игрой ћоцарта; суждение ћоцарта о нЄм, напротив, было строго и резко: Ђ лементи Ч усердный клавесинист, и этим всЄ сказано, Ч писал он, Ч ¬прочем, у него нет ни на крейцер чувства или вкуса, Ч одним словом голый техникї. Ќесмотр€ на это, учителем игры на клавире дл€ принцессы »осиф II (как считает √ерман јберт, по рекомендации —альери) выбрал не ћоцарта, а обычного венского музыканта √еорга «уммера.

  зиме 1782 года возросло число учениц ћоцарта, среди которых следует отметить “ерезу фон “раттнер Ч возлюбленную ћоцарта. ѕозже он посв€тит “ерезе сонату ƒо минор (K.457) и фантазию ƒо минор.

—вадьба и брак

Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)

≈щЄ жив€ у ¬еберов, ћоцарт стал оказывать знаки внимани€ средней дочери Ч  онстанции. ќчевидно, это и дало почву дл€ слухов, которые ћоцарт отвергал. “ем не менее 15 декабр€ 1781 года он написал отцу письмо, в котором он признавалс€ о своей любви к  онстанции ¬ебер и сообщал, что собираетс€ женитьс€ на ней. ќднако Ћеопольд знал больше, чем было написано в письме, а именно то, что ¬ольфганг должен был дать письменное об€зательство женитьс€ на  онстанции в течение трЄх лет, иначе выплачивать ежегодно по 300 флоринов в еЄ пользу.

√лавную роль в истории с письменным об€зательством сыграл опекун  онстанции и еЄ сестЄр Ч »оганн “орварт, придворный чиновник, пользовавшийс€ авторитетом у графа –озенберга. “орварт попросил мать запретить ћоцарту общатьс€ с  онстанцией до того, как Ђэто дело не будет закончено письменної. »з-за сильно развитого чувства чести, ћоцарт не смог оставить возлюбленную и подписал за€вление. ќднако позже, когда опекун ушЄл,  онстанци€ потребовала у матери об€зательство, и сказав: Ђƒорогой ћоцарт! ћне не нужно от ¬ас никаких письменных об€зательств, € и так верю ¬ашим словамї, разорвала за€вление. Ётот поступок  онстанции сделал еЄ ещЄ дороже ћоцарту. Ќесмотр€ на такое мнимое благородство  онстанции, исследователи не сомневаютс€, что все эти брачные прени€, в том числе и разрыв контракта Ч ни что иное, как хорошо разыгранный ¬еберами спектакль, целью которого было как бы организовать сближение ћоцарта с  онстанцией.

Ќесмотр€ на многочисленные письма сына, Ћеопольд был непреклонен.   тому же он не без оснований полагал, что фрау ¬ебер ведЄт с его сыном Ђнекрасивую игруї Ч она хочет использовать ¬ольфганга как кошелЄк, ведь как раз в то врем€ перед ним открывались огромные перспективы: он писал Ђѕохищение из —ерал€ї, проводил множество концертов по подписке и то и дело получал заказы на различные сочинени€ от венской знати. ¬ сильном см€тении ¬ольфганг взывал к помощи сестры, довер€€ еЄ старой доброй дружбе. ѕо просьбе ¬ольфганга  онстанци€ писала его сестре письма и посылала различные подарки.
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)

Ќесмотр€ на то, что ћари€ јнна дружественно прин€ла эти подарки, отец упорствовал. Ѕез надежд на обеспеченное будущее свадьба казалась ему невозможной.

ћежду тем сплетни становились всЄ более нестерпимыми: 27 июл€ 1782 года ћоцарт в полном отча€нии писал отцу, что большинство людей принимают его уже за женатого и что фрау ¬ебер крайне возмущена этим и до смерти замучила его и  онстанцию. Ќа помощь ћоцарту и его возлюбленной пришла покровительница ћоцарта, баронесса фон ¬альдштедтен. ќна предложила  онстанции переселитьс€ в свою квартиру в Ћеопольдштадте (дом є 360), на что  онстанци€ охотно согласилась. »з-за этого фрау ¬ебер теперь была разгневана и намеревалась в конце концов силой вернуть дочь обратно в свой дом. „тобы сохранить честь  онстанции, ћоцарт должен был скорее женитьс€ на ней. ¬ том же письме он самым настойчивым образом молил отца о разрешении на женитьбу, несколько дней спуст€ повторив свою просьбу. ќднако желанного согласи€ оп€ть не последовало. ¬ это врем€ ћоцарт дал себе обет написать мессу, если он удачно женитс€ на  онстанции.

Ќаконец, 4 августа 1782 года в венском кафедральном соборе —в€того —тефана состо€лось обручение. —имволично, что только днЄм позже пришло долгожданное согласие отца. 7 августа ћоцарт писал ему: Ђ огда мы были обвенчаны, € и мо€ жена начали плакать; этим были тронуты все, даже св€щенник, и все заплакали, так как они были свидетел€ми растроганности наших сердецї.

«а врем€ брака у супружеской пары ћоцартов родилось 6 детей, из которых выжили только двое:

–аймунд Ћеопольд (17 июн€ Ч 19 августа 1783)
 арл “омас (21 сент€бр€ 1784 Ч 31 окт€бр€ 1858)
»оганн “омас Ћеопольд (18 окт€бр€ Ч 15 но€бр€ 1786)
“ерези€  онстанци€ јделаида ‘редерика ћарианна (27 декабр€ 1787 Ч 29 июн€ 1788)
јнна ћари€ (умерла вскоре после рождени€, 25 декабр€ 1789)
‘ранц  савер ¬ольфганг (26 июл€ 1791 Ч 29 июл€ 1844)
Getreidegasse_9,_Salzburg (220x293, 71Kb)

Ќесмотр€ счастливую дл€ супругов женитьбу, на брак всегда падала мрачна€ тень отца: он хот€ и смирилс€ с женитьбой сына, но в душе относилс€ к  онстанции враждебно. — этих пор письма ћоцарта отцу станов€тс€ всЄ более редкими и, главное, более деловыми. 17 июн€ 1783 года у ћоцартов родилс€ первенец, который был назван –аймунд Ћеопольд в честь своего крЄстного, барона –аймунда ¬етцлара фон ѕланкинштерна, богатого евре€ и хоз€ина предыдущей квартиры, в которой жил ћоцарт. —реднее им€ было дано ребЄнку в честь своего деда, Ћеопольда ћоцарта. ¬ конце июл€ супруги отправл€ютс€ в гости к отцу в «альцбург, оставив новорождЄнного ребЄнка платной кормилице, и прибыли в «альцбург уже 29 июл€. ¬опреки ожидани€м ћоцарта, отец и сестра встретили  онстанцию прохладно, хот€ и достаточно вежливо. ¬ «альцбурге ћоцарт работал над мессой ƒо минор, которую он писал во исполнение обета, данного им, если ему удастс€ женитьс€ на  онстанции. ’от€ месса никогда не была окончена, премьера первых нескольких еЄ частей состо€лась 26 окт€бр€ в церкви —в€того ѕетра, причЄм,  онстанци€ пела партию сопрано.  роме того, в «альцбурге ћоцарт встретилс€ со своим либреттистом по Ђ»доменеюї ¬ареско, который по просьбе композитора набросал либретто ЂLТoca del Cairoї ( аирский гусь), которое ћоцарт положит на музыку так и не дописанной одноимЄнной оперы. —упруги покинули «альцбург 27 окт€бр€ 1783 года. Ќесмотр€ на все усили€, главна€ цель поездки Ч изменить настроение отца в пользу  онстанции Ч не была достигнута. ѕо пути в ¬ену, 30 окт€бр€ они заехали в Ћинц, где остановились у старого друга ћоцарта, графа …озефа “уна, пробыв тут 3 недели. «десь ћоцарт написал свою симфонию є 36 ƒо мажор (K.425), премьера которой состо€лась 4 но€бр€ на концерте в доме графа.















levnmr

ћетки:  

¬от что прошептал на ухо Ѕог каждому знаку зодиака

ƒневник

ѕонедельник, 24 јпрел€ 2017 г. 14:02 + в цитатник

levnmr



ѕросто подойдите и получите свой назначенный ƒј–!

ї Ёто случилось на рассвете. Ѕог обн€л каждого из своих двенадцати детей и прошептал каждому из них один очень важный секрет жизни.  аждый малыш подошел к нему, чтобы получить свой назначенный ƒј–їЕ

“≈Ѕ≈,ќвен

я поручаю быть лидером, вести за собой других и зажигать огонь в их сердцах! ƒвигайс€ к своей ћечте, чтобы вдохновл€ть других! ћногие будут ругать твое упр€мство, но ты помни, что без упр€мства никогда не достичь своей цели!



¬от тво€ мелоди€, помни ее





“≈Ѕ≈,“елец




я дарю очень необычный подарок. “ы сможешь легко сможешь приумножать материальные блага в своей жизни, если в твоем сердце будет гореть огонь любви. √лавное-не перепутай местами любовь и деньги. Ћюбовь дл€ теб€ должна быть на первом, тогда будет получатьс€ и второе, и третье и дес€тое.

¬от тво€ мелоди€, помни ее





“≈Ѕ≈, Ѕлизнецы



я дарю умение помогать люд€м понимать друг друга. Ќо сначала тебе нужно будет достичь гармонии с собой и окружающим миром. ≈сли у теб€ это выйдет-мир получит одного из лучших политиков, дипломатов, психологов во всей истории человечества.

¬от тво€ мелоди€, помни ее






“≈Ѕ≈, –ак



я дарю необычайную чувствительность и исход€щую из нее мудрость. Ќо, пожалуйста, не становись мудрецом-отшельником, ведь тво€ мудрость так нужна окружающему миру!

¬от тво€ мелоди€, помни ее






“≈Ѕ≈, Ћев



я также, как ќвну дарю умение вести за собой людей. ћногие будут ругать твой эгоизм, как многие ругают даже самых мудрых царей, но к кому они приход€т просить помощи в своих вопросах? ƒа, конечно, к тебе. я даю тебе дар великодуши€, чтобы ты помогал всем, кто теб€ попросит!





“≈Ѕ≈, ƒева



я поручаю стать исследователем прекрасного мира, который € создал. »ди за своим интересом, исследуй, использу€ дар скурпулЄзности и распростран€й вокруг себ€ ауру спокойстви€ и приверженности привычкам.

¬от тво€ мелоди€, помни ее





“≈Ѕ≈, ¬есы



я дарю умение видеть красивое в самых обычных вещах. Ћюбуйс€ и воспевай все, что ты видишь. —пособ выбирай сам-можешь петь, писать, рисовать или еще что-нибудь придумай, у теб€ достаточно талантов дл€ выражени€ красоты!

¬от тво€ мелоди€, помни ее





“≈Ѕ≈, —корпион



я дарю очень т€желый подарокЕЌо не обижайс€ на мен€ ,дит€ мое. я дарю тебе умение видеть души других людей насквозь и конечно это принесет тебе много страданийЕЌо как только ты смиришьс€ с животным в себе и в других люд€х и примешь этот мир таким, какой ты естьЕ“ы получишь все, что захочешь.

¬от тво€ мелоди€, помни ее






“≈Ѕ≈, —трелец



я дарю умение радовать других людей и зажигать в них свет мечты.  аждый, кто встретитьс€ с тобой-словно прикоснетс€ к чему-то самому лучшему в себеЕ

¬от тво€ мелоди€, помни ее





“≈Ѕ≈, озерог



я дарю дар трудолюби€. “ы научишь людей трудитьс€, чтобы достигать всего, чего они пожелают.  ому как не тебе знать, что самое лучшее даЄтс€ нелегко!

¬от тво€ мелоди€, помни ее





“≈Ѕ≈, ¬одолей



я поручаю быть свободным и счастливым, чтобы € мог говорить через теб€Е„тобы ты мог напоминать люд€м обо мне. Ћучше всего у теб€ это получитс€, если ты правда будешь счастливым, так что не забывай радовать себ€!

¬от тво€ мелоди€, помни ее





“≈Ѕ≈, –ыбы



ћоему самому младшему ребенку достанетс€ тоже очень нелегкий подарок. “ы будешь чувствовать будущее, ты будешь и правда очень и очень чувствительным ко всему в мире, чтобы замечать мен€ во всемЕЌо этим мир будет теб€ ранить, ведь страданий так много. Ќе печальс€ об этом, потому что в самую сложную ситуацию € всегда приду к тебе на помощь.

¬от тво€ мелоди€, помни ее







»сточник





levnmr

ћетки:  

Beatles.Yesterday.Ќа русском €зыке

ƒневник

—уббота, 22 јпрел€ 2017 г. 01:07 + в цитатник

ћетки:  

—мол€нам показали песочную историю киплингского геро€.

„етверг, 13 јпрел€ 2017 г. 20:53 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Domro4ka [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

—мол€нам показали песочную историю киплингского геро€.

—четчик посещений Counter.CO.KZ - бесплатный счетчик на любой вкус!

Domro4ka

¬ —моленске показали историю ћаугли, нарисованную на песке. ѕремьера театральной сюиты ¬ладимира  оролевского прошла в областной филармонии.



ќчень короткие сюжетики. ѕоэтому ставлю 2 видео.
ћожет хоть одно из них покажет вам: какой необычный был концерт.
“акого креатива не было ни в оркестре, ни вообще в филармонии 28 лет!



 онцерт проходил в рамках закрыти€ абонементного сезона Ђ¬ гост€х у сказкиї. ѕри этом зрители могли увидеть возникающие пр€мо у них на глазах иллюстрации, которые рисовала на цветном песке художник песочной анимации »рина ≈фременкова.

Ёто перва€ совместна€ работа музыкантов и художника песочной анимации.

јвтор: јлена ƒани

11.04.2017. 17:13

ћетки:  

 —траницы: [5] 4 3 2 1